SIRQ Lark Arson, Yes Oui Si, No Hope Coming, livro de artista, arte postal e publicação experimental, Estados Unidos, 1979, exemplar enviado a Falves Silva
SIRQ Lark Arson Works - Frank Ferguson - USA
03789 - 1979 - Livro de Artista
13,5 x 10,5 cm
SIRQ Lark Arson, Yes Oui Si, No Hope Coming, livro de artista, arte postal e publicação experimental, Estados Unidos, 1979, exemplar enviado a Falves Silva
Yes Oui Si é um livro de artista e publicação experimental atribuída a SIRQ Lark Arson, identidade ligada ao artista norte americano Frank Ferguson, também documentado em arquivos de arte postal como SIRQ e Sir Q. O exemplar apresentado, datado de 1979 segundo a documentação do acervo, foi enviado a Falves Silva e integra um conjunto que inclui uma segunda encadernação ou publicação associada intitulada No Hope Coming. O material pertence ao universo da mail art, arte postal, publicação independente, xerografia, colagem, apropriação de imagens, arte conceitual e redes alternativas de artistas ativas nos Estados Unidos durante a década de 1970.
A identificação de SIRQ encontra apoio em documentação institucional da University of Iowa. A coleção Artwords and Bookworks registra Frank Ferguson e relaciona a ele trabalhos identificados como Sir Q, SIRQ Works, Buffalo Energy Co., Postfolk Vogue, Bogus Opus 77, Lunatits e outros impressos, colagens e cartões postais. Outra documentação da University of Iowa registra SIRQ com trabalhos associados a Buffalo Energy Co., Deer Lodge, Montana, entre 1977 e 1978, demonstrando sua inserção no circuito de correspondence art norte americano.
Uma fonte documental dedicada à coleção de mail art de Patricia Tavenner identifica Buffalo Energy Co. como pseudônimo ou estrutura associada a Frank Ferguson e SIRQ e situa sua atividade em Bozeman, Montana, entre 1974 e 1975. Essa informação é importante porque a folha interna do exemplar apresentado menciona Buffalo Energy World Headquarters e fornece endereço em Roundup, Montana, demonstrando continuidade ou deslocamento dessa identidade artística e postal dentro do estado de Montana.
A capa de Yes Oui Si apresenta uma figura masculina em silhueta, carregando mochila e objeto semelhante a instrumento ou equipamento, caminhando enquanto levanta uma das mãos. Acima da figura aparece o título Yes Oui Si, repetindo a palavra sim em inglês, francês e espanhol. A escolha de três idiomas transforma uma palavra afirmativa elementar em mensagem de circulação potencialmente internacional, adequada ao ambiente transnacional da arte postal.
Na parte inferior da capa aparecem as iniciais ou assinatura gráfica P R L e a expressão Recommended for for Random. A repetição da palavra for pode ser deliberada e deve ser preservada como aparece no documento. A composição combina desenho apropriado ou reproduzido, tipografia em caixa alta e uma formulação verbal de sentido aberto, aproximando humor, absurdo, comunicação gráfica e linguagem conceitual.
A contracapa ou página associada apresenta uma grande imagem de anzol triplo. O objeto isolado ocupa quase toda a superfície e transforma um elemento utilitário em signo visual. A imagem pode ser relacionada à lógica de apropriação e deslocamento de objetos cotidianos recorrente nas publicações independentes e na arte postal do período, embora o documento apresentado não forneça explicação textual para esse símbolo.
Uma folha interna contém texto datilografado iniciado pela pergunta What ever happened to SIRQ
. O autor agradece pelas mensagens recebidas durante um período de mudanças que, segundo afirma, ainda não havia terminado. Informa estar temporariamente designing subdivisions em Billings, Montana, descrita ironicamente como a Whitsonville, e declara que a correspondência estava sendo encaminhada através de Buffalo Energy World Headquarters, no endereço 416 First East, Roundup, Montana 59072.
O texto acrescenta que entregas semanais chegavam até ele por Pony Express, formulação claramente humorística dentro da linguagem de correspondência do artista. Afirma ainda que seu endereço residencial permanecia instável e solicita que, caso algo urgente ou romântico surgisse, os contatos fossem feitos por telefone. O número registrado no documento é um telefone da área de Montana. A mensagem termina informando que continuaria a manter contato e responder a random ramblings.
Essa folha é particularmente importante porque documenta a dimensão de rede do trabalho de SIRQ. O texto não apresenta apenas informação pessoal, mas mantém em funcionamento um circuito postal de contatos. O uso de Buffalo Energy World Headquarters, de linguagem irônica, endereço provisório e instruções para correspondência transforma a comunicação cotidiana em parte da persona artística.
O conjunto inclui ainda uma segunda encadernação intitulada No Hope Coming. Sua página principal imita graficamente um anúncio popular ou cartaz promocional antigo. No alto aparece Coming Soon, seguido de New Release e da indicação Starring SIRQ Lark Arson and Elrose Cleavage. O centro da composição apresenta em grandes caracteres No Hope Coming.
A parte inferior reutiliza uma imagem de narrativa gráfica de teor erótico com um balão contendo a expressão Im Coming. A composição explora deliberadamente o duplo sentido da palavra coming e combina linguagem de cinema, publicidade, quadrinhos e erotismo. O resultado aproxima paródia, apropriação de cultura de massa, humor underground e publicação alternativa.
A mesma página apresenta a identificação Buffalo Energy Co. e a assinatura ou crédito gráfico
Productions. A presença de Buffalo Energy Co. reforça a conexão documental entre SIRQ Lark Arson, Frank Ferguson e o conjunto de identidades e projetos utilizados pelo artista.
Os arquivos da University of Iowa documentam várias obras de SIRQ dentro de coleções fundamentais de correspondence art. Entre elas estão Buffalo Energy Co., Postfolk Vogue, Pop!, Good Luck, Slavery is good for business, Three Hundred Bucks Worth of Lunatits, Near Myth, Deer Lodge e trabalhos não titulados. A presença desses materiais nas coleções Steven Durland e Artwords and Bookworks confirma que SIRQ participou de circuitos de arte postal e publicação independente durante os anos 1970.
O caráter gráfico de Yes Oui Si e No Hope Coming deve ser compreendido nesse contexto. As publicações utilizam reprodução barata, papel simples, grampos, datilografia, imagens apropriadas, humor, pseudônimos e endereços postais. Essas características aproximam o conjunto de zines, publicações de artista, correspondence art e manifestações de cultura underground, nas quais a circulação e a comunicação frequentemente possuíam importância equivalente ao objeto final.
A utilização do nome SIRQ Lark Arson parece integrar a estratégia de pseudônimos e identidades fictícias de Frank Ferguson. As fontes institucionais consultadas confirmam Frank Ferguson como associado a Sir Q e SIRQ, mas não permitem estabelecer com a mesma segurança todos os detalhes biográficos referentes especificamente ao nome Lark Arson. Por isso, para catalogação museológica, recomenda se registrar SIRQ Lark Arson como nome presente ou atribuído ao conjunto, relacionado documentalmente a SIRQ, Sir Q e Frank Ferguson, evitando transformar informações incompletas em dados biográficos definitivos.
A data de 1979 fornecida pelo acervo deve ser mantida na ficha deste exemplar. As fontes externas consultadas comprovam atividade de SIRQ e Frank Ferguson no circuito postal durante a segunda metade da década de 1970, incluindo materiais datados de 1977 e 1978, mas não foi localizada nesta pesquisa uma referência institucional específica que permita confirmar independentemente a edição de Yes Oui Si em 1979.
A associação deste conjunto com Falves Silva possui grande relevância documental. Falves Silva desenvolveu a partir do Brasil relações com redes internacionais de poesia visual, arte postal e publicações experimentais. A presença de Yes Oui Si e No Hope Coming em seu acervo demonstra a circulação de materiais provenientes do ambiente underground e correspondence art norte americano até Natal, Rio Grande do Norte.
O conjunto permite documentar uma conexão entre SIRQ, Frank Ferguson, Buffalo Energy Co., Montana, redes norte americanas de mail art e Falves Silva no Brasil. Não há evidência suficiente neste material para associar SIRQ diretamente ao movimento Poema Processo. A relação pertinente ocorre através da circulação internacional de Falves Silva entre práticas de Poema Processo, poesia visual e posteriormente arte postal.
Yes Oui Si e No Hope Coming são portanto documentos importantes para o estudo da mail art norte americana, correspondence art, livros de artista, publicações independentes, cultura underground, apropriação gráfica, humor conceitual e redes alternativas de artistas dos anos 1970. O exemplar relacionado a Falves Silva acrescenta uma dimensão transnacional que conecta Montana e os Estados Unidos às redes brasileiras de arte experimental.
Text for the Salsa program
SIRQ Lark Arson, Yes Oui Si, No Hope Coming, artists book, mail art and experimental publication, United States, 1979, copy sent to Falves Silva
Yes Oui Si is an artists book and experimental publication attributed to SIRQ Lark Arson, an identity connected with American artist Frank Ferguson, who is also documented in mail art archives under the names SIRQ and Sir Q. The documented copy, dated 1979 according to the collection information, was sent to Falves Silva and belongs to a group that also includes a second bound publication entitled No Hope Coming. The material belongs to the fields of mail art, correspondence art, independent publishing, photocopy culture, collage, image appropriation, conceptual art and alternative artists networks active in the United States during the 1970s.
Institutional documentation from the University of Iowa supports the identification of SIRQ. The Artwords and Bookworks Collection records Frank Ferguson and associates him with works identified as Sir Q, SIRQ Works, Buffalo Energy Co., Postfolk Vogue, Bogus Opus 77, Lunatits and other printed works, collages and postcards. Additional University of Iowa documentation records SIRQ works connected with Buffalo Energy Co. and Deer Lodge, Montana, from the late 1970s, demonstrating his participation in American correspondence art networks.
A documentary inventory of the Patricia Tavenner Mail Art Collection identifies Buffalo Energy Co. as associated with Frank Ferguson and SIRQ and locates its activity in Bozeman, Montana, during 1974 and 1975. This is significant because an internal sheet in the present publication refers to Buffalo Energy World Headquarters and provides an address in Roundup, Montana, suggesting continuity or relocation of this artistic and postal identity within the state.
The cover of Yes Oui Si shows a male figure in silhouette carrying a backpack and an object resembling an instrument or piece of equipment while walking and raising one hand. Above the figure appears the title Yes Oui Si, repeating the affirmative word yes in English, French and Spanish. The use of three languages transforms an elementary affirmative expression into a potentially international message, particularly appropriate to the transnational environment of mail art.
At the bottom of the cover appear the initials or graphic signature P R L and the phrase Recommended for for Random. The repeated word for may be intentional and should be preserved as it appears in the document. The composition combines reproduced imagery, uppercase typography and an open ended verbal statement, bringing together humor, absurdity, graphic communication and conceptual language.
An associated page presents a large image of a triple fishing hook. The isolated object dominates nearly the entire page and transforms a utilitarian item into a visual sign. The image can be situated within the appropriation and displacement of everyday objects common in independent publications and mail art, although the surviving document provides no textual explanation of its specific meaning.
An internal typed sheet begins with the question What ever happened to SIRQ
. The author thanks correspondents for messages received during a period of changes that, he states, had not yet ended. He reports that he was temporarily designing subdivisions in Billings, Montana, described humorously as Whitsonville, and explains that his mail was being forwarded through Buffalo Energy World Headquarters at 416 First East, Roundup, Montana 59072.
The text adds that weekly deliveries reached him by Pony Express, an intentionally humorous formulation within his correspondence practice. His living address remained unstable and correspondents were instructed to telephone if anything urgent or romantic arose. The document records a Montana telephone number and concludes with the statement that he would continue keeping in contact and answering random ramblings.
This sheet is particularly significant because it documents the networked dimension of SIRQ's practice. The text does more than communicate biographical information. It maintains an active postal circuit. Buffalo Energy World Headquarters, provisional addresses, ironic terminology and instructions for correspondence become components of the artistic persona itself.
The group also contains a second bound publication entitled No Hope Coming. Its principal page imitates the graphic structure of an old promotional advertisement or entertainment poster. At the top appear Coming Soon, New Release and the indication Starring SIRQ Lark Arson and Elrose Cleavage. The title No Hope Coming occupies the center in large type.
The lower portion reuses a comic style erotic image accompanied by the expression Im Coming. The composition deliberately exploits the double meaning of the word coming and combines the languages of cinema publicity, commercial advertising, comics and erotic humor. The result belongs to a field of parody, mass media appropriation, underground humor and alternative publishing.
The same page includes Buffalo Energy Co. and the graphic credit
Productions. The presence of Buffalo Energy Co. further strengthens the documentary connection among SIRQ Lark Arson, Frank Ferguson and the various artistic identities and projects associated with his practice.
University of Iowa collections document numerous works by SIRQ within important correspondence art holdings. These include Buffalo Energy Co., Postfolk Vogue, Pop!, Good Luck, Slavery is good for business, Three Hundred Bucks Worth of Lunatits, Near Myth, Deer Lodge and untitled works. Their preservation in the Steven Durland Collection and Artwords and Bookworks Collection confirms SIRQ's participation in mail art and independent publishing networks during the 1970s.
The graphic character of Yes Oui Si and No Hope Coming should be understood within this context. The publications employ inexpensive reproduction, simple paper, staples, typewritten text, appropriated imagery, humor, pseudonyms and postal addresses. These qualities bring them close to zines, artists publications, correspondence art and underground culture, where circulation and communication were often as significant as the finished object.
The name SIRQ Lark Arson appears to belong to Frank Ferguson's broader use of pseudonyms and constructed artistic identities. Institutional sources confirm an association between Frank Ferguson, Sir Q and SIRQ, but do not provide equally secure biographical documentation for every element of the name Lark Arson. For museological cataloguing, SIRQ Lark Arson should therefore be recorded as the name appearing or attributed to the present group, with documented connections to SIRQ, Sir Q and Frank Ferguson, without converting incomplete information into definitive biography.
The date 1979 supplied by the collection should be retained for this copy. External sources consulted confirm SIRQ and Frank Ferguson's activity within correspondence art during the second half of the 1970s, including materials dated 1977 and 1978, but this research did not locate an independent institutional record specifically confirming a 1979 edition of Yes Oui Si.
The association of this material with Falves Silva is historically significant. From Brazil, Falves Silva developed relationships with international networks of visual poetry, mail art and experimental publishing. The presence of Yes Oui Si and No Hope Coming in his archive documents the circulation of material from the American underground and correspondence art environment to Natal, Rio Grande do Norte.
The group establishes a documentary connection among SIRQ, Frank Ferguson, Buffalo Energy Co., Montana, American mail art networks and Falves Silva in Brazil. The material does not provide sufficient evidence to associate SIRQ directly with the Brazilian Process Poem Movement. The relevant relationship occurs through Falves Silva's trajectory from Poema Processo and visual poetry into international mail art networks.
Yes Oui Si and No Hope Coming are therefore important documents for the study of American mail art, correspondence art, artists books, independent publishing, underground culture, graphic appropriation, conceptual humor and alternative artists networks of the 1970s. The copy associated with Falves Silva adds a transnational dimension connecting Montana and the United States with Brazilian experimental art networks.
