Multipostais II

Multipostais Envelope - Paulo Bruscky e Daniel Santiago

Categoria: Mail Art

Acervo: 01120

Data: 29 de abril de 1978

Dimensões: 23 x 16 x 1 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

Multipostais II é uma publicação coletiva de Arte Postal organizada por Paulo Bruscky e Daniel Santiago em Recife, Pernambuco, Brasil, em 1978. O exemplar corresponde ao número 3 de uma edição de 50 unidades e possui data de 29 de abril de 1978. Concebida no formato de envelope postal, a publicação reúne e identifica participantes de diferentes países, transformando o próprio suporte de correspondência em estrutura editorial e meio de circulação dentro das redes internacionais de Mail Art.

Na face principal, o título MULTIPOSTAIS II aparece em grandes caracteres, acompanhado por uma relação de participantes organizada por países. Na parte inferior encontra se a identificação Organizado por Bruscky & Santiago, Recife Brasil 1978, além de etiqueta Via Aérea. Esses elementos documentam diretamente Paulo Bruscky e Daniel Santiago como organizadores e Recife como centro de produção e circulação da publicação.

A lista impressa estabelece uma rede internacional que abrange Inglaterra, Canadá, Estados Unidos, Portugal, Brasil, Cuba, França, Peru, Iugoslávia e Bélgica. Pela Inglaterra aparecem Pauline Smith e Robin Crozier. O Canadá é representado por Edwin Varney. Nos Estados Unidos constam Diane Piepol, Mick Boyle, Heart Art Club, Third Story, J. Piepol, John M. Bennett, Luna Bisonte Prods e Davi Det Hompson.

Portugal aparece representado por Julião Sarmento. A relação brasileira inclui Genésio Vieira, Luiz Guardia Neto, Gilmar Cardoso, Aristides Klafke, Roberto Wilson, Sandra Albuquerque, ALM Andrade, Jobson Figueiredo, Joaquim Branco, Silvio Spada, Unhandeijara Lisboa, Marcondes Silva, Silvio Hansen, Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Sergio David, Leonhard Frank Duch, Luis, Vania Lucila Valerio, Falves Silva, Pedro Osmar, Ivan Mauricio, Fátima Pombo, José Anselmo Alves, Marcos Pinto, Arnaldo Tobias e J. Medeiros, conforme as formas nominais impressas no próprio exemplar.

A edição registra ainda Waldo Balart por Cuba, Gifreu pela França, Rômulo de La Cruz e Cesar Toro Montalvo pelo Peru, Poniz Denis pela Iugoslávia e Guy Schraenen pela Bélgica. A amplitude geográfica da relação de participantes evidencia o caráter transnacional de Multipostais II e sua inserção em redes de correspondência artística que conectavam Recife a diferentes núcleos da Arte Postal internacional.

O verso do envelope reforça explicitamente essa identificação. Nele aparecem os termos Arte Postal, Arte Correio e Mail Art, impressos em três linhas, além de um espaço destinado a selo, linhas para endereçamento e um carimbo oval de Paulo Bruscky com Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil. A configuração imita e utiliza a estrutura funcional de um cartão ou envelope postal, tornando o sistema de correio parte constitutiva da publicação.

Multipostais II deve ser compreendida como publicação de artista coletiva baseada na lógica do múltiplo e da circulação postal. O envelope não funciona apenas como embalagem. Ele identifica o projeto, registra os organizadores, relaciona os participantes e incorpora sinais gráficos próprios da comunicação pelo correio. A edição articula publicação, correspondência, rede artística e objeto documental.

A indicação número 3 de 50 caracteriza este exemplar como parte de uma tiragem numerada de cinquenta unidades. A numeração é particularmente relevante para a compreensão de Multipostais II como edição múltipla, produzida para circular entre participantes e agentes relacionados às redes de Arte Postal.

Paulo Bruscky e Daniel Santiago desenvolveram em Recife, durante a década de 1970, projetos baseados em correspondência, sistemas de comunicação, publicações independentes, múltiplos e participação coletiva. Multipostais II situa se nesse ambiente de experimentação e registra a utilização do correio não apenas para transporte de obras, mas como estrutura de organização, produção editorial e intercâmbio artístico.

A presença de Falves Silva, J. Medeiros, Joaquim Branco, Unhandeijara Lisboa, Pedro Osmar, Paulo Bruscky, Daniel Santiago e outros agentes brasileiros na relação de participantes amplia o valor documental da publicação para o estudo das redes experimentais brasileiras da década de 1970. Esses nomes devem ser compreendidos dentro da edição específica de Multipostais II e não automaticamente como integrantes de um mesmo movimento artístico.

Multipostais II não deve ser classificada como publicação oficial do Movimento Poema Processo. Sua relação com o universo preservado pelo Acervo Poema Processo ocorre através das redes de poesia experimental, poesia visual, Arte Postal, publicações independentes e circulação entre artistas brasileiros e estrangeiros. As categorias Poema Processo e Mail Art devem permanecer historicamente diferenciadas.

O exemplar número 3 de 50, datado de 29 de abril de 1978, constitui documento material da circulação internacional da Arte Postal a partir de Recife. A publicação preserva, no próprio envelope, a articulação entre Paulo Bruscky, Daniel Santiago, dezenas de participantes de diferentes países, o sistema postal e uma concepção coletiva de edição baseada na troca e redistribuição de múltiplos.

TEXTO SALSA INGLÊS

Multipostais II is a collective Mail Art publication organized by Paulo Bruscky and Daniel Santiago in Recife, Pernambuco, Brazil, in 1978. The examined copy is number 3 from an edition of 50 and is dated April 29, 1978. Conceived in the form of a postal envelope, the publication identifies participants from several countries and transforms the correspondence support itself into an editorial structure and a vehicle for circulation within international Mail Art networks.

On the front, the title MULTIPOSTAIS II appears in large lettering above a participant list organized by country. At the bottom, the publication carries the statement Organizado por Bruscky & Santiago, Recife Brasil 1978 and a Via Aérea label. These elements directly document Paulo Bruscky and Daniel Santiago as organizers and Recife as the production and circulation center of the publication.

The printed list establishes an international network involving England, Canada, the United States, Portugal, Brazil, Cuba, France, Peru, Yugoslavia and Belgium. England is represented by Pauline Smith and Robin Crozier. Edwin Varney appears under Canada. The United States section includes Diane Piepol, Mick Boyle, Heart Art Club, Third Story, J. Piepol, John M. Bennett, Luna Bisonte Prods and Davi Det Hompson.

Portugal is represented by Julião Sarmento. The Brazilian section includes Genésio Vieira, Luiz Guardia Neto, Gilmar Cardoso, Aristides Klafke, Roberto Wilson, Sandra Albuquerque, ALM Andrade, Jobson Figueiredo, Joaquim Branco, Silvio Spada, Unhandeijara Lisboa, Marcondes Silva, Silvio Hansen, Paulo Bruscky, Daniel Santiago, Sergio David, Leonhard Frank Duch, Luis, Vania Lucila Valerio, Falves Silva, Pedro Osmar, Ivan Mauricio, Fátima Pombo, José Anselmo Alves, Marcos Pinto, Arnaldo Tobias and J. Medeiros, preserving the name forms printed on the object.

The edition also records Waldo Balart for Cuba, Gifreu for France, Rômulo de La Cruz and Cesar Toro Montalvo for Peru, Poniz Denis for Yugoslavia and Guy Schraenen for Belgium. The geographical range of the participant list demonstrates the transnational character of Multipostais II and its position within correspondence networks linking Recife to several centers of international postal art.

The reverse of the envelope explicitly reinforces this context. The terms Arte Postal, Arte Correio and Mail Art are printed in three lines, together with a designated stamp area, address lines and an oval Paulo Bruscky stamp bearing Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil. The layout adopts the functional structure of postal stationery and makes the postal system an integral element of the publication.

Multipostais II should be understood as a collective artists publication based on the logic of multiples and postal circulation. The envelope is not merely packaging. It identifies the project, records its organizers, lists its participants and incorporates graphic conventions derived from postal communication. The edition brings together publishing, correspondence, artistic networking and documentary practice.

The designation number 3 of 50 identifies the present copy as part of a numbered edition of fifty units. This numbering is essential for understanding Multipostais II as a multiple edition intended to circulate among participants and agents connected with Mail Art networks.

During the 1970s, Paulo Bruscky and Daniel Santiago developed projects in Recife based on correspondence, communication systems, independent publications, multiples and collective participation. Multipostais II belongs to this experimental environment and demonstrates how the postal system could function not only as a means of transporting artworks but also as a structure for organization, publishing and artistic exchange.

The presence of Falves Silva, J. Medeiros, Joaquim Branco, Unhandeijara Lisboa, Pedro Osmar, Paulo Bruscky, Daniel Santiago and other Brazilian participants gives the publication particular documentary value for research into Brazilian experimental networks of the 1970s. Their inclusion in this edition should not, however, be interpreted as evidence that all participants belonged to the same artistic movement.

Multipostais II should not be classified as an official publication of the Poema Processo movement. Its relationship with the field documented by the Acervo Poema Processo lies in intersecting networks of experimental poetry, visual poetry, Mail Art, independent publishing and exchanges among Brazilian and international artists. Poema Processo and Mail Art should remain historically distinct categories.

Copy number 3 of 50, dated April 29, 1978, is therefore material evidence of international Mail Art circulation centered in Recife. Through the envelope itself, the publication documents the relationship among Paulo Bruscky, Daniel Santiago, numerous participants from different countries, the postal system and a collective publishing model based on exchange and redistribution of multiples.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

O objeto analisado é um envelope de papel kraft pertencente à publicação Multipostais II. A face principal apresenta impressão em preto com moldura ornamental, título MULTIPOSTAIS II, lista de participantes organizada por países, identificação dos organizadores Paulo Bruscky e Daniel Santiago, local Recife Brasil e ano 1978.

Na parte inferior esquerda encontra se etiqueta adesiva Via Aérea. Próximo à indicação Recife Brasil 1978 observa se numeração manuscrita que corresponde ao exemplar 3 de 50, conforme informação fornecida para catalogação.

O verso foi concebido graficamente como suporte postal. Apresenta linha divisória vertical, área para selo, linhas destinadas ao endereço e as expressões Arte Postal, Arte Correio e Mail Art. Há também carimbo oval de Paulo Bruscky contendo Caixa Postal 850, Recife, PE, Brasil.

A data de 29 de abril de 1978 foi fornecida para este exemplar. O ano de 1978 está impresso no próprio envelope. O dia e o mês devem ser mantidos como informação documental associada ao exemplar, distinguindo se do ano editorial impresso.

A relação de participantes foi impressa diretamente na frente da publicação. Por essa razão, constitui evidência documental dos nomes vinculados à edição. Algumas grafias apresentam características editoriais ou históricas e não devem ser modernizadas sem fonte adicional.

A indicação de diferentes países deve ser entendida como classificação impressa pela própria publicação. Ela documenta a organização internacional adotada pelos editores para apresentar a rede participante.

A impressão específica utilizada na produção gráfica do envelope não pôde ser determinada com segurança apenas pelas imagens. Por esse motivo, a técnica foi registrada como impressão em preto sobre papel kraft, acrescida de etiqueta adesiva impressa e carimbo.

O objeto apresenta vincos, dobras, pequenas perdas, amassamentos e marcas de manuseio visíveis, especialmente nas bordas e nos cantos, compatíveis com sua condição de publicação envelope e com sua trajetória de circulação e conservação.

Não foi fornecida medida física confiável para este exemplar nesta catalogação e a dimensão não foi estimada visualmente.

Multipostais II deve permanecer distinta de CAMBIU PE nº 2, embora o informativo CAMBIU tenha divulgado o projeto anteriormente em 1978. CAMBIU funciona como veículo de informação e convocatória, enquanto Multipostais II constitui a publicação coletiva resultante de uma rede de participantes.

A expressão Mail Art está presente no próprio objeto e, portanto, sua classificação dentro da Arte Postal é documentalmente comprovada.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

The examined object is a kraft paper envelope belonging to the publication Multipostais II. The front carries black printing with an ornamental border, the title MULTIPOSTAIS II, a participant list organized by country, the identification of Paulo Bruscky and Daniel Santiago as organizers, the location Recife Brasil and the year 1978.

A Via Aérea adhesive label appears at the lower left. Near the Recife Brasil 1978 statement, a handwritten edition number is visible and corresponds to copy 3 of 50 according to the cataloguing information supplied for this item.

The reverse is graphically structured as postal stationery. It contains a vertical dividing line, a designated stamp area, address lines and the terms Arte Postal, Arte Correio and Mail Art. An oval Paulo Bruscky stamp also records Caixa Postal 850, Recife, PE, Brasil.

April 29, 1978 was supplied as the date for this copy. The year 1978 is printed directly on the envelope. The day and month should therefore be retained as documentary information associated with this particular copy while remaining distinct from the printed editorial year.

The participant list is printed directly on the front of the publication and therefore constitutes primary documentary evidence for the names associated with the edition. Several names appear in historical or editorial forms and should not be modernized without additional evidence.

The country divisions should likewise be understood as classifications printed by the publication itself. They document the international organizational structure used by the editors to present the participating network.

The exact printing process used for the envelope cannot be securely determined from the supplied photographs alone. The technique is therefore recorded as black printing on kraft paper with a printed adhesive label and rubber stamp.

The object displays visible folds, creases, small losses and handling marks, particularly along the edges and corners, consistent with its function as an envelope publication and its history of circulation and preservation.

No reliable physical dimensions were supplied for this cataloguing record and no measurements have been estimated from the photographs.

Multipostais II should remain distinct from CAMBIU PE No. 2, although the CAMBIU bulletin circulated information concerning the project earlier in 1978. CAMBIU operated as an information and participation vehicle, whereas Multipostais II is the collective publication produced through the participating network.

The term Mail Art appears directly on the object and therefore provides documentary evidence for its classification within postal art.

Proveniência

Inglês

Multipostais II

Dimensions: 9,1 x 6,3 x 0,4 in