Poor Old Tired Horse, também conhecida pela sigla POTH, número 14, é uma publicação de poesia experimental, poesia concreta e poesia visual fundada e dirigida pelo poeta e artista escocês Ian Hamilton Finlay e editada pela The Wild Hawthorn Press em Edinburgh, Scotland.

Ian Hamilton Finlay - Reino Unido

03761 - 1963 - 1967 - Revista

24,3 x 17,5 cm

Poor Old Tired Horse, também conhecida pela sigla POTH, número 14, é uma publicação de poesia experimental, poesia concreta e poesia visual fundada e dirigida pelo poeta e artista escocês Ian Hamilton Finlay e editada pela The Wild Hawthorn Press em Edinburgh, Scotland. Este número, publicado aproximadamente em março de 1965, apresenta na própria capa a definição editorial Visual, Semiotic, Concrete e reúne trabalhos de Pierre Albert Birot, Ian Hamilton Finlay, Mary Ellen Solt, Heinz Gappmayr, John Furnival e do poeta brasileiro Pedro Xisto. A edição constitui um documento importante para a história internacional da poesia concreta, pois coloca a produção brasileira de Pedro Xisto em diálogo direto com autores europeus e norte americanos ligados às transformações da linguagem poética e visual durante a década de 1960.

Poor Old Tired Horse foi publicada pela Wild Hawthorn Press entre 1961 e 1967, totalizando 25 números. Criada por Ian Hamilton Finlay, tornou se uma das publicações britânicas decisivas para a circulação da poesia concreta e da poesia visual no mundo de língua inglesa. A revista funcionava como espaço editorial internacional, aproximando poesia, tipografia, composição espacial, semiótica, imagem e experimentação gráfica. A Wild Hawthorn Press havia sido fundada por Ian Hamilton Finlay com Jessie McGuffie em 1961, e Finlay estabeleceu através dela uma extensa produção de livros, poemas impressos, cartões, revistas, múltiplos e publicações experimentais.

O número 14 possui o subtítulo editorial Visual, Semiotic, Concrete. Registros bibliográficos identificam a edição como primeira edição, produzida em Edinburgh pela The Wild Hawthorn Press a partir de uma folha impressa dobrada, acompanhada de materiais inseridos. Outra documentação de coleção registra aproximadamente 24,2 por 17,5 centímetros e impressão em preto e azul. A edição é datada aproximadamente de março de 1965.

A capa reproduzida apresenta no alto o título POOR.OLD.TIRED.HORSE. em tipografia negra de grande peso visual. Abaixo aparece a identificação THE WILD HAWTHORN PRESS, acompanhada pelo endereço 24 Fettes Row, Edinburgh, Scotland. A publicação informa periodicidade mensal e identifica o exemplar como number 14. Também aparecem informações comerciais sobre preço por número e assinaturas, demonstrando a estrutura de circulação editorial independente utilizada pela revista.

Na região central da capa aparece a classificação Visual, Semiotic, Concrete. Essa formulação é particularmente significativa porque explicita a orientação experimental do número e situa as contribuições no campo das relações entre palavra, imagem, signo, composição tipográfica e poesia concreta.

A parte inferior da capa apresenta uma composição atribuída a Ian Hamilton Finlay. Sobre um grande campo azul aparecem uma estrela branca e uma forma branca semelhante a um balão de fala. Dentro dessa forma encontra se a frase All is forgiven Please come Home. A combinação de texto, forma gráfica, espaço vazio e imagem produz uma estrutura próxima da linguagem dos quadrinhos e da comunicação popular, ao mesmo tempo em que desloca a frase para um contexto poético e visual. A bibliografia especializada identifica Finlay como responsável pela ilustração da capa do número 14.

A presença de Pedro Xisto neste número possui especial importância para a documentação da circulação internacional da poesia experimental brasileira. A página reproduzida identifica explicitamente 2 concrete poems : Pedro Xisto Brazil e apresenta duas composições concretas do poeta brasileiro. Essa indicação editorial não deixa dúvida sobre a autoria nem sobre a identificação nacional utilizada pela publicação.

A primeira composição explora visual e semanticamente as palavras pau e pão. A palavra pau aparece repetida em uma organização tipográfica que forma uma estrutura espacial semelhante a uma cruz ou sistema de braços, enquanto pão ocupa uma posição diferenciada dentro da construção. À direita, a própria publicação fornece ao leitor de língua inglesa as equivalências pau, stick e pão, bread.

A transformação de pau em pão por meio da introdução do sinal gráfico sobre a vogal a demonstra um procedimento característico da poesia concreta e da pesquisa de Pedro Xisto. Uma alteração visual mínima transforma a palavra, sua pronúncia e seu significado. Ao mesmo tempo, a disposição espacial das unidades verbais converte linguagem escrita em estrutura gráfica. Palavra, significado, som, tipografia e posição sobre a página atuam conjuntamente.

A segunda composição utiliza a palavra aboio. A revista apresenta a explicação aboio, cry of the Brazilian cowboy, oferecendo ao público internacional uma referência cultural para compreender o termo brasileiro. A palavra aboio é decomposta e reorganizada diversas vezes em uma construção diagonal constituída pelas letras a, b, o e i. As unidades se deslocam e se recombinam progressivamente, produzindo uma estrutura visual baseada em repetição, permutação e movimento.

O poema transforma uma palavra vinculada à tradição oral brasileira em uma experiência simultaneamente verbal, sonora e visual. O aboio, canto ou chamado tradicional relacionado ao trabalho do vaqueiro, deixa de existir somente como significado e passa a ser investigado através das possibilidades combinatórias de suas próprias letras. A composição gráfica sugere propagação sonora, deslocamento e repetição, aproximando a dimensão cultural brasileira de uma linguagem internacional de poesia concreta.

A participação de Pedro Xisto em Poor Old Tired Horse número 14 evidencia uma conexão importante entre a poesia concreta brasileira e a produção experimental britânica e europeia. Não se trata apenas de uma referência ao Brasil feita por uma publicação estrangeira. Dois poemas de Xisto são efetivamente publicados e identificados como concrete poems, apresentando ao público internacional procedimentos tipográficos e semânticos desenvolvidos no contexto brasileiro.

Esse vínculo faz parte de um processo mais amplo conduzido por Ian Hamilton Finlay e pela Wild Hawthorn Press. A editora demonstrou interesse direto pela poesia concreta sul americana. Em 1964, por exemplo, publicou Cidade, City, City, de Augusto de Campos, em edição bilíngue, descrita bibliograficamente como parte da introdução dos poetas concretos sul americanos ao público de língua inglesa.

Poor Old Tired Horse número 14 deve, portanto, ser compreendida como uma publicação histórica situada na convergência entre poesia concreta, poesia visual, semiótica, design tipográfico e edição experimental. A presença conjunta de Ian Hamilton Finlay, Pierre Albert Birot, Mary Ellen Solt, Heinz Gappmayr, John Furnival e Pedro Xisto demonstra o caráter internacional da revista e sua função como plataforma de intercâmbio entre diferentes vertentes da poesia experimental.

Para a história da poesia experimental brasileira, o exemplar possui valor documental especial por registrar Pedro Xisto em uma publicação escocesa de circulação internacional em 1965. A página com pau, pão e aboio constitui evidência primária da recepção e circulação internacional de sua poesia concreta e estabelece relações históricas entre Pedro Xisto, Ian Hamilton Finlay, Wild Hawthorn Press, Poor Old Tired Horse, poesia concreta brasileira, poesia visual britânica e as redes internacionais de experimentação poética da década de 1960.

TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Poor Old Tired Horse, also known by the abbreviation POTH, number 14, is a publication devoted to experimental poetry, concrete poetry and visual poetry, founded and directed by the Scottish poet and artist Ian Hamilton Finlay and published by The Wild Hawthorn Press in Edinburgh, Scotland. This issue, published approximately in March 1965, presents the editorial definition Visual, Semiotic, Concrete on its cover and includes contributions by Pierre Albert Birot, Ian Hamilton Finlay, Mary Ellen Solt, Heinz Gappmayr, John Furnival and the Brazilian poet Pedro Xisto. The issue is an important document in the international history of concrete poetry because it places the Brazilian production of Pedro Xisto in direct dialogue with European and North American writers and artists involved in transformations of poetic and visual language during the 1960s.

Poor Old Tired Horse was published by the Wild Hawthorn Press between 1961 and 1967 for a total of 25 issues. Created by Ian Hamilton Finlay, it became an important British publication for the circulation of concrete poetry and visual poetry within the English speaking world. The magazine operated as an international editorial space connecting poetry, typography, spatial composition, semiotics, image and graphic experimentation. The Wild Hawthorn Press had been founded by Ian Hamilton Finlay with Jessie McGuffie in 1961 and became the vehicle for an extensive production of books, printed poems, cards, periodicals, multiples and experimental publications.

Number 14 carries the editorial designation Visual, Semiotic, Concrete. Bibliographical records identify it as a first edition published in Edinburgh by The Wild Hawthorn Press, consisting of a printed folded sheet accompanied by inserted materials. Additional collection documentation records dimensions of approximately 24.2 by 17.5 centimetres and printing in black and blue. The issue is dated approximately March 1965.

The reproduced cover displays the title POOR.OLD.TIRED.HORSE. prominently across the upper section in heavy black typography. Below it appears THE WILD HAWTHORN PRESS with the address 24 Fettes Row, Edinburgh, Scotland. The publication describes itself as monthly and identifies the copy as number 14. Information concerning the price of individual issues and subscription rates also appears, providing evidence of the independent distribution structure through which the magazine circulated.

At the centre of the cover is the classification Visual, Semiotic, Concrete. This formulation is particularly significant because it explicitly identifies the experimental orientation of the issue and places its contributions within the relationship between word, image, sign, typographic composition and concrete poetry.

The lower section of the cover presents a composition attributed to Ian Hamilton Finlay. A large blue field contains a white star and a white form resembling a speech balloon. Inside this form appears the phrase All is forgiven Please come Home. The combination of text, graphic form, empty space and image evokes the visual language of comics and popular communication while transferring the phrase into a poetic and visual context. Bibliographical documentation identifies Finlay as the creator of the cover illustration for number 14.

The presence of Pedro Xisto in this issue is particularly important for documenting the international circulation of Brazilian experimental poetry. The reproduced page explicitly identifies 2 concrete poems : Pedro Xisto Brazil and presents two concrete compositions by the Brazilian poet. The editorial identification establishes both authorship and the national context through which Xisto was presented to the international readership.

The first composition explores the visual and semantic relationship between the Portuguese words pau and pão. Pau is repeated in a typographic arrangement forming a spatial structure resembling a cross or a system of intersecting arms, while pão occupies a differentiated position within the construction. On the right side, the publication provides the English equivalents pau, stick and pão, bread.

The transformation of pau into pão through a minimal graphic alteration of the vowel demonstrates a procedure characteristic of concrete poetry and the linguistic investigations of Pedro Xisto. A small visual modification changes the word, its pronunciation and its meaning. At the same time, the spatial arrangement of verbal units transforms written language into graphic structure. Word, meaning, sound, typography and position on the page operate together.

The second composition uses the word aboio. The publication provides the explanation aboio, cry of the Brazilian cowboy, giving the international reader a cultural reference for understanding the Brazilian term. The word aboio is fragmented and reorganized repeatedly into a diagonal construction composed of the letters a, b, o and i. The elements shift and recombine progressively, creating a visual structure based on repetition, permutation and movement.

The poem transforms a word associated with Brazilian oral tradition into a simultaneously verbal, sonic and visual experience. Aboio, traditionally connected with the vocal call of the Brazilian cattle worker, is no longer treated only as a semantic unit but is investigated through the combinatory possibilities of its individual letters. The graphic structure suggests sonic propagation, movement and repetition, connecting a Brazilian cultural reference with the international language of concrete poetry.

The participation of Pedro Xisto in Poor Old Tired Horse number 14 demonstrates an important connection between Brazilian concrete poetry and British and European experimental production. This is not simply a foreign reference to Brazilian poetry. Two works by Xisto are actually reproduced and explicitly identified as concrete poems, making his typographic and semantic investigations available to an international readership.

This relationship belongs to a broader process developed by Ian Hamilton Finlay and the Wild Hawthorn Press. The press demonstrated direct interest in South American concrete poetry. In 1964 it published Cidade, City, City by Augusto de Campos in a bilingual edition, bibliographically described as part of Finlay's introduction of South American concrete poets to the English speaking world.

Poor Old Tired Horse number 14 should therefore be understood as a historical publication situated at the convergence of concrete poetry, visual poetry, semiotics, typographic design and experimental publishing. The combined presence of Ian Hamilton Finlay, Pierre Albert Birot, Mary Ellen Solt, Heinz Gappmayr, John Furnival and Pedro Xisto demonstrates the international character of the magazine and its role as a platform for exchange between different tendencies of experimental poetry.

For the history of Brazilian experimental poetry, this copy has particular documentary value because it records Pedro Xisto within an internationally circulating Scottish publication in 1965. The page containing pau, pão and aboio provides primary evidence of the international circulation and reception of his concrete poetry and establishes historical relationships between Pedro Xisto, Ian Hamilton Finlay, Wild Hawthorn Press, Poor Old Tired Horse, Brazilian concrete poetry, British visual poetry and international experimental poetry networks of the 1960s.