Cartão de arte postal de E. F. Higgins III, também conhecido como Ed Higgins, enviado dos Estados Unidos para o artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, em 19 de agosto de 1978
E. F. Higgins III - Ed Higgins - NY USA
03791 - 19 de Agosto de 1976 - Cartao
11,2 x 16 cm
Cartão de arte postal de E. F. Higgins III, também conhecido como Ed Higgins, enviado dos Estados Unidos para o artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, com data de 19 de agosto de 1978. A peça integra a produção de Higgins vinculada à rede internacional de Mail Art e à criação de selos de artista, campo no qual desenvolveu uma linguagem própria baseada na apropriação e transformação dos códigos da comunicação postal.
No anverso, sobre suporte de cor rosa, encontram se quatro composições visuais organizadas à maneira de selos postais ampliados ou pequenos blocos filatélicos. As imagens combinam retratos, desenho, pintura, colagem, elementos gráficos, referências geográficas, cultura popular e símbolos relacionados ao universo postal. Duas das composições apresentam a inscrição Doo Da Post 3P, denominação utilizada por Higgins em seu sistema postal artístico e imaginário. Uma das imagens apresenta um homem de chapéu que reaparece em outra versão submetida a intensa intervenção gráfica, demonstrando o procedimento de Higgins de reutilizar, alterar e serializar imagens.
Outra composição apresenta a palavra Portland acompanhada por um retrato masculino e elementos gráficos. Na parte inferior esquerda aparecem referências visuais relacionadas ao Egito e a Gizeh, associadas a figuras humanas e imagens arquitetônicas. O conjunto cria uma espécie de folha filatélica fictícia na qual referências pessoais, geográficas e culturais são reorganizadas dentro da linguagem da arte postal.
Na parte inferior do anverso encontra se a inscrição First Day of Issue, expressão tradicional da filatelia utilizada para identificar o primeiro dia de circulação de determinada emissão postal. Higgins apropria se dessa terminologia institucional e a transforma em elemento de sua própria estrutura artística. A peça apresenta ainda a assinatura manuscrita E. F. Higgins III.
O verso do cartão amplia essa investigação ao incorporar elementos provenientes do sistema postal oficial e da produção artística independente. Aparecem o endereço manuscrito de Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte, selos postais oficiais dos Estados Unidos, selos de artista, carimbos, inscrições e imagens gráficas. Entre os selos oficiais encontram se emissões norte americanas relacionadas à fotografia e ao direito de reunião. No canto superior direito aparece outro selo de artista associado à Doo Da Post.
Também estão presentes inscrições como Mail Art, Art Mail, Doo Da Postage Works e First Day of Issue, estabelecendo um diálogo direto entre os mecanismos institucionais dos correios e o sistema alternativo de comunicação criado pelo artista. O cartão deixa de funcionar apenas como suporte para uma mensagem e passa a constituir a própria obra.
E. F. Higgins III foi um dos artistas norte americanos associados à expansão dos artistamps e da Mail Art durante a década de 1970. Sua prática utilizou selos de artista, carimbos, envelopes, cartões, colagens, impressos e sistemas postais imaginários como instrumentos de circulação artística. A denominação Doo Da Post tornou se um dos elementos recorrentes de sua produção, funcionando simultaneamente como identidade gráfica, correio fictício e estrutura conceitual.
O cartão enviado a Falves Silva em 1978 constitui documento relevante das relações estabelecidas entre artistas brasileiros e norte americanos dentro da rede internacional de arte postal. A correspondência demonstra que Falves Silva já participava diretamente desses circuitos internacionais durante a década de 1970, recebendo obras concebidas especificamente para circular através dos serviços postais.
A peça registra não apenas uma correspondência entre E. F. Higgins III e Falves Silva, mas também um modelo de produção artística no qual criação, comunicação, circulação e arquivo tornam se partes inseparáveis da obra. Sua preservação no acervo de Falves Silva documenta a presença brasileira dentro de uma extensa rede internacional de Mail Art, artistamps, poesia visual e práticas experimentais de comunicação.
ENGLISH
Text for the Salsa program
Mail Art postcard by E. F. Higgins III, also known as Ed Higgins, sent from the United States to Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, dated August 19, 1978. The piece belongs to the work developed by Higgins within the international Mail Art network and the field of artist stamps, in which he created a distinctive visual language based on the appropriation and transformation of conventional postal communication.
On the front, four visual compositions are arranged on a pink support in the form of enlarged postage stamps or small philatelic blocks. The images combine portraits, drawing, painting, collage, graphic elements, geographical references, popular culture and symbols connected with postal communication. Two of the compositions contain the inscription Doo Da Post 3P, a designation used by Higgins for his imaginary artistic postal system. One image presents a man wearing a hat who appears again in another version subjected to extensive graphic intervention, demonstrating Higgins practice of reusing, modifying and serializing images.
Another composition contains the word Portland together with a male portrait and graphic elements. In the lower left area there are visual references associated with Egypt and Gizeh, combined with human figures and architectural imagery. Together these elements create the appearance of a fictional philatelic sheet in which personal, geographical and cultural references are reorganized through the language of Mail Art.
Below the group appears the inscription First Day of Issue, a traditional philatelic expression identifying the first day on which a postal issue enters circulation. Higgins appropriates this institutional terminology and transforms it into part of his own artistic system. The piece also bears the handwritten signature E. F. Higgins III.
The reverse extends this investigation by combining elements of the official postal system with independent artistic production. It includes the handwritten address of Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, official United States postage stamps, artist stamps, postal cancellations, inscriptions and graphic imagery. Among the official stamps are American issues connected with photography and the right of assembly. Another artist stamp associated with Doo Da Post appears in the upper right area.
Inscriptions including Mail Art, Art Mail, Doo Da Postage Works and First Day of Issue establish a direct dialogue between the institutional mechanisms of postal communication and the alternative communication system created by the artist. The postcard therefore functions not simply as a support carrying an artwork but as the artwork itself.
E. F. Higgins III was one of the American artists associated with the expansion of artistamps and Mail Art during the 1970s. His practice incorporated artist stamps, rubber stamps, envelopes, postcards, collage, printed matter and imaginary postal systems as means for artistic circulation. The designation Doo Da Post became a recurring element in his work, functioning simultaneously as a graphic identity, fictional postal service and conceptual structure.
The postcard sent to Falves Silva in 1978 is an important document of the relationships established between Brazilian and American artists within the international Mail Art network. The correspondence demonstrates the direct participation of Falves Silva in international networks during the 1970s through the reception and exchange of works specifically conceived to circulate through postal systems.
The piece documents not only correspondence between E. F. Higgins III and Falves Silva but also a model of artistic production in which creation, communication, circulation and archival preservation become inseparable components of the artwork. Its preservation in the Falves Silva archive records the Brazilian presence within an extensive international network devoted to Mail Art, artistamps, visual poetry and experimental forms of communication.
