Tons Sobretudo | Exposição Coletiva | Espaço Cultural Babilônia | Natal | 1992 -Falves Silva

Local de nascimento: Espaço Cultural Babilônia, em Natal, Rio Grande do Norte

Data de nascimento: 29 de Agosto de 1992

Local de falecimento: Espaço Cultural Babilônia, em Natal, Rio Grande do Norte

Data de falecimento: 3 de Setembro de 1992

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSTons Sobretudo foi uma exposição coletiva de artes plásticas realizada no Espaço Cultural Babilônia, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, de 29 de agosto a 3 de setembro de 1992. A documentação original apresentada registra a participação de quatorze artistas: Assis Marinho, Zé Avelino, Isaías Ribeiro, Carla Bruttini, Falves Silva, J. Medeiros, Aucides Sales, Fernando Gurgel, Vicente Vitoriano, Marcelus Bob, Pedro Pereira, Afonso Martins, Cláudio Damasceno e Marcelo Fernandes. O impresso da exposição reproduz uma obra de cada participante e contém o texto crítico Todos os Matizes, assinado por João da Rua, constituindo uma fonte primária relevante para o estudo das artes visuais e da produção experimental em Natal no início da década de 1990.O título Tons Sobretudo estabelece uma associação com diversidade, gradação, pluralidade e convivência de diferentes linguagens artísticas. Essa interpretação é reforçada diretamente pelo texto Todos os Matizes, no qual João da Rua apresenta a coletiva como reunião de múltiplas linguagens e como exercício democrático que aproxima atos de linguagem, questões políticas e questões estéticas. O texto rejeita a possibilidade de explicar essa pluralidade a partir de um único código e defende uma produção artística contemporânea capaz de dialogar com a dimensão política sem subordinar a criação a modelos ideológicos redutores.João da Rua inicia o texto evocando a procura de luz a partir da penumbra e utiliza as imagens de sóis e faróis para abordar a diversidade presente na exposição. A coletiva é descrita como um encontro de diferentes astros e diferentes linguagens, recusando uma leitura única para produções visualmente heterogêneas. Essa formulação corresponde ao próprio material gráfico da exposição, que coloca lado a lado trabalhos de características bastante diversas.O texto crítico menciona atos de linguagem, políticos e estéticos e estabelece uma defesa do caráter contemporâneo da produção dos artistas participantes. João da Rua também critica formas de enquadramento ideológico da criação artística e utiliza a referência aos zdanovismos para indicar modelos de subordinação da arte a prescrições políticas e estéticas. A proposta da coletiva, segundo o autor, seria superar a desconfiança entre o homem estético e o homem político, evitando caracterizações redutoras que apresentassem um como delirante e outro exclusivamente cerebral.A conclusão do texto é particularmente importante para compreender a proposta conceitual de Tons Sobretudo. João da Rua afirma a necessidade de contemporaneidade tanto artística quanto política e encerra sua apresentação com a defesa de uma produção sem anacronismos. Dessa maneira, o documento posiciona a exposição não apenas como reunião de trabalhos plásticos, mas como espaço de convivência entre diferentes modos de produção e diferentes concepções da relação entre arte, sociedade e política.A página interna do material gráfico funciona como uma espécie de catálogo visual resumido. Cada artista aparece identificado nominalmente junto a uma reprodução de trabalho. Essa estrutura possibilita estabelecer com segurança a composição da coletiva e oferece uma amostra visual das diferenças formais entre os participantes.Assis Marinho aparece associado a uma composição figurativa com três figuras humanas. Zé Avelino é representado por uma composição abstrata construída por áreas geométricas. Isaías Ribeiro aparece com trabalho estruturado a partir de material gráfico e impresso, visualmente próximo da colagem e da apropriação de elementos de imprensa. Carla Bruttini é representada por uma figura masculina construída em linguagem figurativa.Falves Silva aparece com uma composição baseada na acumulação e sobreposição de letras, fragmentos tipográficos, imagens e sinais gráficos. A reprodução é especialmente relevante para o campo de pesquisa do Acervo Poema Processo porque Falves Silva participou historicamente do Poema Processo e desenvolveu produção ligada à poesia visual, colagem, comunicação gráfica, apropriação de impressos e relações entre palavra e imagem. Em Tons Sobretudo, sua presença coloca essa tradição experimental em diálogo com outros artistas potiguares e brasileiros no início da década de 1990.J. Medeiros aparece representado por uma composição gráfica marcada por linhas, círculos, formas, inscrições e estruturas que sugerem desenho experimental e sobreposição de signos. Sua presença ao lado de Falves Silva reforça a importância documental da exposição para o estudo das continuidades da experimentação visual em Natal depois das décadas históricas de constituição do Poema Processo.Aucides Sales é representado por uma figura humana masculina com elemento vegetal ou plumagem na cabeça. Fernando Gurgel aparece com uma composição linear formada por módulos gráficos repetidos. Vicente Vitoriano é representado por uma composição de caráter abstrato, organizada por formas curvas e superfícies tonais.Marcelus Bob aparece com uma figura feminina nua em ambiente interior. Pedro Pereira é representado por uma composição de caráter gestual e orgânico. Afonso Martins aparece com trabalho constituído por inscrições e marcas distribuídas pela superfície. Cláudio Damasceno é representado por uma cena figurativa envolvendo duas figuras humanas diante de uma estrutura pictórica ou quadro. Marcelo Fernandes aparece com composição figurativa construída por múltiplas formas e planos.Essas descrições devem ser entendidas exclusivamente como leitura das reproduções presentes no documento. As imagens não fornecem informações suficientes para determinar com segurança títulos, dimensões, técnicas, datas de produção ou suportes originais de cada uma das obras. Esses dados devem permanecer como não localizados até que sejam encontrados catálogo ampliado, fichas de inscrição, documentação dos artistas ou registros institucionais adicionais.O documento também registra apoio cultural da Maxpel Distribuidora Ltda., localizada na Rua Leonel Leite 1431, sala 101, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte. O impresso apresenta ainda material gráfico eleitoral relacionado ao contexto político de 1992. A presença desses elementos deve ser registrada como característica material do documento e como evidência do ambiente histórico no qual a exposição circulou, sem atribuir automaticamente aos artistas participantes qualquer vínculo político individual.A ocorrência simultânea do texto Todos os Matizes, das reproduções das obras e das informações práticas da mostra transforma o impresso em documento híbrido. Ele funciona como convite, catálogo resumido, apresentação crítica e registro dos participantes. Essa característica é particularmente útil para reconstruções de exposições históricas para as quais muitas vezes não sobreviveram catálogos extensos ou arquivos institucionais sistemáticos.A participação de Falves Silva é central para a relação de Tons Sobretudo com a história do Poema Processo. Falves Silva integrou a experiência do Poema Processo surgida no final da década de 1960 e manteve posteriormente uma produção associada à poesia visual, colagem, desenho, experimentação gráfica e comunicação alternativa. Sua participação em uma exposição coletiva realizada em Natal em 1992 evidencia a continuidade de sua atividade artística muito depois da fase inicial do movimento.J. Medeiros constitui outro elo importante com o ambiente da poesia experimental e da arte de rede em Natal. Sua presença na mesma coletiva mostra que Tons Sobretudo reuniu artistas de gerações, linguagens e percursos diversos, exatamente como propõe o texto de João da Rua ao defender um banquete de diferentes linguagens que não poderia ser reduzido a um único código.A exposição não deve, entretanto, ser classificada como uma exposição do Poema Processo. O documento não apresenta essa denominação e a relação de participantes inclui artistas com pesquisas figurativas, abstratas, gestuais, gráficas e conceituais distintas. Sua importância para os estudos do movimento está na presença comprovada de Falves Silva e na participação de J. Medeiros, bem como na possibilidade de observar a inserção de linguagens experimentais em um ambiente coletivo mais amplo da arte produzida em Natal em 1992.Tons Sobretudo constitui, portanto, uma fonte documental relevante para a história da arte no Rio Grande do Norte no início da década de 1990. A exposição reuniu quatorze artistas, colocou em convivência produções figurativas, abstratas, gráficas, textuais e experimentais e foi acompanhada por uma reflexão crítica que relacionava pluralidade estética, linguagem, contemporaneidade e política. Para o Acervo Poema Processo, sua documentação permite registrar uma exposição coletiva de Falves Silva em Natal e ampliar a cronologia de sua atividade artística para além das manifestações históricas do Poema Processo.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHTons Sobretudo was a group exhibition of visual art held at Espaço Cultural Babilônia in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, from 29 August to 3 September 1992. The surviving primary document records fourteen participating artists: Assis Marinho, Zé Avelino, Isaías Ribeiro, Carla Bruttini, Falves Silva, J. Medeiros, Aucides Sales, Fernando Gurgel, Vicente Vitoriano, Marcelus Bob, Pedro Pereira, Afonso Martins, Cláudio Damasceno, and Marcelo Fernandes. The exhibition leaflet reproduces one work associated with each participant and contains the critical text Todos os Matizes by João da Rua, making it an important primary source for the study of visual and experimental art in Natal during the early 1990s.The title Tons Sobretudo establishes an association with diversity, tonal variation, plurality, and the coexistence of different artistic languages. This interpretation is directly reinforced by Todos os Matizes, in which João da Rua presents the exhibition as a meeting of multiple languages and as a democratic exercise that brings together acts of language, political questions, and aesthetic questions. The text rejects the possibility of explaining such diversity through a single code and argues for contemporary artistic production capable of engaging with political experience without becoming subordinate to reductive ideological models.João da Rua begins his text by evoking a search for suns and beacons from within the penumbra and uses this imagery to address the diversity represented in the exhibition. The group show is described as a conjunction of different stars and languages that cannot be explained through one single code. This formulation corresponds closely to the visual structure of the exhibition document, which places markedly different types of artworks side by side.The critical text refers to acts of language that are simultaneously political and aesthetic and defends the contemporary character of the participating artists. João da Rua also criticizes ideological systems that subordinate artistic practice to prescriptive political and aesthetic models. His reference to Zhdanovism evokes precisely this type of externally imposed cultural orthodoxy.The conclusion of the text is particularly important for understanding the conceptual position of Tons Sobretudo. João da Rua argues that both artistic and political practices should remain contemporary and concludes with an explicit rejection of anachronism. The exhibition is therefore presented not simply as an assembly of visual works but as a space in which different forms of production and different understandings of relationships among art, society, and politics could coexist.The interior page of the printed document functions as a condensed visual catalogue. Each participant is identified by name and accompanied by the reproduction of an artwork. This structure makes it possible to establish the composition of the group exhibition with considerable documentary certainty while also providing evidence of the formal diversity of the works presented.Assis Marinho is represented by a figurative composition with three human figures. Zé Avelino appears through an abstract composition structured by geometric areas. Isaías Ribeiro is represented by a work using printed and graphic material, visually related to collage and the appropriation of press imagery. Carla Bruttini appears through a male figure treated in a figurative language.Falves Silva is represented by a composition constructed through the accumulation and superimposition of letters, typographic fragments, images, and graphic signs. This reproduction is particularly important to the research field of the Poema Processo Archive because Falves Silva was historically connected with the Process Poem Movement and developed a body of work involving visual poetry, collage, graphic communication, appropriated printed matter, and relationships between word and image. His participation in Tons Sobretudo places this experimental tradition in dialogue with other artists working in Natal and Brazil during the early 1990s.J. Medeiros is represented by a graphic composition marked by lines, circles, shapes, inscriptions, and overlapping structures suggestive of experimental drawing and sign based construction. His presence alongside Falves Silva further increases the documentary value of the exhibition for understanding the continuity of visual experimentation in Natal after the historical decades in which Process Poem emerged.Aucides Sales is represented by a male human figure with a vegetal or feather like element on the head. Fernando Gurgel appears with a linear composition made from repeated graphic units. Vicente Vitoriano is represented by an abstract composition organized through curved shapes and tonal surfaces.Marcelus Bob appears through a female nude situated within an interior. Pedro Pereira is represented by a gestural and organic composition. Afonso Martins appears through a work involving inscriptions and marks distributed over the surface. Cláudio Damasceno is represented by a figurative scene involving two human figures in relation to a picture or pictorial structure. Marcelo Fernandes appears through a figurative composition formed by multiple shapes and planes.These descriptions are based exclusively on the reproductions contained in the surviving exhibition document. The images do not provide sufficient evidence to establish titles, dimensions, techniques, production dates, or original supports for the individual works. Such information should remain unconfirmed until expanded catalogues, registration forms, artist documentation, or additional institutional records are located.The document also records cultural support from Maxpel Distribuidora Ltda., located at Rua Leonel Leite 1431, sala 101, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte. The printed matter additionally contains electoral graphic material associated with the political context of 1992. These elements should be catalogued as material characteristics of the surviving document and evidence of the historical environment in which the exhibition circulated, without automatically assigning individual political affiliations to the participating artists.The coexistence of Todos os Matizes, artwork reproductions, and practical exhibition information makes the surviving printed sheet a hybrid document. It simultaneously functions as invitation, condensed catalogue, critical presentation, and participant record. Such material is especially valuable for reconstructing historical exhibitions for which extensive catalogues or systematic institutional archives may not have survived.Falves Silva's participation is central to the relationship between Tons Sobretudo and the history of the Process Poem Movement. Falves Silva participated in Process Poem during its historical development beginning in the late 1960s and continued to work with visual poetry, collage, drawing, graphic experimentation, and alternative communication. His presence in a Natal group exhibition in 1992 documents the continuation of his artistic activity long after the initial phase of the movement.J. Medeiros represents another important connection with experimental poetry and network based art in Natal. His participation in the same exhibition demonstrates that Tons Sobretudo brought together artists from different generations, languages, and trajectories, corresponding closely to João da Rua's characterization of the event as a meeting of diverse languages that could not be reduced to a single code.The exhibition should not, however, be classified as a Process Poem exhibition. The surviving document does not use this designation, and the participant group includes artists working with figurative, abstract, gestural, graphic, and conceptual approaches. Its importance to Process Poem studies lies in the confirmed participation of Falves Silva and the presence of J. Medeiros, as well as in the opportunity to observe experimental artistic languages operating within a broader group exhibition in Natal in 1992.Tons Sobretudo is therefore an important documentary source for the history of art in Rio Grande do Norte during the early 1990s. It brought together fourteen artists, placed figurative, abstract, graphic, textual, and experimental practices in dialogue, and was accompanied by a critical reflection on aesthetic plurality, language, contemporaneity, and politics. For the Poema Processo Archive, the document securely records a 1992 group exhibition involving Falves Silva and expands the chronology of his artistic activity beyond the historical events of the Process Poem Movement.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSTons Sobretudo foi uma exposição coletiva realizada em Natal em 1992 que reuniu quatorze artistas e apresentou produções de diferentes orientações formais e conceituais. O documento preservado funciona simultaneamente como convite, apresentação crítica, catálogo visual resumido e registro nominal dos participantes. A exposição possui interesse particular para o Acervo Poema Processo pela participação documentada de Falves Silva e J. Medeiros.IDENTIFICAÇÃONome principal: Tons SobretudoTipo: exposição coletiva de artes plásticasAno: 1992Data de abertura: 29 de agosto de 1992Data de encerramento: 3 de setembro de 1992Instituição ou espaço: Espaço Cultural BabilôniaCidade: NatalEstado: Rio Grande do NortePaís: BrasilNúmero de participantes documentados: 14Texto crítico: Todos os MatizesAutor do texto: João da RuaCuradoria: não localizada na documentação apresentadaOrganização: não localizada na documentação apresentadaPARTICIPANTES DOCUMENTADOSAssis MarinhoZé AvelinoIsaías RibeiroCarla BruttiniFalves SilvaJ. MedeirosAucides SalesFernando GurgelVicente VitorianoMarcelus BobPedro PereiraAfonso MartinsCláudio DamascenoMarcelo FernandesEXPOSIÇÃO COLETIVA1992Tons SobretudoEspaço Cultural BabilôniaNatal, Rio Grande do Norte, Brasil29 de agosto a 3 de setembro de 1992Tipo: exposição coletivaParticipantes: Assis Marinho, Zé Avelino, Isaías Ribeiro, Carla Bruttini, Falves Silva, J. Medeiros, Aucides Sales, Fernando Gurgel, Vicente Vitoriano, Marcelus Bob, Pedro Pereira, Afonso Martins, Cláudio Damasceno e Marcelo Fernandes.Curadoria: não localizadaOrganização: não localizadaNúmero de obras da exposição: não localizadoLista individual de títulos: não localizadaTécnicas: não identificadas com segurança para todas as obrasCatálogo ampliado: não localizado na documentação apresentadaDOCUMENTAÇÃO GRÁFICA1992Documento: impresso de divulgação e apresentação da exposição Tons SobretudoConteúdo: título, datas, local, texto crítico, reproduções de obras, nomes dos quatorze artistas participantes, apoio cultural e elementos gráficos relacionados ao contexto de circulação do documento.Idioma: portuguêsAutoria do projeto gráfico: não localizadaTiragem: não localizadaDimensões: não informadas nas imagens apresentadasTEXTO CRÍTICOTítulo: Todos os MatizesAutor: João da RuaAno: 1992Exposição relacionada: Tons SobretudoTemas abordados: pluralidade de linguagens, arte contemporânea, política, estética, atos de linguagem, democracia, crítica ao reducionismo ideológico e rejeição de anacronismos.O texto caracteriza a exposição como reunião de diferentes linguagens e questiona a possibilidade de explicá las por meio de um único código.O autor define a convivência entre diversidade estética e dimensão política como componente importante da produção contemporânea.O texto menciona criticamente formas de zdanovismo como exemplos históricos de subordinação da criação artística a esquemas ideológicos.FALVES SILVA1992Participação em Tons SobretudoEspaço Cultural BabilôniaNatal, Rio Grande do Norte, Brasil29 de agosto a 3 de setembroTipo de participação: artista participante de exposição coletivaTrabalho reproduzido no documento: composição visual formada por letras, fragmentos tipográficos, imagens e elementos gráficos sobrepostos.Título da obra: não localizadoTécnica: não confirmada pela documentação apresentadaDimensões: não localizadasData da obra: não localizadaRelação histórica: Falves Silva possui trajetória vinculada ao Poema Processo e à poesia visual brasileira.J. MEDEIROS1992Participação em Tons SobretudoEspaço Cultural BabilôniaNatal, Rio Grande do Norte, BrasilTrabalho reproduzido no documento: composição gráfica com linhas, formas geométricas, círculos, sinais e inscrições.Título: não localizadoTécnica: não confirmadaDimensões: não localizadasASSIS MARINHOTrabalho reproduzido: composição figurativa com três figuras humanas.Título: não localizadoTécnica: não localizadaZÉ AVELINOTrabalho reproduzido: composição abstrata estruturada por planos geométricos.Título: não localizadoTécnica: não localizadaISAÍAS RIBEIROTrabalho reproduzido: composição formada por material gráfico e impresso, visualmente associada a procedimentos de colagem e apropriação.Título: não localizadoTécnica exata: não localizadaCARLA BRUTTINITrabalho reproduzido: figura masculina em linguagem figurativa.Título: não localizadoTécnica: não localizadaAUCIDES SALESTrabalho reproduzido: figura masculina com elemento semelhante a plumagem ou forma vegetal sobre a cabeça.Título: não localizadoTécnica: não localizadaFERNANDO GURGELTrabalho reproduzido: composição linear formada por módulos gráficos repetidos.Título: não localizadoTécnica: não localizadaVICENTE VITORIANOTrabalho reproduzido: composição abstrata com estruturas curvas e variações tonais.Título: não localizadoTécnica: não localizadaMARCELUS BOBTrabalho reproduzido: figura feminina nua em ambiente interior.Título: não localizadoTécnica: não localizadaPEDRO PEREIRATrabalho reproduzido: composição gestual e orgânica.Título: não localizadoTécnica: não localizadaAFONSO MARTINSTrabalho reproduzido: composição estruturada por inscrições, marcas e sinais sobre a superfície.Título: não localizadoTécnica: não localizadaCLÁUDIO DAMASCENOTrabalho reproduzido: cena figurativa envolvendo duas figuras diante de uma estrutura pictórica ou quadro.Título: não localizadoTécnica: não localizadaMARCELO FERNANDESTrabalho reproduzido: composição figurativa construída por múltiplas formas e planos.Título: não localizadoTécnica: não localizadaAPOIO CULTURALMaxpel Distribuidora Ltda.Endereço registrado no impresso: Rua Leonel Leite 1431, sala 101Bairro: AlecrimCidade: NatalEstado: Rio Grande do NorteA função documentada é de apoio cultural.DOCUMENTAÇÃO POLÍTICA PRESENTE NO IMPRESSOO documento inclui elementos gráficos de campanha eleitoral relacionados ao contexto de 1992.Esses elementos constituem características materiais da peça documental.Sua presença não permite atribuir automaticamente posicionamento político individual aos quatorze artistas participantes.RELAÇÃO COM POEMA PROCESSOTons Sobretudo não é identificada no documento como exposição do Poema Processo.Falves Silva, participante da coletiva, possui vínculo histórico direto com o movimento Poema Processo.A obra de Falves Silva reproduzida no impresso utiliza elementos tipográficos, letras, fragmentação gráfica e sobreposição visual, procedimentos compatíveis com sua pesquisa no campo da poesia visual e da experimentação verbo visual.J. Medeiros também participa da coletiva e é representado por trabalho de caráter gráfico e experimental.A presença desses artistas torna a documentação relevante para pesquisas sobre desdobramentos do Poema Processo, poesia visual, arte experimental e produção artística em Natal.A exposição deve ser mantida como exposição coletiva de artes plásticas, sem ser reclassificada como exposição formal do Poema Processo.PUBLICAÇÃO RELACIONADATítulo do impresso: Tons SobretudoTipo: convite, programa e catálogo visual resumidoAno: 1992Cidade: NatalConteúdo crítico: Todos os Matizes, de João da RuaConteúdo visual: reproduções de obras dos quatorze participantesEditor: não localizadoImpressor: não localizadoTiragem: não localizadaARQUIVOS E DOCUMENTAÇÃOO documento apresentado constitui fonte primária para identificação da exposição.Elementos comprovados pelo impresso: título, datas, espaço expositivo, cidade, texto de João da Rua, quatorze participantes, reproduções de obras e apoio cultural.Arquivo institucional do Espaço Cultural Babilônia: não localizado nas fontes fornecidas.Catálogo adicional: não localizado.Fotografias da montagem: não localizadas.Registro audiovisual: não localizado.IMPORTÂNCIA HISTÓRICATons Sobretudo registra a atividade coletiva de quatorze artistas em Natal em 1992.Documenta a participação de Falves Silva e J. Medeiros em um mesmo ambiente expositivo.Preserva reproduções de trabalhos de todos os artistas identificados.Registra reflexão crítica contemporânea de João da Rua sobre pluralidade artística, política e estética.Constitui fonte para o estudo da produção artística do Rio Grande do Norte no início da década de 1990.Amplia a cronologia expositiva documentada de Falves Silva para o período posterior às manifestações históricas do Poema Processo.CRONOLOGIA29 de agosto de 1992Abertura documentada de Tons Sobretudo no Espaço Cultural Babilônia, Natal, Rio Grande do Norte.29 de agosto a 3 de setembro de 1992Período documentado da exposição coletiva.1992João da Rua escreve Todos os Matizes para a documentação da mostra.1992Falves Silva participa da exposição com trabalho reproduzido no impresso.1992J. Medeiros participa da exposição com trabalho reproduzido no impresso.1992Participam também Assis Marinho, Zé Avelino, Isaías Ribeiro, Carla Bruttini, Aucides Sales, Fernando Gurgel, Vicente Vitoriano, Marcelus Bob, Pedro Pereira, Afonso Martins, Cláudio Damasceno e Marcelo Fernandes.3 de setembro de 1992Encerramento documentado de Tons Sobretudo.INFORMAÇÕES NÃO LOCALIZADAS NA DOCUMENTAÇÃO APRESENTADACurador ou curadoresOrganizador ou organizadoresHorário de aberturaHorário de visitaçãoNúmero total de obrasTítulos de todas as obrasDimensões individuais das obrasTécnicas individuais confirmadasAno de produção das obrasCritério de seleção dos artistasFotografias da instalaçãoRegistro de aberturaCobertura jornalísticaTiragem do impressoAutoria do projeto gráficoCatálogo ampliadoDestino das obras após o encerramento

English

CURRICULUM IN ENGLISHTons Sobretudo was a group exhibition held in Natal in 1992 that brought together fourteen artists working through different formal and conceptual approaches. The surviving document functions simultaneously as invitation, critical introduction, condensed visual catalogue, and participant record. The exhibition is particularly relevant to the Poema Processo Archive because it securely documents the participation of Falves Silva and J. Medeiros.IDENTIFICATIONMain title: Tons SobretudoType: group exhibition of visual artsYear: 1992Opening date: 29 August 1992Closing date: 3 September 1992Venue: Espaço Cultural BabilôniaCity: NatalState: Rio Grande do NorteCountry: BrazilNumber of documented participants: 14Critical text: Todos os MatizesAuthor of critical text: João da RuaCuratorship: not located in the supplied documentationOrganization: not located in the supplied documentationDOCUMENTED PARTICIPANTSAssis MarinhoZé AvelinoIsaías RibeiroCarla BruttiniFalves SilvaJ. MedeirosAucides SalesFernando GurgelVicente VitorianoMarcelus BobPedro PereiraAfonso MartinsCláudio DamascenoMarcelo FernandesGROUP EXHIBITION1992Tons SobretudoEspaço Cultural BabilôniaNatal, Rio Grande do Norte, Brazil29 August to 3 September 1992Type: group exhibitionParticipants: Assis Marinho, Zé Avelino, Isaías Ribeiro, Carla Bruttini, Falves Silva, J. Medeiros, Aucides Sales, Fernando Gurgel, Vicente Vitoriano, Marcelus Bob, Pedro Pereira, Afonso Martins, Cláudio Damasceno, and Marcelo Fernandes.Curatorship: not locatedOrganization: not locatedTotal number of works: not locatedComplete checklist of titles: not locatedTechniques: not securely identified for all worksExpanded catalogue: not located in the supplied documentationGRAPHIC DOCUMENTATION1992Document: exhibition promotional and presentation sheet for Tons SobretudoContents: exhibition title, dates, venue, critical text, artwork reproductions, names of all fourteen participants, cultural support, and graphic elements connected with the historical context in which the document circulated.Language: PortugueseGraphic designer: not locatedPrint run: not locatedDimensions: not provided in the supplied imagesCRITICAL TEXTTitle: Todos os MatizesAuthor: João da RuaYear: 1992Related exhibition: Tons SobretudoSubjects: plurality of artistic languages, contemporary art, politics, aesthetics, acts of language, democracy, criticism of ideological reduction, and rejection of anachronism.The text characterizes the exhibition as a gathering of different artistic languages and questions the possibility of explaining them through a single code.The author presents the relationship between aesthetic diversity and political experience as an important component of contemporary artistic practice.The text critically refers to forms of Zhdanovism as historical examples of the subordination of artistic creation to ideological frameworks.FALVES SILVA1992Participation in Tons SobretudoEspaço Cultural BabilôniaNatal, Rio Grande do Norte, Brazil29 August to 3 SeptemberType of participation: artist in a group exhibitionWork reproduced in the document: visual composition constructed from letters, typographic fragments, images, and overlapping graphic elements.Title: not locatedTechnique: not confirmed by the supplied documentationDimensions: not locatedDate of work: not locatedHistorical relationship: Falves Silva has a documented trajectory connected with the Process Poem Movement and Brazilian visual poetry.J. MEDEIROS1992Participation in Tons SobretudoEspaço Cultural BabilôniaNatal, Rio Grande do Norte, BrazilReproduced work: graphic composition containing lines, geometric forms, circles, signs, and inscriptions.Title: not locatedTechnique: not confirmedDimensions: not locatedASSIS MARINHOReproduced work: figurative composition with three human figures.Title: not locatedTechnique: not locatedZÉ AVELINOReproduced work: abstract composition structured through geometric planes.Title: not locatedTechnique: not locatedISAÍAS RIBEIROReproduced work: composition using printed and graphic material visually associated with collage and appropriation.Title: not locatedExact technique: not locatedCARLA BRUTTINIReproduced work: male figure treated through figurative language.Title: not locatedTechnique: not locatedAUCIDES SALESReproduced work: male human figure with a feather like or vegetal form on the head.Title: not locatedTechnique: not locatedFERNANDO GURGELReproduced work: linear composition formed by repeated graphic modules.Title: not locatedTechnique: not locatedVICENTE VITORIANOReproduced work: abstract composition containing curved structures and tonal variations.Title: not locatedTechnique: not locatedMARCELUS BOBReproduced work: female nude within an interior setting.Title: not locatedTechnique: not locatedPEDRO PEREIRAReproduced work: gestural and organic composition.Title: not locatedTechnique: not locatedAFONSO MARTINSReproduced work: composition structured through inscriptions, marks, and signs distributed across the surface.Title: not locatedTechnique: not locatedCLÁUDIO DAMASCENOReproduced work: figurative scene involving two figures in relation to a picture or pictorial structure.Title: not locatedTechnique: not locatedMARCELO FERNANDESReproduced work: figurative composition constructed through multiple forms and planes.Title: not locatedTechnique: not locatedCULTURAL SUPPORTMaxpel Distribuidora Ltda.Address recorded in the document: Rua Leonel Leite 1431, sala 101District: AlecrimCity: NatalState: Rio Grande do NorteDocumented function: cultural supportPOLITICAL GRAPHIC MATERIAL PRESENT IN THE DOCUMENTThe printed document contains electoral graphic elements associated with the political context of 1992.These elements constitute material characteristics of the archival object.Their presence does not provide sufficient evidence to assign an individual political position to any of the fourteen participating artists.RELATIONSHIP TO THE PROCESS POEM MOVEMENTTons Sobretudo is not identified in the surviving document as a Process Poem exhibition.Falves Silva, a participant in the group exhibition, has a direct historical relationship with the Process Poem Movement.The work by Falves Silva reproduced in the document employs typographic fragments, letters, graphic fragmentation, and visual superimposition, procedures consistent with his research in visual poetry and verbal visual experimentation.J. Medeiros also participated and is represented by a graphic and experimental work.The presence of these artists makes the exhibition relevant to research concerning later developments connected with Process Poem, visual poetry, experimental art, and artistic production in Natal.The exhibition should remain classified as a visual arts group exhibition and should not be reclassified as a formal Process Poem exhibition.RELATED PUBLICATIONTitle: Tons SobretudoType: invitation, program, and condensed visual catalogueYear: 1992City: NatalCritical contents: Todos os Matizes by João da RuaVisual contents: reproductions of works by all fourteen participating artistsEditor: not locatedPrinter: not locatedPrint run: not locatedARCHIVES AND DOCUMENTATIONThe supplied printed sheet constitutes a primary source for identifying the exhibition.Elements securely documented through the object include title, dates, exhibition venue, city, João da Rua's text, fourteen participants, artwork reproductions, and cultural support.Institutional archive of Espaço Cultural Babilônia: not located in the supplied sources.Additional catalogue: not located.Installation photographs: not located.Audiovisual documentation: not located.HISTORICAL SIGNIFICANCETons Sobretudo documents the collective activity of fourteen artists in Natal in 1992.It records Falves Silva and J. Medeiros participating within the same exhibition environment.It preserves reproductions of works associated with every named participant.It documents João da Rua's contemporary critical reflection on artistic plurality, politics, and aesthetics.It provides a source for studying visual art in Rio Grande do Norte during the early 1990s.It expands the documented exhibition chronology of Falves Silva beyond the historical period of the Process Poem Movement.CHRONOLOGY29 August 1992Documented opening of Tons Sobretudo at Espaço Cultural Babilônia in Natal, Rio Grande do Norte.29 August to 3 September 1992Documented exhibition period.1992João da Rua writes Todos os Matizes for the exhibition documentation.1992Falves Silva participates in the exhibition with a work reproduced in the printed document.1992J. Medeiros participates in the exhibition with a work reproduced in the printed document.1992The exhibition also includes Assis Marinho, Zé Avelino, Isaías Ribeiro, Carla Bruttini, Aucides Sales, Fernando Gurgel, Vicente Vitoriano, Marcelus Bob, Pedro Pereira, Afonso Martins, Cláudio Damasceno, and Marcelo Fernandes.3 September 1992Documented closing date of Tons Sobretudo.INFORMATION NOT LOCATED IN THE SUPPLIED DOCUMENTATIONCurator or curatorsOrganizer or organizersOpening timeVisiting hoursTotal number of exhibited worksTitles of all individual worksConfirmed techniques of individual worksDimensions of individual worksProduction dates of individual worksArtist selection criteriaInstallation photographsOpening reception documentationContemporary press coveragePrint run of the exhibition sheetGraphic designerExpanded exhibition catalogueDestination of the works after the exhibition