Carta e envelope de arte postal enviados pelo artista chileno Eugenio Dittborn a Álvaro de Sá, um dos principais formuladores do movimento Poema Processo no Brasil. A carta foi escrita em Santiago do Chile em 3 de março de 1983

Eugenio Dittborn Santa Cruz - Eugenio Dittborn - Chile

Categoria: Mail Art

Acervo: 01222

Data: 1983

Dimensões: 12,5 x 15,2 cm

TEXTO PARA O PROGRAMA SALSA EM PORTUGUÊS

Carta e envelope de arte postal enviados pelo artista chileno Eugenio Dittborn a Álvaro de Sá, um dos principais formuladores do movimento Poema Processo no Brasil. A carta foi escrita em Santiago do Chile em 3 de março de 1983 e o envelope recebeu carimbo postal de Miramonte em 7 de março de 1983. A diferença entre as datas indica que o texto foi preparado quatro dias antes de sua postagem.

O conjunto estabelece um contato direto entre Eugenio Dittborn e Álvaro de Sá e documenta a circulação internacional da arte postal entre Santiago do Chile e o Rio de Janeiro no início da década de 1980. A correspondência foi enviada para a Rua Pacheco Leão 536, apartamento 131, Jardim Botânico, Rio de Janeiro, Brasil.

Na carta datilografada em inglês, Eugenio Dittborn informa que escreve para iniciar e manter contato com Álvaro de Sá. Declara que trabalhava com arte postal havia cerca de um ano e explica que obteve o endereço do artista brasileiro por intermédio de Dámaso Ogaz, artista, poeta e editor ligado às redes de poesia visual, arte postal e publicação experimental na Venezuela e no Chile.

Dittborn solicita que Álvaro de Sá lhe envie todo tipo de material produzido por ele, incluindo materiais de arte postal e materiais que não fossem originalmente concebidos como arte postal. Em seguida, determina que esses conteúdos sejam enviados como arte postal, transformando o próprio ato de remessa, circulação e recebimento em parte da experiência artística. A frase final dessa passagem associa arte postal, correio e arte em uma mesma estrutura conceitual.

O artista registra como endereço de contato Calle La Fuente 1133 B, Los Dominicos, Las Condes, Santiago do Chile. O nome da rua apresenta pequena dificuldade de leitura na imagem, mas a grafia mais provável é La Fuente. Para fins de catalogação museológica, recomenda se conservar a leitura como provável até que outra documentação confirme o endereço.

Na parte inferior da carta, Dittborn afirma compreender bastante português e pergunta se Álvaro de Sá compreende espanhol. Também questiona a lógica de dois artistas de países sul americanos próximos utilizarem o inglês para se comunicar. Essa observação registra as barreiras linguísticas existentes entre os circuitos culturais latino americanos e, ao mesmo tempo, revela o desejo de estabelecer uma comunicação regional direta entre Chile e Brasil.

A folha de papel azul apresenta cinco impressões digitais aplicadas em tinta violeta na parte inferior. O envelope contém outras quatro impressões digitais, organizadas em duas linhas. As digitais atuam simultaneamente como imagem, assinatura corporal, índice de identidade, marca de presença e referência aos sistemas policiais e burocráticos de identificação.

A impressão digital possui importância recorrente na produção de Eugenio Dittborn. Em sua obra, retratos policiais, fotografias de arquivos, documentos de identificação e sinais corporais são frequentemente retirados de seus contextos administrativos e reorganizados como elementos de reflexão sobre memória, controle, classificação, desaparecimento, identidade e circulação das imagens.

No envelope, as quatro digitais ocupam a área reservada às imagens e aos sinais postais. Elas convivem com o selo impresso dos Correos de Chile no valor de 26 pesos e com o carimbo circular de Miramonte, datado de 7 de março de 1983. Essa sobreposição aproxima a marca corporal do selo postal, da autenticação burocrática e do controle institucional da correspondência.

A linha vertical pontilhada impressa no envelope separa o endereço do destinatário da área visual ocupada pelas digitais. A composição apresenta uma organização gráfica rigorosa, construída com texto datilografado, repetição, alinhamento, impressão corporal e elementos oficiais do sistema postal. O envelope deixa de funcionar apenas como proteção para a carta e passa a constituir uma obra de arte postal autônoma.

A presença de cinco digitais na carta e quatro no envelope produz um total de nove impressões visíveis no conjunto. A repetição cria ritmo visual e aproxima o documento de uma sequência gráfica. Cada impressão apresenta variações de intensidade, falhas, áreas brancas e diferenças de definição, demonstrando a ação direta do corpo e o caráter não mecânico de cada aplicação.

A carta também é importante por documentar a mediação de Dámaso Ogaz na formação dessa rede. Dittborn informa que recebeu dele o endereço de Álvaro de Sá. O documento permite reconstruir uma cadeia de comunicação que relaciona Eugenio Dittborn no Chile, Dámaso Ogaz ligado à Venezuela e ao Chile e Álvaro de Sá no Brasil. Essa conexão demonstra como a arte postal possibilitou relações internacionais fora dos sistemas convencionais de galerias, museus, mercados e centros culturais dominantes.

O conjunto foi produzido em um momento decisivo da trajetória de Eugenio Dittborn. Em 1983, o artista começava a consolidar suas experiências com circulação postal, envelopes, superfícies dobráveis, imagens apropriadas e registros de deslocamento. Essas investigações seriam desenvolvidas nas Pinturas Aeropostales, obras concebidas para serem dobradas, enviadas pelo correio e apresentadas juntamente com os envelopes utilizados em seu transporte.

As marcas de dobra presentes na carta são consequência de seu acondicionamento no envelope, mas também antecipam uma característica central das Pinturas Aeropostales. Nessas obras, dobrar, transportar, abrir e expor constituem etapas inseparáveis do processo artístico. A correspondência enviada a Álvaro de Sá demonstra que Dittborn já trabalhava conscientemente com o envelope, a mensagem, a viagem postal e os vestígios materiais da circulação.

Álvaro de Sá foi artista, poeta visual, pesquisador, teórico e um dos criadores do Poema Processo, movimento iniciado publicamente em 1967 no Rio de Janeiro e em Natal. Sua produção investigou estruturas visuais, sequências, signos, histórias em quadrinhos, livros de artista, publicações experimentais e processos de comunicação. A correspondência de Dittborn comprova um diálogo direto entre um importante artista chileno e um dos protagonistas da vanguarda experimental brasileira.

Não há indicação no documento de que Eugenio Dittborn tenha integrado formalmente o Poema Processo. Sua relação com o movimento ocorre por meio do contato com Álvaro de Sá e das afinidades entre suas práticas. Ambos trabalharam com circulação, reprodução, sequência, linguagem visual, apropriação, material impresso, sistemas gráficos e transformação dos meios de comunicação em suportes artísticos.

A carta e o envelope constituem documentos relevantes para a história da arte postal latino americana, da arte conceitual chilena, da poesia visual brasileira e das redes experimentais formadas durante as décadas de 1970 e 1980. O conjunto registra nomes, endereços, datas, relações pessoais, procedimentos gráficos e formas de circulação que contribuem para reconstruir a rede internacional estabelecida entre Eugenio Dittborn, Dámaso Ogaz e Álvaro de Sá.TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Mail art letter and envelope sent by the Chilean artist Eugenio Dittborn to Álvaro de Sá, one of the principal founders of the Brazilian Process Poem Movement. The letter was written in Santiago, Chile, on 3 March 1983, while the envelope received a Miramonte postal cancellation dated 7 March 1983. The difference between the two dates indicates that the document was written four days before it was mailed.

The group documents direct contact between Eugenio Dittborn and Álvaro de Sá and records the international circulation of mail art between Santiago and Rio de Janeiro during the early 1980s. The correspondence was addressed to Rua Pacheco Leão 536, apartment 131, Jardim Botânico, Rio de Janeiro, Brazil.

In the English typewritten letter, Eugenio Dittborn explains that he is writing to establish contact and then maintain communication with Álvaro de Sá. He states that he had been working in mail art for approximately one year and reports that he obtained the Brazilian artist?s address from Dámaso Ogaz, an artist, poet and editor connected with visual poetry, mail art and experimental publishing networks in Venezuela and Chile.

Dittborn asks Álvaro de Sá to send every kind of material he produced, including mail art and material not originally created as mail art. He then proposes that all such material should be sent through the mail as art, transforming mailing, circulation and reception into components of artistic experience. The final sentence of this passage brings mail art, postal transmission and art together within the same conceptual structure.

The artist records his contact address as Calle La Fuente 1133 B, Los Dominicos, Las Condes, Santiago, Chile. The street name is slightly difficult to read in the photograph, although La Fuente appears to be the most probable transcription. For museum cataloguing, this reading should remain identified as probable until confirmed by additional documentation.

Near the bottom of the letter, Dittborn states that he understands a considerable amount of Portuguese and asks whether Álvaro de Sá understands Spanish. He also questions the logic of two artists from geographically close South American countries using English to communicate. This observation records the linguistic barriers operating within Latin American cultural networks while expressing a desire to establish direct regional communication between Chile and Brazil.

The blue sheet contains five fingerprints printed in violet ink along its lower section. Four additional fingerprints appear on the envelope, arranged in two horizontal rows. The impressions function simultaneously as images, bodily signatures, indexes of identity, marks of presence and references to police and bureaucratic systems of identification.

The fingerprint is a significant recurring element in Eugenio Dittborn?s work. Police portraits, archival photographs, identity documents and bodily signs are frequently removed from their original administrative contexts and reorganized as elements addressing memory, control, classification, disappearance, identity and the circulation of images.

On the envelope, four fingerprints occupy the area associated with visual and postal signs. They coexist with a printed Correos de Chile postage mark valued at 26 pesos and a circular Miramonte cancellation dated 7 March 1983. This overlapping of elements connects the bodily mark with postage, bureaucratic authentication and the institutional control of correspondence.

A vertical dotted line separates the recipient?s address from the visual field containing the fingerprints. The composition presents a rigorous graphic organization based on typewritten text, repetition, alignment, bodily printing and official postal elements. The envelope no longer functions solely as protection for the letter and becomes an autonomous mail art object.

The five fingerprints on the letter and four on the envelope create a total of nine visible impressions. Their repetition establishes a visual rhythm and brings the document close to a graphic sequence. Each impression presents variations in density, empty areas and definition, recording direct bodily action and the non mechanical character of each application.

The letter is also important because it documents the role of Dámaso Ogaz in the construction of the network. Dittborn reports that Ogaz provided Álvaro de Sá?s address. The document therefore makes it possible to reconstruct a chain of communication connecting Eugenio Dittborn in Chile, Dámaso Ogaz through Venezuelan and Chilean experimental networks, and Álvaro de Sá in Brazil. This connection demonstrates how mail art created international relationships outside conventional systems of galleries, museums, art markets and dominant cultural centres.

The group was produced at a decisive moment in Eugenio Dittborn?s career. In 1983, the artist was consolidating experiments involving postal circulation, envelopes, foldable surfaces, appropriated images and records of movement. These investigations would be developed through his Pinturas Aeropostales, or Airmail Paintings, works designed to be folded, mailed and displayed together with the envelopes used for their transportation.

The folds visible on the letter resulted from its placement inside the envelope, but they also anticipate a central characteristic of the Airmail Paintings. In those works, folding, transporting, opening and exhibiting are inseparable stages of the artistic process. The correspondence sent to Álvaro de Sá demonstrates that Dittborn was already working consciously with the envelope, the message, postal travel and the material traces of circulation.

Álvaro de Sá was an artist, visual poet, researcher, theorist and one of the founders of the Process Poem Movement, publicly launched in 1967 in Rio de Janeiro and Natal. His work investigated visual structures, sequences, signs, comics, artists books, experimental publications and communication processes. Dittborn?s correspondence confirms a direct dialogue between an important Chilean artist and a leading figure of the Brazilian experimental avant garde.

The document does not indicate that Eugenio Dittborn formally participated in the Process Poem Movement. His relationship with the movement is established through his contact with Álvaro de Sá and through affinities between their practices. Both artists investigated circulation, reproduction, sequence, visual language, appropriation, printed material, graphic systems and the transformation of communication media into artistic supports.

The letter and envelope are relevant documents for the history of Latin American mail art, Chilean conceptual art, Brazilian visual poetry and the experimental networks formed during the 1970s and 1980s. The group preserves names, addresses, dates, personal relationships, graphic procedures and forms of circulation that contribute to the reconstruction of the international network connecting Eugenio Dittborn, Dámaso Ogaz and Álvaro de Sá.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊS

Carta de Eugenio Dittborn escrita em Santiago do Chile em 3 de março de 1983 e enviada pelo correio em 7 de março de 1983 para Álvaro de Sá, no Rio de Janeiro. O carimbo postal do envelope registra Miramonte e a data de 7 de março de 1983.

No texto datilografado em inglês, Dittborn informa que trabalhava com arte postal havia aproximadamente um ano, declara ter obtido o endereço de Álvaro de Sá por intermédio de Dámaso Ogaz e solicita o envio de materiais de arte postal e de outros trabalhos artísticos.

O conjunto contém nove impressões digitais em tinta violeta, sendo quatro no envelope e cinco na carta. As digitais funcionam como imagem, assinatura corporal, índice de identidade e referência aos sistemas de controle e identificação. O envelope apresenta selo impresso dos Correos de Chile no valor de 26 pesos.

O documento registra uma conexão direta entre Eugenio Dittborn, Álvaro de Sá e Dámaso Ogaz e constitui fonte primária para o estudo das redes de arte postal entre Chile, Brasil e Venezuela. A correspondência pertence ao período inicial das experiências de Dittborn com circulação postal, dobras, envelopes e marcas de deslocamento, procedimentos posteriormente fundamentais para suas Pinturas Aeropostales.OBSERVATION TEXT IN ENGLISH

Letter written by Eugenio Dittborn in Santiago, Chile, on 3 March 1983 and mailed on 7 March 1983 to Álvaro de Sá in Rio de Janeiro. The postal cancellation on the envelope records Miramonte and the date 7 March 1983.

In the English typewritten text, Dittborn states that he had been working with mail art for approximately one year, explains that he obtained Álvaro de Sá?s address from Dámaso Ogaz and requests mail art material and other forms of artistic production.

The group contains nine fingerprints in violet ink, with four impressions on the envelope and five on the letter. The fingerprints operate as images, bodily signatures, indexes of identity and references to systems of control and identification. The envelope also carries a printed Correos de Chile postage mark valued at 26 pesos.

The document records a direct connection among Eugenio Dittborn, Álvaro de Sá and Dámaso Ogaz and constitutes a primary source for studying mail art networks between Chile, Brazil and Venezuela. The correspondence belongs to the initial period of Dittborn?s experiments with postal circulation, folds, envelopes and traces of displacement, procedures that later became fundamental to his Airmail Paintings.

Proveniência

Inglês

Mail art letter and envelope sent by the Chilean artist Eugenio Dittborn to Álvaro de Sá, one of the principal founders of the Brazilian Process Poem Movement. The letter was written in Santiago, Chile, on 3 March 1983,

Dimensions: 4,9 x 6 in