Falves Silva, Círculo do Tempo, catálogo de exposição, primeira edição, 2017, curadoria de Fabrícia Jordão e Sanzia Pinheiro Barbosa

Falves Silva

03790 - 2017 - Catalogo Exposição

20,5 x 14,2 cm

Círculo do Tempo é um catálogo dedicado à trajetória do artista brasileiro Falves Silva, publicado em primeira edição em 2017 e relacionado à exposição individual de mesmo título apresentada no Centro Cultural São Paulo, CCSP, em São Paulo, em 2016. A pesquisa e a curadoria foram desenvolvidas por Fabrícia Jordão e Sanzia Pinheiro Barbosa, pesquisadoras que trabalharam diretamente com a produção e o arquivo de Falves Silva. A publicação constitui importante documento para o estudo do Poema Processo, da poesia visual brasileira, arte experimental, arte postal, livro de artista, cultura gráfica, história em quadrinhos, comunicação de massa e redes de vanguarda das quais Falves Silva participa desde a década de 1960. Fontes institucionais confirmam que Fabrícia Jordão e Sanzia Pinheiro realizaram a curadoria de Círculo do Tempo de Falves Silva no Centro Cultural São Paulo em 2016.

Embora o objeto tenha sido inicialmente identificado no acervo como Circuito do tempo, a página reproduzida do catálogo apresenta claramente a denominação Círculo do tempo. Para catalogação museológica e indexação recomenda se utilizar Círculo do Tempo como título principal da publicação e da exposição, registrando Circuito do tempo apenas como variante de identificação anteriormente utilizada no acervo.

A página apresentada funciona como sumário da publicação e permite reconhecer sua estrutura interna. O primeiro núcleo é Círculo do tempo, texto de Fabrícia Jordão e Sanzia Pinheiro, localizado nas páginas 4 a 6. Em seguida aparece uma extensa Entrevista Falves Silva, ocupando as páginas 8 a 50. O catálogo termina com uma Cronobiografia nas páginas 51 a 55. Essa organização revela um projeto editorial orientado não somente à reprodução de obras, mas à documentação histórica e crítica da trajetória do artista.

O texto curatorial Círculo do tempo funciona como introdução conceitual ao percurso de Falves Silva. A pesquisa de Fabrícia Jordão e Sanzia Pinheiro situa a produção do artista dentro de uma genealogia que aproxima as experiências concretas, o Poema Processo e a arte conceitual. Em texto crítico sobre Falves Silva, as mesmas autoras destacam que sua trajetória começa profundamente integrada às transformações da cultura e dos meios de comunicação de massa dos anos 1960, especialmente imprensa, cinema, televisão e histórias em quadrinhos, materiais e linguagens que passam a integrar sua produção artística.

Essa leitura é particularmente adequada para compreender a extensa produção de Falves Silva. Desde os anos 1960, o artista trabalhou com poesia experimental, poemas processo, desenhos, colagens, cartões postais, publicações, livros de artista, apropriações de quadrinhos, elementos tipográficos, imagens provenientes da imprensa e diversos materiais ligados à comunicação cotidiana. Sua produção situa a linguagem gráfica como campo de investigação artística e aproxima palavra, imagem, sequência, informação e reprodução.

Falves Silva, nome artístico de Francisco Alves da Silva, nasceu em Cacimba de Dentro, Paraíba, em 1943. Desenvolveu sua trajetória principalmente em Natal, Rio Grande do Norte, tornando se um dos participantes históricos do Poema Processo. O movimento foi lançado publicamente em 1967 e articulou artistas e poetas de diferentes regiões brasileiras em torno de novas concepções do poema, com destaque para sua dimensão visual, estrutural, material e processual. Entre os nomes relacionados historicamente ao movimento encontram se Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá, Moacy Cirne, Falves Silva, Dailor Varela e outros participantes.

A produção de Falves Silva não permaneceu restrita ao período inicial do Poema Processo. Sua pesquisa incorporou progressivamente elementos da cultura popular, histórias em quadrinhos, cinema, imprensa, fotografia, apropriação, montagem e meios de reprodução gráfica. Fabrícia Jordão e Sanzia Pinheiro interpretam essa produção como ponto de convergência entre dois eixos importantes da arte brasileira, as experiências concretas e a arte conceitual, considerando simultaneamente a permanência do diálogo do artista com o Poema Processo.

Outro campo fundamental dessa trajetória é a arte postal. Falves Silva estabeleceu contatos com artistas brasileiros e estrangeiros e acumulou um arquivo de correspondências, cartões, livros de artista, convites, catálogos e publicações experimentais provenientes de diferentes países. Essa dimensão internacional permite compreender seu arquivo como parte da história da international mail art network e como documento da circulação da poesia visual brasileira para além de seus circuitos locais.

A exposição Círculo do Tempo foi realizada no Centro Cultural São Paulo em 2016. Sanzia Pinheiro é documentada como pesquisadora da produção artística dos anos 1960 e 1970 e desenvolveu pesquisa especificamente sobre os arquivos de Falves Silva e Jota Medeiros. Fontes biográficas registram que essa investigação ocorreu entre 2012 e 2016 e resultou, entre outras atividades, na curadoria de Círculo do Tempo de Falves Silva no CCSP.

Fabrícia Jordão também possui atuação como pesquisadora e curadora de arte contemporânea e sua trajetória registra a curadoria ou cocuradoria de Círculo do Tempo de Falves Silva no Centro Cultural São Paulo em 2016, além de Sinais de Falves Silva, apresentado na Galeria Superfície no mesmo ano. A existência desses projetos em sequência demonstra um esforço sistemático de revisão e reposicionamento histórico da produção de Falves Silva.

O núcleo central do catálogo é constituído pela Entrevista Falves Silva, distribuída entre as páginas 8 e 50. A extensão de aproximadamente quarenta páginas atribui à voz do próprio artista papel central no projeto editorial. Do ponto de vista documental, essa entrevista transforma o catálogo em fonte primária para a reconstrução de sua trajetória, pois preserva testemunho direto sobre sua produção, memória, relações artísticas e contexto histórico.

A opção por uma longa entrevista é especialmente relevante no caso de Falves Silva porque parte significativa de sua atuação ocorreu fora dos centros hegemônicos do sistema artístico brasileiro. Sua trajetória em Natal articulou produção local, movimentos nacionais e intercâmbio internacional. O testemunho oral registrado em publicação permite relacionar acontecimentos pessoais e históricos que nem sempre foram preservados pela historiografia institucional.

O terceiro núcleo, Cronobiografia, ocupa as páginas 51 a 55. Sua inclusão demonstra a intenção documental do catálogo de estabelecer uma sequência temporal para a trajetória do artista. A combinação entre ensaio curatorial, entrevista extensa e cronobiografia constrói diferentes níveis de informação sobre Falves Silva e torna a publicação particularmente útil para pesquisa acadêmica, catalogação museológica, elaboração de cronologias e construção de catálogo raisonné.

A composição gráfica visível na página apresentada utiliza tiras diagonais em amarelo, vermelho e preto, grandes fragmentos tipográficos e sobreposição de elementos. Essa opção visual dialoga com procedimentos recorrentes na produção de Falves Silva, como colagem, fragmentação, apropriação de impressos, interferência gráfica, multiplicação de sinais e articulação entre texto e imagem. Dessa forma, o design editorial não se limita a organizar informação e estabelece uma correspondência visual com a linguagem do artista.

Círculo do Tempo possui relevância adicional porque contribui para a reconstrução histórica de uma produção iniciada no Nordeste brasileiro e que participou diretamente das transformações da poesia experimental brasileira dos anos 1960. Falves Silva desenvolveu sua atuação em Natal em diálogo com Moacy Cirne, Dailor Varela, Anchieta Fernandes, J. Medeiros e outros agentes culturais do Rio Grande do Norte, ao mesmo tempo em que manteve relações com Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá e participantes de outros núcleos do Poema Processo.

O catálogo também deve ser compreendido no contexto do renovado interesse institucional pela produção de Falves Silva no século XXI. Sua exposição no Centro Cultural São Paulo possibilitou apresentar a novas gerações uma trajetória iniciada no contexto das vanguardas brasileiras dos anos 1960 e posteriormente expandida pela arte postal, pelo livro de artista e pelas redes internacionais de intercâmbio.

Para o acervo e para o sistema Salsa, esta primeira edição de 2017 constitui fonte de referência particularmente importante porque reúne três documentos complementares. O ensaio de Fabrícia Jordão e Sanzia Pinheiro oferece interpretação histórico crítica. A entrevista registra extensivamente a voz de Falves Silva. A cronobiografia organiza os acontecimentos de sua trajetória em perspectiva temporal.

Por essas características, Círculo do Tempo deve ser indexado em associação com Falves Silva, Francisco Alves da Silva, Fabrícia Jordão, Sanzia Pinheiro Barbosa, Centro Cultural São Paulo, CCSP, Círculo do Tempo, 2016, catálogo de exposição, primeira edição 2017, Poema Processo, poesia visual brasileira, poesia experimental, arte postal, mail art, livro de artista, arte conceitual, histórias em quadrinhos, comunicação de massa, cultura gráfica, Natal, Rio Grande do Norte, Cacimba de Dentro, Paraíba, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá, Moacy Cirne, Dailor Varela, J. Medeiros e vanguardas brasileiras.

ENGLISH

Text for the Salsa program

Falves Silva, Círculo do Tempo, exhibition catalogue, first edition, 2017, curated by Fabrícia Jordão and Sanzia Pinheiro Barbosa

Círculo do Tempo is a catalogue devoted to the career of Brazilian artist Falves Silva, issued in a first edition in 2017 according to the collection documentation and related to the solo exhibition of the same title presented at Centro Cultural São Paulo, CCSP, in São Paulo in 2016. Research and curatorial work were developed by Fabrícia Jordão and Sanzia Pinheiro Barbosa, both of whom worked directly with Falves Silva's artistic production and archive. The publication is an important document for the study of the Process Poem Movement, Brazilian visual poetry, experimental art, mail art, artists books, graphic culture, comics, mass communication and avant garde networks in which Falves Silva has participated since the 1960s. Institutional sources confirm that Fabrícia Jordão and Sanzia Pinheiro curated Círculo do Tempo by Falves Silva at Centro Cultural São Paulo in 2016.

Although the object was initially identified in the collection as Circuito do tempo, the reproduced catalogue page clearly presents the title Círculo do tempo. For museological cataloguing and semantic indexing, Círculo do Tempo should therefore be used as the principal title of both publication and exhibition, while Circuito do tempo may be retained as a former or variant identification within the collection record.

The reproduced page functions as a table of contents and provides valuable information concerning the publication's internal organization. Its first section is Círculo do tempo, a text by Fabrícia Jordão and Sanzia Pinheiro on pages 4 to 6. This is followed by an extensive Entrevista Falves Silva on pages 8 to 50. The publication concludes with a Cronobiografia on pages 51 to 55. This structure demonstrates an editorial project directed not only toward reproducing artworks but also toward documenting and critically interpreting the artist's career.

The curatorial text Círculo do tempo provides a conceptual introduction to Falves Silva's work. Research by Fabrícia Jordão and Sanzia Pinheiro places his production within a genealogy connecting concrete experiments, the Process Poem Movement and conceptual art. In another critical text on Falves Silva, the same authors emphasize that his career began in close relation to the transformations brought by mass culture and communications during the 1960s, particularly newspapers, cinema, television and comics, all of which became significant sources for his artistic production.

This interpretation is especially relevant to Falves Silva's extensive production. Since the 1960s he has worked with experimental poetry, process poems, drawings, collage, postcards, publications, artists books, appropriated comic images, typography, printed media and numerous forms of mass communication. His production positions graphic language itself as a field of artistic research and brings together word, image, sequence, information and reproduction.

Falves Silva is the artistic name of Francisco Alves da Silva, born in Cacimba de Dentro, Paraíba, Brazil, in 1943. He developed most of his career in Natal, Rio Grande do Norte, and became one of the historical participants in the Process Poem Movement. Publicly launched in 1967, the movement connected artists and poets from several regions of Brazil around new understandings of the poem as a visual, structural, material and process based form. Historical participants included Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá, Moacy Cirne, Falves Silva, Dailor Varela and others.

Falves Silva's production did not remain confined to the initial years of Poema Processo. His research progressively incorporated popular culture, comics, cinema, newspapers, photography, appropriation, montage and reproductive media. Fabrícia Jordão and Sanzia Pinheiro interpret his work as a convergence between two important trajectories in Brazilian art, concrete experimentation and conceptual art, while also recognizing his continuing relationship with the Process Poem Movement.

Mail art constitutes another fundamental dimension of his career. Falves Silva established relationships with Brazilian and international artists and accumulated an archive containing correspondence, postcards, artists books, invitations, catalogues and experimental publications from many countries. This international dimension makes his archive an important document of the international mail art network and of the circulation of Brazilian visual poetry beyond local and national contexts.

The exhibition Círculo do Tempo was presented at Centro Cultural São Paulo in 2016. Sanzia Pinheiro is documented as a researcher of artistic production from the 1960s and 1970s and conducted specific research into the archives of Falves Silva and Jota Medeiros. Biographical sources indicate that this investigation was developed between 2012 and 2016 and resulted, among other activities, in the curatorship of Círculo do Tempo by Falves Silva at CCSP.

Fabrícia Jordão is also documented as a curator and researcher of contemporary art. Her professional record includes the curatorship or co curatorship of Círculo do Tempo by Falves Silva at Centro Cultural São Paulo in 2016 as well as Sinais de Falves Silva at Galeria Superfície during the same year. These projects indicate a systematic effort to research and historically reposition Falves Silva's work.

The central section of the catalogue is the Entrevista Falves Silva extending from pages 8 through 50. Its approximately forty pages give the artist's own voice a central role within the publication. From a documentary perspective, this interview transforms the catalogue into a primary source for the reconstruction of Falves Silva's career, preserving first person testimony concerning his artistic production, memories, relationships and historical context.

The prominence of the interview is particularly significant because a substantial part of Falves Silva's activity developed outside Brazil's dominant artistic centers. Working in Natal, he connected a local experimental environment with national movements and international exchange. The testimony preserved in the catalogue therefore provides historical information that may not survive in conventional institutional records.

The final section, Cronobiografia, occupies pages 51 through 55. Its inclusion demonstrates the publication's documentary intention to establish a chronological framework for the artist's trajectory. The combination of curatorial essay, extensive interview and chronological biography provides different levels of information and makes the catalogue particularly useful for academic research, museological cataloguing, chronology building and catalogue raisonné projects.

The graphic design visible in the reproduced page employs diagonal strips in yellow, red and black, large typographic fragments and overlapping elements. This editorial strategy corresponds closely with recurring procedures in Falves Silva's work, including collage, fragmentation, appropriation of printed material, graphic intervention, multiplication of signs and relationships between text and image. The design therefore participates in the interpretation of the artist rather than serving only as a neutral container for information.

Círculo do Tempo is also significant because it contributes to the historical reconstruction of an artistic practice initiated in northeastern Brazil and directly involved in the transformation of Brazilian experimental poetry during the 1960s. Falves Silva developed his work in Natal in dialogue with Moacy Cirne, Dailor Varela, Anchieta Fernandes, J. Medeiros and other cultural agents from Rio Grande do Norte while maintaining relationships with Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá and participants from other centers of the Process Poem Movement.

The catalogue should also be understood within renewed institutional interest in Falves Silva's production during the twenty first century. His exhibition at Centro Cultural São Paulo enabled new audiences to encounter an artistic trajectory that began within the Brazilian avant gardes of the 1960s and later expanded through mail art, artists books and international exchange networks.

For the Salsa system and the archive, this first edition from 2017 is especially valuable because it combines three complementary documentary forms. The essay by Fabrícia Jordão and Sanzia Pinheiro provides historical and critical interpretation. The extensive interview preserves Falves Silva's own testimony. The Cronobiografia organizes events in his career within a chronological structure.

For research and semantic indexing, Círculo do Tempo should therefore be associated with Falves Silva, Francisco Alves da Silva, Fabrícia Jordão, Sanzia Pinheiro Barbosa, Centro Cultural São Paulo, CCSP, Círculo do Tempo, 2016, exhibition catalogue, first edition 2017, Process Poem Movement, Brazilian visual poetry, experimental poetry, mail art, artists books, conceptual art, comics, mass communication, graphic culture, Natal, Rio Grande do Norte, Cacimba de Dentro, Paraíba, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá, Moacy Cirne, Dailor Varela, J. Medeiros and Brazilian avant gardes.