Envelope enviado por Neide de Sá ao artista Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, contendo uma composição gráfica adesiva em preto e branco.

Neide Sá

03692 - 8 de Junho de 1983 - Envelope Obra de Arte

8,9 x 15,4 cm

Envelope enviado por Neide de Sá ao artista Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, contendo uma composição gráfica adesiva em preto e branco. O conjunto documenta a continuidade do intercâmbio entre dois participantes históricos do Poema Processo e registra a circulação postal de uma obra de linguagem geométrica em 1983.\n\nA frente do envelope apresenta o destinatário datilografado como Falves Silva, Rua Engenheiro José Rocha, número aparentemente 3402, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, código postal 59000. O envelope recebeu franquia mecânica no valor de 30 cruzeiros e carimbo postal parcialmente legível. A leitura ampliada da marca postal parece indicar 8 de maio de 1983. Essa leitura diverge da data de 8 de junho de 1983 informada na identificação inicial do conjunto e deve ser confirmada por exame direto do original.\n\nNo verso, o nome Neide de Sá aparece manuscrito, identificando a remetente. Não há mensagem, dedicatória, título, assinatura na composição gráfica ou outras informações textuais visíveis. A ausência de carta não reduz o valor documental do conjunto, pois a identificação da remetente, o endereço do destinatário e a circulação postal estabelecem a relação direta entre Neide de Sá e Falves Silva.\n\nA obra interna apresenta uma composição retangular construída por uma diagonal que divide o campo em duas áreas contrastantes. A região superior esquerda permanece branca e a região inferior direita é preenchida de preto. No centro aparece uma forma circular também dividida pela mesma diagonal. A parte do círculo situada sobre o campo branco é preta, enquanto a parte situada sobre o campo preto permanece branca.\n\nA estrutura utiliza inversão cromática, contraste positivo e negativo, continuidade geométrica e relação entre figura e fundo. O círculo parece simultaneamente integrado ao plano e destacado dele. A diagonal atravessa todo o trabalho sem interrupção visual, mas a alternância entre preto e branco modifica a percepção de sua passagem pelo círculo.\n\nEssa solução faz com que a figura circular possa ser percebida como unidade, divisão, passagem, oposição e equilíbrio. A imagem não depende de palavras ou representação figurativa. Seu sentido é construído por relações visuais entre forma, superfície, direção, cor e contraste.\n\nA composição está diretamente relacionada aos princípios do Poema Processo, movimento do qual Neide de Sá foi uma das fundadoras em 1967. O Poema Processo ampliou a ideia de poema para além da linguagem verbal, utilizando signos visuais, estruturas geométricas, sequências gráficas, objetos e participação do observador. Neide de Sá desenvolveu uma produção marcada pela investigação do poema como objeto visual e pela transformação da leitura em experiência perceptiva.\n\nNeide de Sá nasceu no Rio de Janeiro em 1940 e atuou como artista visual, designer gráfica e arte educadora. Participou da fundação do Poema Processo ao lado de Álvaro de Sá, Wlademir Dias Pino e Moacy Cirne. Sua produção percorreu livros objeto, poemas visuais, gravura, fotografia, relevo, pintura, instalações e experiências participativas. Em 1983, mesmo ano associado a esta correspondência, concluiu uma especialização em arte educação e desenvolveu pesquisas que incluíam relevo seco e exploração de texturas sobre papel.\n\nO adesivo enviado a Falves Silva pode ser compreendido como obra autônoma de pequena escala, múltiplo gráfico, elemento de correspondência artística ou material destinado a integração em outro suporte. A ausência de instruções impede determinar se deveria ser aplicado, manipulado, arquivado ou incorporado a uma nova composição.\n\nA relação entre Neide de Sá e Falves Silva pertence à história do Poema Processo e das redes brasileiras de poesia visual. Falves Silva desenvolveu em Natal uma produção vinculada ao movimento, à poesia experimental e à arte postal. O envio desta composição demonstra que, mesmo após o encerramento oficial das atividades públicas do Poema Processo em 1972, seus artistas continuaram mantendo correspondência, intercâmbio de obras e circulação de experiências gráficas.\n\nO conjunto deve ser compreendido como documento de arte postal e como registro da permanência das relações entre os integrantes do movimento. O envelope, a franquia postal, o nome manuscrito da remetente e a obra geométrica formam uma unidade documental na qual circulação, autoria, destinatário e objeto artístico permanecem associados.\n\nSALSA PROGRAM TEXT IN ENGLISH\n\nEnvelope sent by Neide de Sá to the artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, containing a black and white adhesive graphic composition. The ensemble documents the continuing exchange between two historical participants in the Process Poem Movement and records the postal circulation of a geometric work in 1983.\n\nThe front of the envelope identifies the recipient in typewritten text as Falves Silva, Rua Engenheiro José Rocha, number apparently 3402, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, postal code 59000. The envelope bears a mechanical postal franking with a value of 30 cruzeiros and a partially legible postal cancellation. An enlarged reading of the cancellation appears to indicate 8 May 1983. This differs from the date of 8 June 1983 provided in the initial identification of the ensemble and should be verified through direct examination of the original object.\n\nThe name Neide de Sá is handwritten on the reverse and identifies the sender. No message, dedication, title, signature on the graphic composition or other visible textual information is present. The absence of a letter does not diminish the documentary value of the ensemble, since the sender identification, recipient address and postal circulation establish a direct relationship between Neide de Sá and Falves Silva.\n\nThe enclosed work is a rectangular composition constructed through a diagonal that divides the field into two contrasting areas. The upper left region remains white and the lower right region is filled with black. A circular form appears at the centre and is divided by the same diagonal. The portion of the circle located against the white field is black, while the portion situated against the black field remains white.\n\nThe structure employs chromatic inversion, positive and negative contrast, geometric continuity and a shifting relationship between figure and ground. The circle appears simultaneously integrated into the plane and separated from it. The diagonal crosses the entire work without visual interruption, while the alternation of black and white modifies the perception of its passage through the circle.\n\nThis visual solution allows the circular figure to be perceived as unity, division, transition, opposition and equilibrium. The image does not depend on words or figurative representation. Meaning is constructed through visual relationships among form, surface, direction, colour and contrast.\n\nThe composition is closely connected with the principles of the Process Poem Movement, which Neide de Sá helped establish in 1967. The movement expanded the definition of the poem beyond verbal language through visual signs, geometric structures, graphic sequences, objects and audience participation. Neide de Sá developed a body of work centred on the poem as a visual object and on the transformation of reading into a perceptual experience.\n\nNeide de Sá was born in Rio de Janeiro in 1940 and worked as a visual artist, graphic designer and art educator. She participated in the foundation of the Process Poem Movement together with Álvaro de Sá, Wlademir Dias Pino and Moacy Cirne. Her practice included artists books, visual poems, printmaking, photography, relief, painting, installation and participatory experiments. In 1983, the year associated with this correspondence, she completed postgraduate studies in art education and developed research involving dry relief and the exploration of textures on paper.\n\nThe adhesive sent to Falves Silva may be understood as an autonomous small scale work, a graphic multiple, an element of artists correspondence or material intended for incorporation into another support. The absence of instructions prevents a secure determination of whether it was intended to be applied, manipulated, archived or integrated into a new composition.\n\nThe relationship between Neide de Sá and Falves Silva belongs to the history of the Process Poem Movement and Brazilian visual poetry networks. Falves Silva developed an experimental practice in Natal connected with the movement, visual poetry and mail art. The circulation of this composition demonstrates that, even after the official end of the movement

s public activities in 1972, its artists continued to exchange correspondence, works and graphic experiments.\n\nThe ensemble should be understood both as a mail art document and as evidence of the continuing relationships among participants in the movement. The envelope, postal franking, handwritten name of the sender and geometric work form a documentary unit in which circulation, authorship, recipient and artwork remain materially connected.