Cartão de Arte Postal criado e enviado pelo artista norte americano Billy Haddock para Falves Silva, postado em 7 de dezembro de 1979 e destinado ao endereço do artista brasileiro na Rua Engenheiro José Rocha 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.

Billy Haddock

03746 - 7 de Dezembro de 1979 - Cartao

14 x 10,7 cm

Cartão de Arte Postal criado e enviado pelo artista norte americano Billy Haddock para Falves Silva, postado em 7 de dezembro de 1979 e destinado ao endereço do artista brasileiro na Rua Engenheiro José Rocha 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O documento funciona simultaneamente como correspondência pessoal, obra gráfica e comunicado de mudança de endereço. Haddock informa sua transferência temporária para Yucaipa, Califórnia, e registra como novo endereço 12344 7th St., Yucaipa, California 92399, Estados Unidos. O cartão constitui importante documento para reconstruir a cronologia geográfica de Billy Haddock e comprova a continuidade de sua correspondência direta com Falves Silva depois do intercâmbio já documentado entre os dois artistas em Eugene, Oregon, em 1978.\n\nA frente apresenta uma composição gráfica baseada em fotografia apropriada de um homem musculoso, com outra imagem sobreposta ao rosto, tipografia de diferentes formatos, fragmentos textuais, números, endereço e a expressão Address Change. No alto aparece a identificação the Haddock. A estrutura visual combina fotografia, montagem, apropriação, manipulação tipográfica, humor absurdo e narrativa fragmentada, procedimentos característicos da produção de Haddock e do ambiente internacional da Mail Art, das pequenas publicações independentes e da cultura gráfica underground dos anos 1970.\n\nNa parte superior esquerda aparece ainda uma inscrição em japonês correspondente a uma fórmula de felicitação pelo Ano Novo. Sua inclusão, juntamente com a imagem apropriada, o texto fragmentário e os diferentes tipos gráficos, amplia o caráter de colagem internacional e deliberadamente heterogênea do cartão. Haddock transforma uma informação prática, sua mudança de endereço, em uma peça artística autônoma destinada à circulação postal.\n\nO texto impresso na frente constrói uma narrativa absurda em torno da figura The Haddock. O personagem desaparece, viaja, sofre acontecimentos improváveis, é atingido por objetos domésticos, encontra figuras descritas de maneira grotesca e finalmente decide mudar para outro lugar, arrumando suas malas e sua cabeça antes de cair no pavimento. A narrativa não deve ser interpretada literalmente como relato biográfico. Trata se de linguagem experimental, humor nonsense e construção de persona, recursos frequentes nas redes de Mail Art em que pseudônimos, personagens, textos absurdos e identidades inventadas participavam do próprio processo artístico.\n\nA parte inferior transforma o novo endereço em elemento central da composição. Os números e letras de 12344 7th St., Yucaipa, Ca., 92399 aparecem em grande escala e em diferentes famílias tipográficas, atravessando diagonalmente a fotografia. A expressão Address Change confirma a função prática da peça. Essa integração entre informação postal e linguagem visual é particularmente característica da Arte Postal, na qual remetente, destinatário, endereço, selo, carimbo e percurso físico do objeto podem integrar a própria obra.\n\nO verso confirma a mudança e acrescenta informação pessoal importante. No campo do remetente Haddock registra seu nome e o endereço 12344 7th St., Yucaipa, CA, USA 92399. Ao lado do endereço de Falves Silva, ele escreve uma breve mensagem afirmando que continua vivo, que está na Califórnia por alguns meses e desejando que Falves esteja bem. A assinatura Haddock encerra a mensagem.\n\nEssa frase estabelece que a permanência de Haddock na Califórnia era naquele momento apresentada pelo próprio artista como temporária. Por isso, o cartão não deve ser utilizado isoladamente para afirmar que Yucaipa tenha se tornado sua residência permanente. O que o documento comprova é que, em dezembro de 1979, Haddock estava utilizando um endereço em Yucaipa e pretendia permanecer na Califórnia por alguns meses.\n\nEsse dado acrescenta uma etapa importante à cronologia conhecida do artista. Em setembro de 1978 Haddock utilizava com Rhoda Mappo o endereço The Haddock and Mappo, 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405, conforme o cartão Art Maggots anteriormente enviado a Falves Silva. Pouco mais de um ano depois, este novo cartão comunica diretamente a Falves uma mudança para Yucaipa. Os dois documentos preservados em conjunto permitem acompanhar não apenas a relação entre os artistas, mas também alterações concretas na localização de Haddock dentro dos Estados Unidos.\n\nBilly Haddock, também documentado como Eerie Billy Haddock, Billie Haddock, Wild Billy Haddock e Sub Waccin Haddock, já estava integrado às redes de Arte Postal desde o início da década de 1970. Al Ackerman o identifica entre seus correspondentes antigos e registra sua atuação em Eugene relacionada a Art Maggots. (geocities.ws) O mesmo testemunho mostra que o Oregon dos anos 1970 reunia um núcleo particularmente ativo de artistas postais ligados a Haddock, Rhoda Mappo, David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke e outros participantes das redes experimentais.\n\nHaddock teve também papel importante na cultura das pequenas publicações produzidas dentro da Mail Art. Al Ackerman atribui a Haddock a criação do termo TLP, abreviação de Tacky Little Pamphlet, utilizado para designar pequenos folhetos de circulação informal enviados pelo correio e distribuídos em contextos alternativos. (geocities.ws) Outra fonte dedicada à Mail Art associa Wild Billy Haddock e John M. Bennett à tradição inicial desse formato editorial. (iuoma-network.ning.com)\n\nO caráter visual deste cartão dialoga diretamente com esse universo. Não existe separação rígida entre correspondência, publicação e obra. A fotografia apropriada, as letras recortadas ou recompostas, o texto absurdo, o endereço em grande escala, a mensagem manuscrita e as marcas produzidas pelo próprio percurso postal transformam o cartão em um objeto intermídia. A circulação física não é apenas meio de transporte, mas parte integrante da obra.\n\nA relação com Falves Silva é especialmente relevante. O cartão anterior de 5 de setembro de 1978 já demonstrava que Haddock havia recebido desenhos enviados por Falves e respondido pessoalmente ao artista brasileiro. Este documento de 7 de dezembro de 1979 demonstra que a correspondência continuou pelo menos até o ano seguinte. Haddock considerou importante comunicar diretamente a Falves seu novo endereço, evidenciando que o artista de Natal fazia parte de sua rede ativa de contatos internacionais.\n\nA mensagem permite reconstruir uma sequência documental concreta. Em 1978 Falves Silva enviou desenhos para Haddock em Eugene. Haddock respondeu utilizando material Art Maggots e The Haddock and Mappo. Em dezembro de 1979, agora utilizando endereço em Yucaipa, Califórnia, Haddock voltou a escrever a Falves para comunicar sua mudança. Essa continuidade transforma o conjunto em documentação particularmente importante para estudar a formação e a manutenção das redes internacionais de Arte Postal.\n\nFalves Silva integrava naquele período circuitos que conectavam sua experiência anterior no Poema Processo à poesia visual, Arte Postal, publicação experimental e comunicação internacional. O intercâmbio com Haddock demonstra que Natal participava de uma rede descentralizada capaz de estabelecer contato direto com núcleos experimentais nos Estados Unidos. Não se tratava apenas da presença de nomes brasileiros em exposições estrangeiras, mas de relações pessoais sustentadas por correspondências sucessivas.\n\nO deslocamento de Haddock para a Califórnia antecede uma etapa posterior de Art Maggots. Fontes sobre a história gráfica da cena musical norte americana registram que o grupo Art Maggots emergiu do ambiente punk de Eugene por volta de 1980 e que Billy Haddock, Paul Sabal e Tony Carbonee posteriormente se deslocaram para Austin, Texas, onde outros artistas se integraram ao grupo. Entre 1981 e 1984 Art Maggots produziu panfletos e cartazes para a cena alternativa de Austin e para Club Foot. O endereço de Yucaipa documentado neste cartão oferece, portanto, uma referência intermediária entre a fase de Eugene e os acontecimentos posteriores associados ao coletivo.\n\nO documento preservado por Falves Silva deve ser indexado como Billy Haddock, Eerie Billy Haddock, The Haddock, Art Maggots, Address Change, Yucaipa, California, Eugene, Oregon, Falves Silva, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, Mail Art, Arte Postal, correspondence art, visual poetry, poesia visual, collage, xerox art, experimental publishing, small press, Tacky Little Pamphlet, underground art, graphic experimentation, artist network, Poema Processo e Process Poem Movement. Essa combinação de entidades permite relacionar o objeto à biografia de Billy Haddock, à trajetória internacional de Falves Silva e à história transnacional da Mail Art durante a década de 1970.\n\nENGLISH\n\nText for the Salsa program\n\nMail Art postcard created and sent by American artist Billy Haddock to Falves Silva, postmarked 7 December 1979 and addressed to the Brazilian artist at Rua Engenheiro José Rocha 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The document simultaneously functions as personal correspondence, graphic artwork and an address change announcement. Haddock communicates a temporary relocation to Yucaipa, California, and identifies his new address as 12344 7th St., Yucaipa, California 92399, United States. The card is an important document for reconstructing Billy Haddock's geographical chronology and confirms the continuation of his direct correspondence with Falves Silva following their already documented exchange from Eugene, Oregon, in 1978.\n\nThe front consists of a graphic composition based on an appropriated photograph of a muscular male figure with another image superimposed over the head, multiple styles of typography, fragmented texts, numbers, an address and the prominent expression Address Change. The identification the Haddock appears at the top. The visual construction combines photography, montage, appropriation, typographic manipulation, absurd humor and fragmented narrative, procedures closely associated with Haddock's practice and with the international culture of Mail Art, independent small press publishing and underground graphics during the 1970s.\n\nA Japanese inscription corresponding to a New Year greeting appears in the upper left section. Combined with appropriated photographic imagery, fragmented writing and heterogeneous typography, it strengthens the deliberately international and collage based character of the card. Haddock transforms the practical task of communicating an address change into an autonomous work intended specifically for postal circulation.\n\nThe printed text on the front creates an absurd narrative around the persona The Haddock. The character disappears, travels, encounters improbable accidents and objects and eventually relocates somewhere else, packing his bags and head before crashing onto the pavement. This language should not be interpreted as literal biography. It belongs to the nonsense humor, experimental writing and construction of artistic personae found throughout sectors of Mail Art, where pseudonyms, invented identities and absurd narratives frequently became components of artistic production.\n\nThe new address occupies a major visual position in the composition. The numbers and letters of 12344 7th St., Yucaipa, Ca., 92399 cross the photograph diagonally in different typographic forms. Address Change confirms the practical function of the object. The fusion of postal information with visual language is characteristic of correspondence art, where sender, recipient, address, stamp, cancellation and the physical journey of the object can become integral elements of the artwork.\n\nThe reverse confirms the relocation and provides important personal information. Haddock identifies himself as sender at 12344 7th St., Yucaipa, CA, USA 92399. Beside Falves Silva's address, he writes a short personal message explaining that he is still alive, that he is in California for a couple of months and that he hopes Falves is well. Haddock signs the message.\n\nThe reference to a couple of months establishes that Haddock described his stay in California as temporary at that moment. The postcard therefore should not by itself be used to establish Yucaipa as a permanent residence. What the primary document securely proves is that Haddock was using an address in Yucaipa in December 1979 and expected to remain in California for several months.\n\nThis evidence adds an important stage to Haddock's geographical chronology. In September 1978 he and Rhoda Mappo had used the identification The Haddock and Mappo at 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405 on the Art Maggots postcard previously sent to Falves Silva. Slightly more than a year later, the present postcard directly informs Falves of Haddock's move to Yucaipa. Considered together, the two documents preserve both the development of the relationship between the artists and a concrete change in Haddock's location within the United States.\n\nBilly Haddock, also documented as Eerie Billy Haddock, Billie Haddock, Wild Billy Haddock and Sub Waccin Haddock, had already become involved in Mail Art networks during the early 1970s. Al Ackerman identifies Haddock among his longstanding correspondents and records him in Eugene in connection with Art Maggots. Ackerman's account also establishes Oregon as an especially active center of experimental correspondence involving Haddock, Rhoda Mappo, David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke and other network participants.\n\nHaddock was also important within the small publication culture generated by Mail Art. Ackerman credits Haddock with introducing the term TLP for Tacky Little Pamphlet, referring to small informal publications that circulated through the postal system and alternative environments. Another Mail Art source associates Wild Billy Haddock and John M. Bennett with the early tradition of this publishing form.\n\nThe visual language of the present postcard belongs directly to this culture. There is no rigid distinction between correspondence, publication and artwork. Appropriated photography, altered typography, absurd prose, enlarged postal information, handwritten communication and the physical traces produced through mailing combine into an intermedia object. Postal circulation becomes not merely transportation but part of the artistic process.\n\nThe relationship with Falves Silva is especially significant. A previous postcard dated 5 September 1978 established that Haddock had received drawings from Falves and personally responded to the Brazilian artist. The document from 7 December 1979 demonstrates that correspondence continued into the following year. Haddock considered it important to communicate his new address directly to Falves, indicating that the artist in Natal belonged to his active international correspondence network.\n\nThe surviving documents allow a concrete sequence to be reconstructed. In 1978 Falves Silva sent drawings from Natal to Haddock in Eugene. Haddock responded using Art Maggots and The Haddock and Mappo material. In December 1979, now using an address in Yucaipa, California, Haddock again contacted Falves to announce his relocation. This continuity makes the group of documents especially significant for understanding how international Mail Art relationships were created and maintained over time.\n\nFalves Silva was at this moment extending his earlier experience with the Process Poem Movement into visual poetry, correspondence art, experimental publishing and international communication. His exchange with Haddock demonstrates that Natal participated in a decentralized international network capable of maintaining direct contact with experimental communities in the United States. The evidence therefore concerns not merely Brazilian participation in foreign exhibitions but sustained personal communication between individual artists.\n\nHaddock's California relocation precedes a subsequent stage in the history of Art Maggots. Sources on American music graphics document Art Maggots as emerging from the Eugene punk underground around 1980. Billy Haddock, Paul Sabal and Tony Carbonee later relocated to Austin, Texas, where additional artists joined the group. Between 1981 and 1984 Art Maggots produced handbills and posters connected with the Austin alternative music scene and Club Foot. The Yucaipa address preserved on the present card therefore provides a valuable chronological point between Haddock's documented Eugene activity and later developments associated with the collective.\n\nFor digital and semantic indexing, the document should be associated with Billy Haddock, Eerie Billy Haddock, The Haddock, Art Maggots, Address Change, Yucaipa, California, Eugene, Oregon, Falves Silva, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, Mail Art, correspondence art, visual poetry, collage, xerox art, experimental publishing, small press publishing, Tacky Little Pamphlet, underground art, graphic experimentation, artist networks, Poema Processo and the Process Poem Movement.