Poem, The Key to the Kingdom, obra objeto de Ken Friedman datada de 1972 e enviada pelo correio ao Projeto 2, no endereço Travessa Extremoz 284, Cidade Alta, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.
Ken Friedman - USA
03801 - 14 de Dezembro de 1972 - Tecnica Mista
6 x 12 cm
Poem, The Key to the Kingdom, obra objeto de Ken Friedman datada de 1972 e enviada pelo correio ao Projeto 2, no endereço Travessa Extremoz 284, Cidade Alta, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça apresenta uma chave metálica real presa por um cordão a uma etiqueta de papel cartão, transformando um objeto cotidiano em poema, objeto conceitual, peça Fluxus e correspondência artística. O documento permite estabelecer com muito mais precisão a procedência da obra e sua circulação entre o circuito internacional Fluxus e o ambiente experimental de Natal no início da década de 1970.
Na face principal da etiqueta aparece em grandes caracteres impressos a palavra POEM. Abaixo encontra se manuscrito o título The Key to the Kingdom. Na parte inferior aparece o nome impresso KEN FRIEDMAN acompanhado pela inscrição manuscrita KF 72, que identifica o artista e reforça a datação da obra em 1972. Uma pequena chave metálica pintada predominantemente em vermelho permanece fisicamente amarrada à etiqueta por um cordão. A chave não é uma representação. Ela integra materialmente o poema.
A obra converte a expressão inglesa The Key to the Kingdom em uma relação direta entre palavra e objeto. A chave constitui simultaneamente objeto funcional, signo, metáfora e componente escultórico. A palavra POEM altera a leitura do conjunto ao declarar como poema uma combinação mínima de etiqueta, frase e objeto encontrado. A operação é característica da expansão conceitual promovida pelo Fluxus, em que um poema poderia existir como instrução, acontecimento, objeto, som, gesto ou situação, sem depender das estruturas literárias convencionais.
No verso encontra se impressa a identificação KEN FRIEDMAN e o endereço de Benneville Pines, Angelus Oaks, California 92305. Essa informação é historicamente verificável. Publicação de Ken Friedman do período registra que ele vivia em De Benneville Pines, Angelus Oaks, California 92305, e sua biografia profissional registra sua atividade como Assistant Director de De Benneville Pines entre 1972 e 1973.
O endereço brasileiro manuscrito no próprio objeto registra PROJETO, TRAV. EXTREMOZ 284, C. ALTA, NATAL, RN, BRAZIL. Essa inscrição é especialmente importante porque esclarece a proveniência anteriormente incerta da peça. O objeto foi efetivamente remetido ao Projeto 2 ou ao núcleo identificado apenas como Projeto naquele endereço em Natal. A documentação apresentada pelo acervo associa esse circuito a Anchieta Fernandes, artista ligado ao ambiente experimental potiguar e ao Poema Processo. A inscrição do próprio objeto permite afirmar com segurança o envio para o endereço de Natal, enquanto a identificação individual de Anchieta Fernandes como destinatário nominal deve permanecer vinculada à documentação complementar do acervo caso seu nome não esteja integralmente legível na peça.
A postagem contém selo postal norte americano de 15 cents com a imagem de Dwight D. Eisenhower e marca de First Class. A data indicada pelo acervo é 14 de dezembro de 1972. O conjunto apresenta sinais de circulação efetiva pelo sistema postal, incluindo carimbo, desgaste, vincos e anotações de recebimento. Essas características são fundamentais para sua leitura museológica, pois demonstram que não se trata apenas de um múltiplo conceitual preservado fora de contexto, mas de uma peça que cumpriu sua função de circulação postal.
The Key to the Kingdom deve ser compreendida no contexto da intensa atividade de Ken Friedman no Fluxus e Fluxus West durante 1972. Friedman, nascido em 1949 nos Estados Unidos, havia ingressado muito jovem no circuito Fluxus por meio de George Maciunas. O Museum of Modern Art conserva numerosos trabalhos seus relacionados ao movimento, incluindo Garnisht Kigele, Prototype for A Flux Corsage, Flux Post Kit 7, A Flux Corsage, Flux Clippings e Cleanliness Flux Kit.
O arquivo da Gilbert and Lila Silverman Fluxus Collection no Museum of Modern Art preserva um conjunto especialmente amplo dos documentos pessoais de Friedman, incluindo correspondência, trabalhos, textos, listas de contatos, mailings, efêmera e documentação de Fluxus West produzidos justamente entre 1971 e 1973. Essa documentação confirma que o correio e as redes de endereços constituíam elementos centrais de sua prática artística naquele momento.
Em 1972 Friedman também publicou e circulou textos relacionados à estética, ao Fluxus e à arte conceitual. A Fondazione Bonotto preserva Fluxus and concept art, texto publicado originalmente na edição especial de Fluxus da revista Art and Artists em outubro de 1972. A mesma instituição conserva extensa documentação do artista, incluindo correspondência, livros, projetos, Omaha Flow Systems e materiais relativos às redes de Fluxus.
A presença do endereço de De Benneville Pines na própria peça acrescenta outra camada documental. O local não era apenas residência circunstancial de Friedman. Seus registros profissionais mostram que ele atuou ali como Assistant Director em 1972 e 1973 e organizou posteriormente conferências relacionadas a arte, cultura, música e intermedia. Portanto, o endereço de origem inscrito em The Key to the Kingdom corresponde diretamente ao ambiente institucional e experimental no qual Friedman desenvolvia atividades naquele período.
A peça possui particular relevância para a história das relações entre Fluxus e a vanguarda experimental brasileira. Ela demonstra que em dezembro de 1972 uma obra objeto de Ken Friedman circulou fisicamente da Califórnia para Natal, Rio Grande do Norte. Isso cria uma ligação documental entre Fluxus West e um núcleo artístico brasileiro associado ao Projeto 2 e ao ambiente de Anchieta Fernandes.
Essa conexão deve ser formulada com precisão. Ken Friedman não foi integrante do Poema Processo. O que a obra demonstra é a existência de circulação entre universos experimentais que possuíam interesses convergentes, como desmaterialização da obra, participação, comunicação, uso de objetos cotidianos, poesia visual, poema objeto, publicação alternativa, arte postal e crítica aos limites tradicionais entre linguagens artísticas.
No contexto do Poema Processo, desenvolvido no Brasil a partir de 1967, artistas como Anchieta Fernandes, Wlademir Dias Pino, Neide de Sá, Álvaro de Sá, Moacy Cirne, Falves Silva e outros investigavam novas relações entre signo, estrutura, visualidade, participação e processo. The Key to the Kingdom oferece uma fonte primária para estudar como experiências internacionais de Fluxus podiam chegar materialmente ao Nordeste brasileiro através do sistema postal.
A expressão POEM impressa no suporte é especialmente significativa nesse diálogo. Friedman não apresenta a peça como simples objeto Fluxus, souvenir ou correspondência. Ele a identifica explicitamente como poema. A chave anexada transforma a expressão verbal The Key to the Kingdom em uma construção verbo visual e objetual, na qual leitura e percepção material tornam se inseparáveis.
O objeto pode ser descrito como poema objeto, Mail Art, objeto Fluxus e peça conceitual. Sua força reside na redução extrema dos elementos. Uma chave, um suporte de identificação, uma palavra classificatória, um título e a assinatura do artista são suficientes para produzir múltiplas interpretações sobre acesso, poder, posse, autoridade, promessa, segredo, território e linguagem.
A peça também materializa uma característica fundamental de Ken Friedman e do Fluxus. A obra não depende de monumentalidade, materiais nobres ou técnicas artísticas tradicionais. Seu significado é produzido pela ideia, pelo contexto, pela circulação e pela transformação de uma experiência cotidiana em proposição artística.
The Key to the Kingdom, datada de 1972 e remetida em 14 de dezembro daquele ano ao Projeto na Travessa Extremoz 284 em Natal, constitui portanto um documento excepcional para estudos sobre Ken Friedman, Fluxus, Fluxus West, Mail Art, poema objeto, poesia experimental, arte conceitual, Anchieta Fernandes, Projeto 2, Poema Processo e as conexões internacionais da vanguarda brasileira durante os anos 1970.
ENGLISH
Text for the Salsa program
Poem, The Key to the Kingdom, an object work by Ken Friedman dated 1972 and mailed to Projeto 2 at Travessa Extremoz 284, Cidade Alta, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The piece consists of a real metal key attached by string to a cardboard tag, transforming an ordinary object into a poem, conceptual object, Fluxus work and piece of artistic correspondence. The surviving object makes it possible to establish its provenance and its circulation between the international Fluxus network and the experimental artistic environment of Natal in the early 1970s with considerable precision.
The principal side of the tag bears the large printed word POEM. Beneath it the title The Key to the Kingdom is handwritten. At the bottom appears the printed name KEN FRIEDMAN together with the handwritten notation KF 72, identifying the artist and reinforcing the 1972 date. A small metal key, predominantly painted red, remains physically attached to the tag by string. The key is not represented graphically. It constitutes an actual material component of the poem.
The work transforms the English expression The Key to the Kingdom into a direct relationship between language and object. The key operates simultaneously as a functional object, sign, metaphor and sculptural component. The printed word POEM changes the status of the entire ensemble by declaring a minimal combination of tag, phrase and found object to be poetry. This operation is characteristic of the expanded artistic field developed through Fluxus, in which a poem could exist as an instruction, event, object, sound, gesture or situation rather than solely within conventional literary form.
The reverse bears the printed identification KEN FRIEDMAN and the address De Benneville Pines, Angelus Oaks, California 92305. This information can be independently verified in period documentation. A publication by Friedman records his address at De Benneville Pines in Angelus Oaks, California 92305, while his professional biography records his position as Assistant Director of De Benneville Pines from 1972 to 1973.
The handwritten Brazilian destination on the object reads PROJETO, TRAV. EXTREMOZ 284, C. ALTA, NATAL, RN, BRAZIL. This inscription is particularly important because it clarifies the previously uncertain provenance of the work. The object was physically mailed to the project or artistic nucleus using this Natal address. Archival information supplied with the work associates this context with Anchieta Fernandes, an artist connected with experimental activity in Rio Grande do Norte and the Process Poem Movement. The object itself securely establishes the Natal destination, while Anchieta Fernandes as the individual recipient should remain connected through the complementary archive whenever his full name cannot be conclusively read on the piece itself.
The object bears United States postage using a 15 cent Dwight D. Eisenhower stamp and a First Class postal marking. The archival date supplied for the mailing is December 14, 1972. Postal cancellation, handling marks, folds and annotations demonstrate that the piece actually circulated through the postal system. These material traces are essential to its museum interpretation because they establish that the object was not merely a conceptual multiple later detached from its original context. It fulfilled a postal and communicational function.
The Key to the Kingdom should be understood within Ken Friedman's intense Fluxus and Fluxus West activity during 1972. Friedman, born in 1949 in the United States, became involved with Fluxus at a young age through George Maciunas. The Museum of Modern Art preserves numerous works by Friedman associated with the movement, including Garnisht Kigele, Prototype for A Flux Corsage, Flux Post Kit 7, A Flux Corsage, Flux Clippings and Cleanliness Flux Kit.
The Gilbert and Lila Silverman Fluxus Collection Archives at the Museum of Modern Art preserve a particularly extensive body of Friedman's personal papers, including correspondence, artworks, texts, contact lists, mailings, ephemera and Fluxus West documentation produced during precisely the period from 1971 to 1973. These materials confirm that postal communication and address networks were central components of his artistic practice at this time.
In 1972 Friedman was also publishing and circulating texts on aesthetics, Fluxus and conceptual art. Fondazione Bonotto preserves Fluxus and concept art, originally published in the special Fluxus issue of Art and Artists in October 1972. The same collection preserves extensive documentation concerning Friedman, including correspondence, books, projects, Omaha Flow Systems and materials related to Fluxus communication networks.
The De Benneville Pines return address adds another documentary layer. This was not simply a temporary postal location. Friedman's professional records document his work there as Assistant Director in 1972 and 1973 and his later organization of conferences concerning art, culture, music and intermedia. The point of origin printed on The Key to the Kingdom therefore corresponds directly to an institutional and experimental environment in which Friedman was active during the period.
The work has particular importance for the history of relations between Fluxus and Brazilian experimental art. It demonstrates that in December 1972 an object work by Ken Friedman physically circulated from California to Natal, Rio Grande do Norte. This establishes a documentary connection between Fluxus West and a Brazilian artistic nucleus associated with Projeto 2 and the environment of Anchieta Fernandes.
This relationship requires precise terminology. Ken Friedman was not a member of the Brazilian Process Poem Movement. What the object documents is circulation between experimental environments sharing certain interests, including the dematerialization of art, participation, communication, everyday objects, visual poetry, object poetry, alternative publishing, Mail Art and the dissolution of traditional boundaries between artistic media.
Within the context of the Process Poem Movement, developed in Brazil from 1967 onward, artists including Anchieta Fernandes, Wlademir Dias Pino, Neide de Sá, Álvaro de Sá, Moacy Cirne and Falves Silva investigated new relationships among sign, structure, visuality, participation and process. The Key to the Kingdom provides a primary source for studying how international Fluxus practices could reach northeastern Brazil materially through the postal system.
The printed word POEM is especially significant in this dialogue. Friedman does not identify the work merely as a Fluxus object, souvenir or correspondence. He explicitly identifies it as a poem. The attached key transforms the verbal expression The Key to the Kingdom into a verbal, visual and object based construction in which reading and material perception become inseparable.
The object can therefore be described as object poetry, Mail Art, a Fluxus object and a conceptual work. Its conceptual force emerges from an extreme economy of means. A key, a tag, a classificatory word, a title and the artist identification are sufficient to produce multiple associations involving access, power, possession, authority, promise, secrecy, territory and language.
The work also materializes a fundamental principle of Ken Friedman's Fluxus practice. It does not depend on monumentality, precious materials or conventional artistic techniques. Meaning is produced through concept, context, circulation and the transformation of an ordinary experience into an artistic proposition.
The Key to the Kingdom, dated 1972 and mailed on December 14 of that year to Projeto at Travessa Extremoz 284 in Natal, is therefore an exceptional document for research concerning Ken Friedman, Fluxus, Fluxus West, Mail Art, object poetry, experimental poetry, conceptual art, Anchieta Fernandes, Projeto 2, the Process Poem Movement and the international connections of the Brazilian experimental avant garde during the 1970s.
