Cartão documento de arte postal enviado pelo artista e networker norte americano Lon Spiegelman a J. Henrique Fabre Rolim, em São Paulo, Brasil, no contexto do projeto internacional de mail art Point of View, em maio de 1981.

Lon Spiegelman

03793 - 16 de Maio 1981 - Cartão Convite

14 x 21,6 cm

Cartão documento de arte postal enviado pelo artista e networker norte americano Lon Spiegelman a J. Henrique Fabre Rolim, em São Paulo, Brasil, no contexto do projeto internacional de mail art Point of View, em maio de 1981. A peça utiliza como suporte uma reprodução da página da publicação ARTWEEK, de Oakland, Califórnia, datada de 16 de maio de 1981, contendo o texto de Fred Martin intitulado Art and History, Mail's End e uma resposta pública de Lon Spiegelman. O envio constitui simultaneamente correspondência, documento de rede, intervenção gráfica, material de circulação de uma ação coletiva e registro do debate crítico sobre a mail art no início da década de 1980. A página apresenta no alto o título Point of View, a identificação ARTWEEK e o endereço 1306 Franklin Street, Oakland, California 94612. Na área direita encontra se a intervenção Life Art Takes Risks e uma carta aberta de Lon Spiegelman dirigida a Fred Martin. A resposta de Spiegelman confronta diretamente a posição crítica de Martin sobre a arte postal. Fred Martin havia questionado a qualidade estética de grande parte da produção de mail art e de livros de artista, comentando o crescimento da reprodução por xerox e Multilith e comparando parte desse material a impressos cotidianos de circulação popular. Spiegelman responde argumentando que os críticos não possuem controle sobre a rede de mail art nem sobre os artistas que dela participam. Reconhece que existe material de qualidade desigual dentro da rede, mas observa que a mesma situação ocorre nas galerias de arte. Para Spiegelman, a diferença essencial da correspondence art estava no fato de seus participantes não dependerem da autoridade de críticos para determinar o que seria artisticamente bom ou ruim. Sua resposta transforma a página impressa em manifestação sobre autonomia artística, descentralização, comunicação direta e questionamento dos sistemas tradicionais de legitimação da arte. No centro da composição aparece uma figura desenhada acompanhada de uma mensagem convidando os integrantes da rede a ensinar Fred mais sobre mail art e a enviar a ele suas próprias surpresas. Esse recurso converte o debate crítico em ação participativa e convoca outros artistas a interferirem diretamente na discussão por meio do sistema postal. No verso, o documento apresenta selos postais, carimbos, elementos gráficos, desenhos e inscrições manuscritas características da produção postal de Lon Spiegelman. O remetente aparece identificado como Lon Spiegelman, 1556 Elevado Street, Los Angeles, California 90026, USA. O destinatário é J. Henrique Fabre Rolim, em São Paulo, Brasil. Em mensagem manuscrita, Spiegelman agradece a Henrique e informa ter recebido naquele mesmo dia seu signed statement. Afirma que acrescentaria o nome de Henrique a uma lista destinada a futura publicação em diferentes publicações de arte, estimando que isso poderia ocorrer aproximadamente seis meses depois. Encerra solicitando que Henrique também envie algo ao amigo Fred, retomando a proposta participativa apresentada na frente do documento. A peça evidencia que J. Henrique Fabre Rolim estava inserido em uma rede internacional de correspondência artística articulada a partir de Los Angeles e que mantinha contato direto com Lon Spiegelman em 1981. O documento também permite reconstruir mecanismos fundamentais da mail art, como circulação transnacional, convocatórias abertas, listas de participantes, declarações assinadas, publicação futura dos nomes dos participantes, reutilização de material editorial, intervenção gráfica, correspondência pessoal e mobilização coletiva através do correio. Lon Spiegelman, nascido em 1941 e falecido em 2002, foi um dos importantes networkers norte americanos da mail art a partir do final da década de 1970. Ficou associado à defesa do caráter não comercial da arte postal, à formulação Money and Mail Art Don't Mix, à criação da Spiegelmism Post e ao conceito N tity desenvolvido com Carlo Pittore. Sua intensa rede internacional chegou a envolver centenas de correspondentes em dezenas de países. Arquivos históricos de mail art documentam entre seus contatos artistas como Paulo Bruscky, Bené Fonteles, Leonhard Frank Duch, Robin Crozier, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Anna Banana, Carlo Pittore, E F Higgins III, Vittore Baroni, Pawel Petasz, Ruth Wolf Rehfeldt e Falves Silva, demonstrando sua conexão com circuitos internacionais que também alcançavam a América Latina e o Brasil. A presente correspondência enviada a J. Henrique Fabre Rolim constitui documento primário especialmente significativo porque associa diretamente Lon Spiegelman, Fred Martin, ARTWEEK, Point of View, Los Angeles, Oakland, São Paulo, correspondence art e mail art em uma discussão histórica sobre crítica de arte, autonomia do artista, circulação alternativa e construção coletiva das redes artísticas no início dos anos 1980.

TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Mail art document sent by American artist and networker Lon Spiegelman to J. Henrique Fabre Rolim in São Paulo, Brazil, within the context of the international mail art project Point of View in May 1981. The piece uses as its support a reproduction of a page from ARTWEEK in Oakland, California, dated May 16, 1981, containing a text by Fred Martin entitled Art and History, Mail's End and a public response by Lon Spiegelman. The object functions simultaneously as correspondence, network documentation, graphic intervention, material circulated through a collective action and a record of the critical debate surrounding mail art in the early 1980s. The page displays the title Point of View, the identification ARTWEEK and the address 1306 Franklin Street, Oakland, California 94612. On the right appears the intervention Life Art Takes Risks together with an open letter from Lon Spiegelman addressed to Fred Martin. Spiegelman's response directly challenges Martin's critical position concerning mail art. Fred Martin had questioned the aesthetic quality of a large part of mail art and artists book production, commenting on the increased use of xerox and Multilith reproduction and comparing some of this material with ordinary popular printed matter. Spiegelman responds that critics have no control over the mail art network or its participating artists. He acknowledges that material of uneven quality circulates through the network but argues that the same situation exists on gallery walls. For Spiegelman, the fundamental difference of correspondence art was that its participants did not require critics to determine whether their work was artistically good or bad. His response transforms the printed page into a statement about artistic autonomy, decentralization, direct communication and the questioning of conventional systems of artistic legitimation. At the center of the composition a drawn figure is accompanied by a message encouraging members of the network to help Fred learn more about mail art by sending him their own surprises. The device transforms a critical debate into a participatory action and invites other artists to intervene directly through the postal system. The reverse side contains postage stamps, postal cancellations, graphic elements, drawings and handwritten inscriptions characteristic of Spiegelman's postal practice. The sender is identified as Lon Spiegelman, 1556 Elevado Street, Los Angeles, California 90026, USA. The recipient is J. Henrique Fabre Rolim in São Paulo, Brazil. In his handwritten message Spiegelman thanks Henrique and reports having received his signed statement that day. He explains that Henrique's name would be added to a list intended for eventual publication in as many art publications as possible and estimates that publication could take approximately six months. He concludes by asking Henrique to send their friend Fred something as well, extending the participatory proposal presented on the front of the document. The correspondence demonstrates that J. Henrique Fabre Rolim participated in an international artistic correspondence network connected with Los Angeles and maintained direct contact with Lon Spiegelman in 1981. It also reveals fundamental mechanisms of mail art including transnational circulation, open calls, participant lists, signed statements, planned publication of participants, reuse of editorial material, graphic intervention, personal correspondence and collective mobilization through the postal system. Lon Spiegelman, born in 1941 and deceased in 2002, became an important American mail art networker from the late 1970s onward. He was associated with the noncommercial principle Money and Mail Art Don't Mix, founded Spiegelmism Post and developed the concept N tity with Carlo Pittore. His extensive international network involved hundreds of correspondents in dozens of countries. Historical mail art archives document artists such as Paulo Bruscky, Bené Fonteles, Leonhard Frank Duch, Robin Crozier, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Anna Banana, Carlo Pittore, E F Higgins III, Vittore Baroni, Pawel Petasz, Ruth Wolf Rehfeldt and Falves Silva within networks connected with Spiegelman, demonstrating the international reach of his correspondence and its links with Latin America and Brazil. This correspondence to J. Henrique Fabre Rolim is therefore a particularly significant primary document connecting Lon Spiegelman, Fred Martin, ARTWEEK, Point of View, Los Angeles, Oakland, São Paulo, correspondence art and mail art within a historical debate concerning art criticism, artistic autonomy, alternative circulation and the collective construction of artistic networks during the early 1980s.