Bruno Talpo - Italia

Local de nascimento: Bérgamo, Itália

Data de nascimento: 1940

Bruno Talpo é um artista italiano nascido em 1940, atuante como pintor, escultor, artista gráfico, pesquisador de Mail Art, arte conceitual, comunicação artística e fenômenos de interarte. Sua trajetória está diretamente associada a Bérgamo, Itália, ao Centre Aragon, também denominado Centre Louis Aragon em documentação de 1983, e às redes internacionais de Arte Postal que conectaram artistas, museus, universidades e centros independentes na Europa, América Latina e América do Norte. Documentação preservada nos Archives de la critique d art registra Bruno Talpo como artista nascido em 1940 e relacionado ao Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, à Mail Art, a Pierre Restany e a Walter Zanini. Uma fonte brasileira de 1988 o identifica como professor do Liceu Artístico de Bérgamo, pintor, escultor, gráfico e pesquisador da Mail Art e dos fenômenos de interarte no Centre Aragon.Uma carta datilografada e assinada por Bruno Talpo em 9 de julho de 1983 constitui fonte primária fundamental para reconstruir sua atuação e a estrutura do Centre Aragon. O documento apresenta no alto a identificação Centre ARAGON Italy comunicazione esterna e traz um grande carimbo circular do Centre Aragon. No centro do carimbo aparecem B. TALPO, VIA LONGO 9 e 24100 BERGAMO, estabelecendo documentalmente um endereço de atuação do artista em Bérgamo naquele período.Na carta, Bruno Talpo informa que, por meio do Centre Louis Aragon, havia participado do projeto MULTIMEDIA UFRN no Brasil. Dirigindo se aos responsáveis pelo projeto, declara esperar que a iniciativa tivesse sido bem sucedida e solicita o catálogo e a documentação de imprensa relativos ao evento artístico para incorporação ao arquivo do Centre Aragon. A solicitação demonstra que o Centre Aragon não funcionava somente como estrutura de produção artística, mas também mantinha atividade arquivística e documental relacionada às redes internacionais de arte experimental.Talpo aproveita a comunicação para convidar os artistas do NAC a estabelecer contato com o Centre Aragon e enviar materiais e documentação de seus próprios trabalhos. A carta estabelece assim uma relação direta entre Bruno Talpo, Centre Aragon, NAC e UFRN, além de indicar uma estratégia consciente de formação de arquivo por meio da circulação internacional de documentação artística. A correspondência preservada junto ao núcleo documental de J. Medeiros demonstra a inserção desse intercâmbio no Brasil e amplia a cartografia internacional das relações mantidas por artistas associados ao ambiente experimental da UFRN.A carta apresenta ainda uma síntese excepcional das atividades realizadas pelo Centre Aragon até julho de 1983. Bruno Talpo afirma que o centro havia organizado, autonomamente e também em colaboração com a Faculdade de Arquitetura de Milão, projetos como Vertova Ambiente 79 80. Pesquisa acadêmica sobre coletivos artísticos italianos confirma que a manifestação Mail Arte Ambiente, ideias para o centro histórico de Vertova, foi realizada em 1979 sob organização de Bruno Talpo, do arquiteto Pino Gusmini, da Pro Vertova e do arquiteto Alpago Novello, da Faculdade de Arquitetura de Milão. O projeto foi concebido como experiência artística interdisciplinar sem finalidade comercial, orientada para intercâmbio e confronto de linguagens e para a investigação das relações entre cultura popular, arquitetura e artes visuais.Entre outras iniciativas, a carta registra Donated Works, relacionada ao museu de Skopje em 1980, e IN COMUNICAVEL, realizada no MAC de São Paulo em 1982. A existência dessa última atividade é confirmada pelo fundo documental de Pierre Restany nos Archives de la critique d art. O arquivo preserva documentação sobre In communicabile, realizada de 22 de maio a 27 de junho de 1982 no Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, incluindo correspondência de Bruno Talpo e fotografias, além de registrar Pierre Restany entre os participantes relacionados ao evento.A documentação de 1983 registra também Nattovning, relacionada a um museu de Estocolmo e à Sveriges Riksradio, além de Phonetic Naturalisme Integral, projeto em audiocassete associado na própria carta aos nomes de Pierre Restany, Robert Filliou, Wolf Vostell, Nam June Paik e Brecht. A formulação exata das participações individuais desses nomes não é suficientemente detalhada no documento para atribuir autoria ou colaboração específica a cada um deles, mas sua presença demonstra o horizonte internacional de referências mobilizado pelo Centre Aragon.Outro trabalho mencionado é Haters, audiocassete baseada em vocalização de Bruno Talpo e som de J. Larsen, do Canadá. Segundo a carta, esse material foi utilizado numa performance para a televisão canadense e também como base sonora para vídeo e filme relacionados a IN COM, projetados na televisão canadense em 1983. O registro comprova que a produção de Talpo se estendia para além da imagem e do objeto, incorporando voz, som, fita magnética, vídeo, performance e transmissão televisiva.A carta confirma ainda que materiais visuais e fonéticos de Bruno Talpo e do Centre Aragon haviam participado da XVI Bienal de São Paulo. O Arquivo Histórico Wanda Svevo da Fundação Bienal de São Paulo possui Bruno Talpo tanto entre os autores de documentos quanto no banco de obras da instituição, reforçando independentemente sua presença na história da Bienal. A participação de Talpo na rede brasileira de Arte Postal também é documentada por pesquisa acadêmica sobre a coleção de Arte Postal da XVI Bienal de São Paulo, que reproduz e analisa uma obra postal do artista.Segundo a carta, materiais visuais e fonéticos de Talpo deveriam posteriormente circular por atividades associadas ao Grupa Junij, envolvendo Skopje, Ljubljana, Belgrado e a Universidade de Istambul, e chegar ao Kankar Video Center de Ljubljana, ao museu de Ljubljana e à televisão iugoslava em outubro de 1983. O documento evidencia uma prática artística concebida para circular entre instituições e países, utilizando meios postais, audiovisuais e performáticos.Um dos pontos mais importantes da carta é a afirmação de que Bruno Talpo havia realizado com o professor Walter Zanini uma operação visual conceitual a distância. O texto associa essa experiência ao contexto de Ibirapuera. A formulação original da carta apresenta uma referência institucional pouco clara, razão pela qual não é adequado identificar uma instituição específica sem documentação complementar. O vínculo entre Talpo e Walter Zanini, porém, é confirmado independentemente pelos Archives de la critique d art, que preservam documentos de Talpo no mesmo conjunto referente às atividades do MAC USP entre 1974 e 1984.A noção de trabalho a distância aparece como princípio central de sua prática. Talpo declara interesse em conduzir projetos, instalações e intervenções ambientais concebidos a distância, a serem realizados, integrados e pesquisados por grupos de artistas e estudantes universitários. Essa formulação aproxima sua prática da Mail Art e de outras formas de arte em rede, mas também demonstra que sua pesquisa ultrapassava a simples troca de correspondência, incorporando metodologias colaborativas, pedagogia experimental, instalação, intervenção ambiental e produção coletiva descentralizada.O pós escrito da carta informa que mais de quarenta artistas italianos de vanguarda internacional colaboravam com o Centre Aragon. O documento caracteriza esses colaboradores como arquitetos, poetas visuais e fonéticos, pesquisadores visuais, operadores de vídeo e performers. Também menciona Pierre Restany, evidenciando a proximidade intelectual ou documental do centro com um dos importantes críticos internacionais da segunda metade do século XX, embora a natureza precisa de sua relação institucional com o Centre Aragon necessite de documentação adicional.Bruno Talpo estava inserido na Mail Art internacional pelo menos desde o final da década de 1970. O Lomholt Mail Art Archive registra sua participação na Mail Art Show organizada por Gino Gini em 1979, ao lado de numerosos artistas internacionais, incluindo Paulo Bruscky, Falves Silva, Guglielmo Achille Cavellini, Nicola Frangione, Clemente Padín e outros participantes das redes experimentais. Em 1982 seu nome aparece novamente entre os participantes de The Newspaper as a Mail Art Museum, projeto internacional que reuniu artistas de dezenas de países, incluindo brasileiros como Luiz Guardia Neto, Paulo Bruscky, Avelino de Araújo e Alex Flemming.Em meados da década de 1980, Talpo continuava propondo trabalhos participativos por correspondência. Pesquisa recente sobre o Grupo Cerebelo de Pelotas documenta uma proposta de Mail Art enviada por Bruno Talpo em 1985 envolvendo sementes encaminhadas pelo correio, que deveriam ser cultivadas e ter seu processo registrado fotograficamente e textualmente. Em 1986 o Artpool registra Bruno Talpo e o Centre Aragon como organizadores de Projeto Vermelho, Progetto Rosso, exposição realizada na Fundação Armando Alvares Penteado em São Paulo entre 12 de novembro e 31 de dezembro de 1986.Em 1988, Bruno Talpo escreveu Lenir e Ulisses, Por Mail Art para o catálogo Projeto Ulisses do Museu de Arte do Rio Grande do Sul. Nesse contexto é identificado como professor do Liceu Artístico de Bérgamo, pintor, escultor, gráfico e pesquisador de Mail Art e fenômenos de interarte no Centre Aragon. O texto demonstra sua continuidade intelectual no debate sobre Mail Art, comunicação, sociedade e práticas artísticas alternativas.A relação entre Bruno Talpo e J. Medeiros ganha, com a carta de 1983, uma dimensão muito mais precisa. Não se trata apenas de uma associação genérica entre dois participantes da Mail Art. O documento comprova comunicação direta de Bruno Talpo com o ambiente do projeto MULTIMEDIA UFRN e do NAC, solicita documentação para o arquivo do Centre Aragon e convida explicitamente artistas ligados ao núcleo brasileiro a estabelecerem intercâmbio com o centro italiano. A correspondência é, portanto, fonte primária para a reconstrução das ligações entre Bérgamo, Centre Aragon, UFRN, NAC, J. Medeiros, São Paulo e as redes internacionais de Mail Art e intermedia dos primeiros anos da década de 1980.Não foi localizada comprovação de que Bruno Talpo tenha integrado formalmente o movimento Poema Processo. Sua relação com o campo histórico pesquisado pelo Salsa ocorre principalmente através da Mail Art, poesia visual, poesia fonética, comunicação experimental, vídeo, performance, arte conceitual e das redes internacionais que se cruzaram com artistas e arquivos brasileiros. Sua documentação é particularmente importante para compreender a internacionalização das práticas experimentais brasileiras e a circulação bilateral de propostas entre Itália e Brasil.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHBruno Talpo is an Italian artist born in 1940 who worked as a painter, sculptor, graphic artist and researcher of Mail Art, conceptual art, artistic communication and interart phenomena. His career is directly associated with Bergamo, Italy, with Centre Aragon, also referred to as Centre Louis Aragon in a 1983 document, and with international Postal Art networks connecting artists, museums, universities and independent centres across Europe, Latin America and North America. Documentation preserved by the Archives de la critique d art identifies Bruno Talpo as an artist born in 1940 and relates him to the Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, Mail Art, Pierre Restany and Walter Zanini. A Brazilian source from 1988 identifies him as a professor at the Liceo Artistico in Bergamo, painter, sculptor, graphic artist and researcher of Mail Art and interart phenomena at Centre Aragon.A typed and signed letter by Bruno Talpo dated 9 July 1983 is a fundamental primary source for reconstructing his activities and the structure of Centre Aragon. The document carries the heading Centre ARAGON Italy comunicazione esterna and a large circular Centre Aragon stamp. Inside the stamp are the inscriptions B. TALPO, VIA LONGO 9 and 24100 BERGAMO, establishing a documented working address for the artist in Bergamo at that time.In the letter Bruno Talpo states that, through Centre Louis Aragon, he had participated in the MULTIMEDIA UFRN project in Brazil. Addressing those responsible for the project, he expresses the hope that it had been successful and requests the catalogue and press documentation concerning the artistic event for incorporation into the archive of Centre Aragon. This request demonstrates that Centre Aragon functioned not only as an artistic production structure but also maintained an archival and documentary activity connected with international experimental art networks.Talpo uses the same communication to invite artists associated with the NAC to contact Centre Aragon and to send materials and documentation concerning their own work. The letter therefore establishes a direct relationship between Bruno Talpo, Centre Aragon, NAC and UFRN and reveals a deliberate strategy for building an archive through the international circulation of artistic documentation. The preservation of this correspondence within documentation related to J. Medeiros further establishes the Brazilian dimension of this network.The letter provides an exceptional summary of Centre Aragon activities up to July 1983. Talpo states that the centre had independently and collaboratively organized projects including Vertova Ambiente 79 80 in association with the Faculty of Architecture in Milan. Academic research on Italian artist collectives confirms that Mail Arte Ambiente, ideas for the historical centre of Vertova, was organized in 1979 by Bruno Talpo, architect Pino Gusmini, Pro Vertova and architect Alpago Novello of the Faculty of Architecture in Milan. The project was conceived as a nonprofit interdisciplinary art experiment intended to foster exchange among languages and investigate relations between popular culture, architecture and visual art.The 1983 document also records Donated Works, associated with the museum in Skopje in 1980, and IN COMUNICAVEL at MAC São Paulo in 1982. The latter activity is independently confirmed by the Pierre Restany fonds at the Archives de la critique d art. That archive preserves documents concerning In communicabile, held from 22 May to 27 June 1982 at the Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, including correspondence by Bruno Talpo and photographs, with Pierre Restany also documented in connection with the exhibition.The letter further lists Nattovning, connected with a museum in Stockholm and Sveriges Riksradio, as well as Phonetic Naturalisme Integral, an audiocassette project associated in the letter with Pierre Restany, Robert Filliou, Wolf Vostell, Nam June Paik and Brecht. The exact individual roles of these figures are not sufficiently specified in the surviving document to assign authorship or collaboration to each of them, but their presence demonstrates the international intellectual and artistic framework surrounding Centre Aragon.Another project cited is Haters, an audiocassette based on Bruno Talpo vocalization and sound by J. Larsen of Canada. According to the letter, the material was used for a performance on Canadian television and as the basis for video and film connected with IN COM, also presented on Canadian television in 1983. This documentation demonstrates that Talpo practice extended beyond visual objects into voice, sound, magnetic tape, video, performance and television transmission.The letter confirms that visual and phonetic materials by Bruno Talpo and Centre Aragon had participated in the XVI Bienal de São Paulo. The Arquivo Histórico Wanda Svevo of Fundação Bienal de São Paulo indexes Bruno Talpo both among documentary authors and within its works database, independently reinforcing his presence in Bienal history. Academic research on the Mail Art collection of the XVI Bienal de São Paulo also reproduces and discusses a postal artwork by Talpo.According to the letter, Talpo visual and phonetic materials were subsequently expected to circulate through activities associated with Grupa Junij involving Skopje, Ljubljana, Belgrade and Istanbul University and later through the Kankar Video Center in Ljubljana, the Ljubljana museum and Yugoslav television in October 1983. The document shows an artistic practice designed to circulate across institutions and countries using postal, audiovisual and performative media.One of the most significant statements in the letter is that Bruno Talpo had produced a visual conceptual operation at a distance with Professor Walter Zanini. The document associates this activity with the Ibirapuera context. The institutional wording in the original letter is not sufficiently clear to identify a specific institution with confidence. The relationship between Talpo and Walter Zanini, however, is independently supported by the Archives de la critique d art, which preserves Talpo material within documentation concerning MAC USP activities between 1974 and 1984.Distance based artistic practice appears as a central principle of Talpo work. He states that he was interested in directing projects, installations and environmental interventions conceived at a distance and subsequently realized, integrated and researched by groups of artists and university students. This approach places his activity in close relation to Mail Art while demonstrating that his investigation extended beyond postal exchange into collaborative methodology, experimental pedagogy, installation, environmental intervention and decentralized collective production.A postscript to the letter states that more than forty Italian artists of international avant garde orientation collaborated with Centre Aragon. They are described as architects, visual and phonetic poets, visual researchers, video practitioners and performers. Pierre Restany is also mentioned, indicating an intellectual or documentary proximity between Centre Aragon and the international critic, although the precise institutional nature of that relationship requires further documentation.Bruno Talpo was active within international Mail Art networks at least by the late 1970s. The Lomholt Mail Art Archive documents his participation in the Mail Art Show organized by Gino Gini in 1979 alongside numerous international artists including Paulo Bruscky, Falves Silva, Guglielmo Achille Cavellini, Nicola Frangione and Clemente Padín. In 1982 his name also appears among participants in The Newspaper as a Mail Art Museum, an international project involving artists from many countries, including Brazilian participants Luiz Guardia Neto, Paulo Bruscky, Avelino de Araújo and Alex Flemming.By the mid 1980s Talpo continued to propose participatory works through correspondence. Recent research on Grupo Cerebelo in Pelotas documents a Mail Art proposal sent by Bruno Talpo in 1985 involving seeds mailed to the group for cultivation and process based photographic and textual documentation. In 1986 Artpool records Bruno Talpo and Centre Aragon as organizers of Projeto Vermelho, Progetto Rosso, presented at Fundação Armando Alvares Penteado in São Paulo from 12 November to 31 December 1986.In 1988 Bruno Talpo authored Lenir e Ulisses, Por Mail Art for the catalogue Projeto Ulisses at the Museu de Arte do Rio Grande do Sul. In that context he was identified as professor at the Liceo Artistico in Bergamo, painter, sculptor, graphic artist and researcher of Mail Art and interart phenomena at Centre Aragon. The text demonstrates his continuing intellectual involvement with debates concerning Mail Art, communication, society and alternative artistic practices.The relationship between Bruno Talpo and J. Medeiros becomes substantially clearer through the 1983 letter. It is no longer merely a general association between participants in Mail Art. The document confirms direct communication by Talpo with the environment of the MULTIMEDIA UFRN project and NAC, requests documentation for the Centre Aragon archive and explicitly invites artists from the Brazilian group to establish exchange with the Italian centre. The correspondence is therefore an important primary source for reconstructing connections between Bergamo, Centre Aragon, UFRN, NAC, J. Medeiros, São Paulo and international Mail Art and intermedia networks during the early 1980s.No evidence was located showing that Bruno Talpo formally belonged to the Brazilian Process Poem Movement. His relationship with the historical field researched by Salsa occurs mainly through Mail Art, visual poetry, phonetic poetry, experimental communication, video, performance, conceptual art and international networks intersecting with Brazilian artists and archives. His documentation is especially relevant for understanding the international circulation of Brazilian experimental practices and the reciprocal exchange of projects between Italy and Brazil.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSBruno Talpo, nascido em 1940, é artista italiano, pintor, escultor, gráfico, professor e pesquisador de Mail Art e fenômenos de interarte. Sua atuação está documentada em Bérgamo, Itália, vinculada ao Centre Aragon e às redes internacionais de Arte Postal, poesia visual, poesia fonética, arte conceitual, vídeo, performance, instalação, intervenção ambiental e comunicação artística. Fontes independentes confirmam sua presença em arquivos da Bienal de São Paulo, no fundo Pierre Restany e em redes internacionais de Mail Art.IDENTIFICAÇÃONome principal: Bruno TalpoNome completo documentado: Bruno TalpoGrafia confirmada pela carta de 1983: Bruno TalpoAno de nascimento: 1940Nacionalidade: italianaCidade de atuação documentada: Bérgamo, ItáliaEndereço documentado em 1983: Via Longo 9, 24100 Bergamo, ItáliaÁreas de atuação: pintura, escultura, gráfica, Mail Art, arte conceitual, poesia visual, poesia fonética, interarte, vídeo, performance, instalação, intervenção ambiental, comunicação experimental e pesquisa artísticaInstituição relacionada: Centre Aragon, também referido na carta como Centre Louis AragonAtuação docente: professor do Liceu Artístico de Bérgamo, conforme registro brasileiro de 1988FORMAÇÃOInformações sobre formação acadêmica, professores e instituições onde Bruno Talpo estudou não foram localizadas nas fontes consultadas.ATUAÇÃO PROFISSIONALPeríodo não determinado. Pintor, escultor e artista gráfico.Período documentado pelo menos entre o final da década de 1970 e a década de 1980. Pesquisador e articulador de Mail Art e fenômenos de interarte no Centre Aragon.Identificado como professor do Liceu Artístico de Bérgamo.MOVIMENTOS, GRUPOS E REDESMail ArtArte PostalPoesia visualPoesia fonéticaArte conceitualPráticas intermediaCentre AragonRedes internacionais alternativas de comunicação artísticaCENTRE ARAGONCarta de Bruno Talpo identifica Centre ARAGON Italy comunicazione esterna.O documento também emprega a denominação Centre Louis Aragon.O arquivo do Centre Aragon solicitava catálogos e documentação de imprensa de eventos internacionais.Bruno Talpo convidava artistas do NAC da UFRN a enviar obras, materiais e documentação ao Centre Aragon.Segundo o pós escrito da carta, mais de quarenta artistas italianos ligados à vanguarda internacional colaboravam com o Centre Aragon, incluindo arquitetos, poetas visuais, poetas fonéticos, pesquisadores visuais, operadores de vídeo e performers.1979Mail Arte Ambiente, ideias para o centro histórico de Vertova.Vertova, Itália.Organização de Bruno Talpo, Pino Gusmini, Pro Vertova e Alpago Novello, da Faculdade de Arquitetura de Milão.Projeto interdisciplinar relacionado a ambiente urbano, arquitetura, arte, cultura popular e comunicação artística.1979Mail Art Show.Organização de Gino Gini.Itália.Bruno Talpo documentado entre os participantes internacionais.1980Donated Works.Museu de Skopje.Projeto citado por Bruno Talpo na carta de 1983.Detalhes adicionais não confirmados nas fontes consultadas.1981XVI Bienal de São Paulo.São Paulo, Brasil.Participação de materiais visuais e fonéticos de Bruno Talpo segundo sua carta de 1983.O Arquivo Histórico Wanda Svevo indexa Bruno Talpo entre seus autores e obras.Pesquisa acadêmica sobre a coleção de Arte Postal da XVI Bienal também documenta obra de Bruno Talpo.1982IN COMUNICAVEL ou In communicabile.Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo.São Paulo, Brasil.22 de maio a 27 de junho de 1982.Documentação preservada no fundo Pierre Restany inclui correspondência de Bruno Talpo e fotografias.1982The Newspaper as a Mail Art Museum.Projeto internacional de Mail Art.Bruno Talpo documentado entre participantes de extensa rede internacional.1983MULTIMEDIA UFRN.Universidade Federal do Rio Grande do Norte.Brasil.Bruno Talpo declara na carta de 9 de julho de 1983 que, por meio do Centre Louis Aragon, havia participado do projeto.Solicita catálogo e documentação de imprensa para o arquivo do Centre Aragon.Convida artistas do NAC a estabelecer contato e enviar documentação de trabalhos ao Centre Aragon.1983Nattovning.Projeto relacionado na carta a museu de Estocolmo e Sveriges Riksradio.Detalhes bibliográficos adicionais não confirmados.1983Phonetic Naturalisme Integral.Audiocassete.A carta relaciona o projeto aos nomes Pierre Restany, Robert Filliou, Wolf Vostell, Nam June Paik e Brecht.As responsabilidades individuais de cada participante não são especificadas no documento.1983Haters.Audiocassete.Vocalização de Bruno Talpo.Som de J. Larsen, Canadá.Segundo a carta, utilizada em performance na televisão canadense e como base para vídeo e filme IN COM exibido na televisão canadense em 1983.1983Operação visual conceitual a distância.Realizada por Bruno Talpo com Walter Zanini.A carta associa o projeto ao contexto de Ibirapuera, mas a denominação institucional exata não está suficientemente clara para identificação definitiva.O vínculo documental entre Bruno Talpo, Walter Zanini e MAC USP é confirmado pelo fundo Pierre Restany.1983Circulação internacional prevista de materiais visuais e fonéticos de Bruno Talpo através de atividades associadas ao Grupa Junij, Skopje, Ljubljana, Belgrado, Universidade de Istambul, Kankar Video Center de Ljubljana, museu de Ljubljana e televisão iugoslava.A carta indica outubro de 1983 para atividades na Iugoslávia.1985Projeto postal com sementes enviado ao Grupo Cerebelo.Pelotas, Brasil.Proposta envolvia cultivo das sementes e documentação fotográfica e textual do processo.1986Projeto Vermelho, Progetto Rosso.Fundação Armando Alvares Penteado.São Paulo, Brasil.12 de novembro a 31 de dezembro de 1986.Organização de Bruno Talpo e Centre Aragon.1988Lenir e Ulisses, Por Mail Art.Texto de Bruno Talpo publicado no catálogo Projeto Ulisses.Museu de Arte do Rio Grande do Sul.Porto Alegre, Brasil.O registro identifica Talpo como professor do Liceu Artístico de Bérgamo, pintor, escultor, gráfico e pesquisador de Mail Art e fenômenos de interarte no Centre Aragon.RELAÇÃO COM J. MEDEIROS9 de julho de 1983.Correspondência de Bruno Talpo preservada em documentação relacionada a J. Medeiros.A carta estabelece conexão entre Centre Aragon, UFRN, projeto MULTIMEDIA, NAC e o circuito brasileiro de experimentação artística.O documento solicita catálogo e documentação de imprensa para o arquivo do Centre Aragon.Convida artistas do NAC a enviar trabalhos e documentação ao centro italiano.A correspondência comprova uma relação de rede muito mais ampla do que uma simples troca postal individual.RELAÇÃO COM WALTER ZANINIDocumentação sobre In communicabile no MAC USP preservada junto ao fundo Pierre Restany relaciona Bruno Talpo e Walter Zanini.Até julho de 1983. A carta de Talpo afirma a realização de uma operação visual conceitual a distância com o professor Walter Zanini.RELAÇÃO COM PIERRE RESTANYO fundo Pierre Restany contém correspondência de Bruno Talpo relativa a In communicabile no MAC USP.Pierre Restany é mencionado na carta de Bruno Talpo em conexão com Phonetic Naturalisme Integral e novamente no pós escrito relativo ao Centre Aragon.A natureza institucional exata da relação entre Restany e Centre Aragon necessita de documentação complementar.LIVROS E PUBLICAÇÕESBruno Talpo. Lenir e Ulisses, Por Mail Art. Texto publicado no catálogo Projeto Ulisses, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Porto Alegre.Outros livros autorais não foram localizados com segurança suficiente nas fontes consultadas.AUDIOCASSETES E PRODUÇÃO SONORAPhonetic Naturalisme Integral.Audiocassete documentada na carta de 1983.Haters.Audiocassete com vocalização de Bruno Talpo e som de J. Larsen.Utilização documentada em performance, vídeo, filme e televisão canadense.COLEÇÕES E ARQUIVOSArquivo Histórico Wanda Svevo, Fundação Bienal de São Paulo, São Paulo.Mantém registros documentais e de obras associados a Bruno Talpo.Archives de la critique d art, Rennes, França.Fundo Pierre Restany.Preserva documentos referentes a Bruno Talpo, In communicabile, MAC USP e Mail Art.Artpool Art Research Center, Budapeste.Documenta Projeto Vermelho, Progetto Rosso, organizado por Bruno Talpo e Centre Aragon em 1986.Lomholt Mail Art Archive.Documenta Bruno Talpo em redes internacionais de Mail Art em 1979 e 1982.CRONOLOGIANascimento de Bruno Talpo. Local exato não localizado nas fontes consultadas.Organiza Mail Arte Ambiente em Vertova com Pino Gusmini, Pro Vertova e Alpago Novello.Participa da Mail Art Show organizada por Gino Gini.Centre Aragon relacionado a Donated Works no museu de Skopje, segundo carta de 1983.Participa da XVI Bienal de São Paulo com materiais visuais e fonéticos.Participa de In communicabile no MAC USP.Participa de The Newspaper as a Mail Art Museum.Participa do projeto MULTIMEDIA UFRN.Mantém intercâmbio documental com o NAC e solicita materiais para o arquivo do Centre Aragon.Desenvolve projetos sonoros, fonéticos, videográficos e performáticos documentados na carta.Registra colaboração artística com Walter Zanini por meio de operação visual conceitual a distância.Planeja circulação de materiais na Iugoslávia e outros contextos internacionais.Envia proposta de Mail Art com sementes ao Grupo Cerebelo de Pelotas.Organiza Projeto Vermelho, Progetto Rosso, com Centre Aragon na FAAP em São Paulo.Publica Lenir e Ulisses, Por Mail Art no catálogo Projeto Ulisses do Museu de Arte do Rio Grande do Sul.

English

CURRICULUM IN ENGLISHBruno Talpo, born in 1940, is an Italian artist, painter, sculptor, graphic artist, teacher and researcher of Mail Art and interart phenomena. His activity is documented in Bergamo, Italy, in connection with Centre Aragon and international networks of Postal Art, visual poetry, phonetic poetry, conceptual art, video, performance, installation, environmental intervention and experimental communication. Independent sources confirm his presence in the São Paulo Bienal archive, the Pierre Restany fonds and international Mail Art networks.IDENTIFICATIONPrincipal name: Bruno TalpoDocumented full name: Bruno TalpoSpelling confirmed by the 1983 letter: Bruno TalpoYear of birth: 1940Nationality: ItalianDocumented city of activity: Bergamo, ItalyDocumented address in 1983: Via Longo 9, 24100 Bergamo, ItalyFields of activity: painting, sculpture, graphic art, Mail Art, conceptual art, visual poetry, phonetic poetry, interart, video, performance, installation, environmental intervention, experimental communication and artistic researchRelated institution: Centre Aragon, also referred to in the letter as Centre Louis AragonTeaching activity: professor at the Liceo Artistico in Bergamo, documented in a Brazilian source from 1988.EDUCATIONInformation concerning Bruno Talpo formal artistic education, teachers and institutions where he studied was not located in the sources consulted.PROFESSIONAL ACTIVITIESUndetermined period. Painter, sculptor and graphic artist.Documented at least from the late 1970s through the 1980s. Researcher and organizer of Mail Art and interart phenomena at Centre Aragon.Identified as professor at the Liceo Artistico in Bergamo.MOVEMENTS, GROUPS AND NETWORKSMail ArtPostal ArtVisual poetryPhonetic poetryConceptual artIntermedia practicesCentre AragonInternational alternative artistic communication networksCENTRE ARAGONBruno Talpo letter carries the heading Centre ARAGON Italy comunicazione esterna.The same document also uses the designation Centre Louis Aragon.The Centre Aragon archive requested catalogues and press documentation from international artistic events.Talpo invited artists associated with NAC at UFRN to send works and documentation to Centre Aragon.According to the postscript, more than forty Italian artists working within the international avant garde collaborated with Centre Aragon, including architects, visual and phonetic poets, visual researchers, video practitioners and performers.1979Mail Arte Ambiente, ideas for the historical centre of Vertova.Vertova, Italy.Organized by Bruno Talpo, Pino Gusmini, Pro Vertova and Alpago Novello of the Faculty of Architecture in Milan.Interdisciplinary project concerning the urban environment, architecture, art, popular culture and artistic communication.1979Mail Art Show.Organized by Gino Gini.Italy.Bruno Talpo documented among the international participants.1980Donated Works.Museum in Skopje.Project cited by Bruno Talpo in his 1983 letter.Additional details not independently confirmed.1981XVI Bienal de São Paulo.São Paulo, Brazil.Participation with visual and phonetic materials according to Talpo 1983 letter.The Arquivo Histórico Wanda Svevo indexes Bruno Talpo among documentary authors and artworks.Academic research on the Mail Art collection of the XVI Bienal also documents a work by Talpo.1982IN COMUNICAVEL or In communicabile.Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo.São Paulo, Brazil.22 May to 27 June 1982.Documentation preserved in the Pierre Restany fonds includes correspondence by Bruno Talpo and photographs.1982The Newspaper as a Mail Art Museum.International Mail Art project.Bruno Talpo documented among participants in an extensive international network.1983MULTIMEDIA UFRN.Universidade Federal do Rio Grande do Norte.Brazil.Bruno Talpo states in his letter of 9 July 1983 that he had participated in the project through Centre Louis Aragon.He requests the catalogue and press documentation for the Centre Aragon archive.He invites NAC artists to establish contact and send documentation of their work to Centre Aragon.1983Nattovning.Project associated in the letter with a museum in Stockholm and Sveriges Riksradio.Further bibliographical details not independently confirmed.1983Phonetic Naturalisme Integral.Audiocassette.The letter associates the project with Pierre Restany, Robert Filliou, Wolf Vostell, Nam June Paik and Brecht.Individual responsibilities are not sufficiently specified in the document.1983Haters.Audiocassette.Vocalization by Bruno Talpo.Sound by J. Larsen, Canada.According to the letter it was used in a performance on Canadian television and as a basis for an IN COM video and film presented on Canadian television in 1983.1983Visual conceptual operation at a distance.Created by Bruno Talpo with Walter Zanini.The letter associates the project with the Ibirapuera context, although the precise institutional designation is unclear.The documentary relationship between Talpo, Walter Zanini and MAC USP is independently confirmed by the Pierre Restany fonds.1983Planned international circulation of visual and phonetic materials by Bruno Talpo through activities associated with Grupa Junij, Skopje, Ljubljana, Belgrade, Istanbul University, Kankar Video Center in Ljubljana, a Ljubljana museum and Yugoslav television.The letter indicates October 1983 for activities in Yugoslavia.1985Postal seed project sent to Grupo Cerebelo.Pelotas, Brazil.The proposal involved cultivating mailed seeds and documenting the process through photographs and texts.1986Projeto Vermelho, Progetto Rosso.Fundação Armando Alvares Penteado.São Paulo, Brazil.12 November to 31 December 1986.Organized by Bruno Talpo and Centre Aragon.1988Lenir e Ulisses, Por Mail Art.Text by Bruno Talpo published in the catalogue Projeto Ulisses.Museu de Arte do Rio Grande do Sul.Porto Alegre, Brazil.The record identifies Talpo as professor at the Liceo Artistico in Bergamo, painter, sculptor, graphic artist and researcher of Mail Art and interart phenomena at Centre Aragon.RELATIONSHIP WITH J. MEDEIROS9 July 1983.Correspondence by Bruno Talpo preserved in documentation related to J. Medeiros.The letter establishes a connection among Centre Aragon, UFRN, the MULTIMEDIA project, NAC and the Brazilian experimental art circuit.It requests a catalogue and press documentation for the Centre Aragon archive.It invites NAC artists to send works and documentation to the Italian centre.The correspondence demonstrates a network relationship considerably broader than an isolated postal exchange.RELATIONSHIP WITH WALTER ZANINIDocumentation concerning In communicabile at MAC USP preserved in the Pierre Restany fonds relates Bruno Talpo and Walter Zanini.By July 1983. Talpo letter states that he had carried out a visual conceptual operation at a distance with Professor Walter Zanini.RELATIONSHIP WITH PIERRE RESTANYThe Pierre Restany fonds preserves Bruno Talpo correspondence concerning In communicabile at MAC USP.Pierre Restany is mentioned in Talpo letter in connection with Phonetic Naturalisme Integral and again in the postscript concerning Centre Aragon.The exact institutional relationship between Restany and Centre Aragon requires further documentation.AUTHORED TEXTS AND PUBLICATIONSBruno Talpo. Lenir e Ulisses, Por Mail Art. Text published in the Projeto Ulisses catalogue, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Porto Alegre.Other authored books were not securely documented in the sources consulted.AUDIOCASSETTES AND SOUND PRODUCTIONPhonetic Naturalisme Integral.Audiocassette documented in the 1983 letter.Haters.Audiocassette featuring vocalization by Bruno Talpo and sound by J. Larsen.Documented use in performance, video, film and Canadian television.COLLECTIONS AND ARCHIVESArquivo Histórico Wanda Svevo, Fundação Bienal de São Paulo, São Paulo.Holds documentary and artwork records associated with Bruno Talpo.Archives de la critique d art, Rennes, France.Pierre Restany fonds.Preserves documents concerning Bruno Talpo, In communicabile, MAC USP and Mail Art.Artpool Art Research Center, Budapest.Documents Projeto Vermelho, Progetto Rosso, organized by Bruno Talpo and Centre Aragon in 1986.Lomholt Mail Art Archive.Documents Bruno Talpo within international Mail Art networks in 1979 and 1982.CHRONOLOGYBruno Talpo is born. Exact birthplace not located in the sources consulted.Organizes Mail Arte Ambiente in Vertova with Pino Gusmini, Pro Vertova and Alpago Novello.Participates in the Mail Art Show organized by Gino Gini.Centre Aragon associated with Donated Works at the museum in Skopje according to the 1983 letter.Participates in the XVI Bienal de São Paulo with visual and phonetic materials.Participates in In communicabile at MAC USP.Participates in The Newspaper as a Mail Art Museum.Participates in the MULTIMEDIA UFRN project.Maintains documentary exchange with NAC and requests material for the Centre Aragon archive.Develops sound, phonetic, video and performance projects documented in the letter.Records artistic collaboration with Walter Zanini through a visual conceptual operation at a distance.Plans circulation of material in Yugoslavia and other international contexts.Sends a seed based Mail Art proposal to Grupo Cerebelo in Pelotas.Organizes Projeto Vermelho, Progetto Rosso, with Centre Aragon at FAAP in São Paulo.Publishes Lenir e Ulisses, Por Mail Art in the Projeto Ulisses catalogue at Museu de Arte do Rio Grande do Sul.