Diego Miguel Barboza - Diego Barboza, D. Barboza - B. Barbosa -Venezuela
Local de nascimento: Maracaibo, Venezuela
Data de nascimento: 1945
Local de falecimento: Caracas, Venezuela
Data de falecimento: 9 de abril de 2003
Diego Miguel Barboza, também identificado em documentos e assinaturas como Diego Barboza, D. Barboza e, por leitura incompleta, B. Barbosa, nasceu em Maracaibo, Venezuela, em 1945, e faleceu em Caracas, Venezuela, em 9 de abril de 2003. Foi artista visual, pintor, poeta, performer, editor e produtor de arte postal. Sua trajetória ocupa uma posição relevante na formação da arte de ação, da arte conceitual, da poesia visual e das redes de mail art na Venezuela. A identificação da peça apresentada como obra de B. Barbosa deve ser corrigida para Diego Barboza, pois fontes museológicas registram La Post Avanguardia como trabalho desse artista venezuelano.Barboza iniciou sua produção artística em um contexto de renovação das linguagens venezuelanas e latino americanas. Além da pintura, desenvolveu experiências que chamou de acciones poéticas, ações poéticas realizadas em espaços públicos e construídas com a participação direta de outras pessoas. Essas experiências aproximaram arte, comportamento, festa, comunicação, vida cotidiana e ocupação urbana. Sua obra é hoje reconhecida como parte da história da performance e da arte conceitual venezuelana.No final da década de 1960 e no início da década de 1970, Diego Barboza viveu e trabalhou na Europa, especialmente em Londres. Nesse período realizou intervenções coletivas nas ruas, entre elas 30 Muchachas con redes, apresentada em Londres em 1970. A ação utilizava redes, deslocamentos, encontros e participação coletiva, transformando o espaço urbano em ambiente de convivência e criação. Relatos de artistas venezuelanos que conviveram com ele confirmam sua atuação em performances de rua durante sua permanência londrina.Entre 1971 e 1974 desenvolveu trabalhos pertencentes à Série Expressões, incluindo A Caixa do Tatu, A Centopeia, 30 Moças em Ronda, King Kong e María. Essas obras combinavam desenho, fotocópia, carimbo, correspondência, ações efêmeras e documentação. O emprego do carimbo e da reprodução gráfica permitia que imagens e conceitos circulassem fora dos espaços expositivos tradicionais. Parte significativa desse conjunto encontra se preservada no Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo.Após seu retorno à Venezuela, Barboza continuou investigando a participação popular, a festa, a rua e as formas de comunicação artística. Sua produção manteve relações com outros artistas experimentais que atuavam em Caracas, entre eles Claudio Perna, Eugenio Espinoza, Héctor Fuenmayor, Roberto Obregón, Antonieta Sosa, Sigfredo Chacón, Yeni e Nan. Barboza e Claudio Perna também participaram de atividades vinculadas à Librería Cruz del Sur, espaço alternativo que acolheu formas não convencionais de arte e experiências ligadas à cultura popular e à criação participativa.Em 1976, Diego Barboza criou e dirigiu Buzón de Arte, também referido como Arte de Buzón e Buzón de Arte Arte de Buzón. A publicação bilíngue funcionava como plataforma de comunicação entre artistas e divulgava eventos, textos, documentos e projetos internacionais de arte postal. Foram localizadas duas edições. Entre seus colaboradores estava o artista argentino Edgardo Antonio Vigo, figura central da poesia visual e da comunicação artística latino americana. A publicação demonstra que Barboza não atuava apenas como participante das redes postais, mas também como editor, articulador e difusor de informações.La Post Avanguardia, datada de 1978 nos registros do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, constitui um dos documentos mais importantes de sua participação na arte postal internacional. O trabalho integra o projeto Arte marginal e a marginalidade da arte, organizado e publicado por Antonio Ferro. A folha contém o título La Post Avanguardia, a expressão Reserved for your creation, a indicação do país Venezuela e um campo destinado à assinatura. Sua estrutura de formulário aberto convidava o destinatário a participar da criação, princípio fundamental da arte postal e das práticas artísticas coletivas.A imagem apresenta uma figura masculina uniformizada, um helicóptero e grandes agrupamentos de letras que parecem cair, acumular se ou ser transportados. A tipografia deixa de funcionar exclusivamente como linguagem verbal e passa a constituir matéria visual. A associação entre letras, autoridade militar e helicóptero permite interpretar a composição como reflexão sobre comunicação, poder, controle, propaganda, violência e circulação da informação. Essa leitura é uma interpretação baseada nos elementos visuais e não deve ser confundida com uma declaração documental do artista.A cópia apresentada possui uma inscrição manuscrita que pode ser lida de maneira incompleta como B. Barbosa, mas a comparação com a documentação do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo e com estudos internacionais permite identificá la como obra de Diego Barboza. A anotação manuscrita inferior parece incluir a data 1974, enquanto o registro museológico atribui a edição de La Post Avanguardia a 1978. Essa divergência deve permanecer registrada até que o exemplar seja examinado diretamente e comparado com outras versões conhecidas.La Post Avanguardia circulou no mesmo ambiente internacional de poesia visual, arte postal e publicações experimentais que reuniu artistas da América Latina e da Europa. No Brasil, uma contribuição associada ao projeto foi reproduzida na revista Tabu número 9, editada por Joaquim Branco e publicada pelas Edições Totem em setembro de 1978. Essa presença estabelece uma ligação documental entre Diego Barboza e as redes brasileiras de poesia experimental e comunicação alternativa.Diego Barboza também desenvolveu pintura, desenho, livros de artista e trabalhos relacionados ao teatro. Sua produção não se restringiu à arte postal. A diversidade de linguagens revela uma pesquisa contínua sobre o corpo, a imagem, a participação social e os modos de circulação da obra. Embora não tenha exercido docência formal de maneira permanente, conduziu oficinas e atividades educativas destinadas especialmente a crianças e jovens.A contribuição histórica de Diego Barboza reside na articulação entre criação individual e experiência coletiva. Em suas ações poéticas, correspondências e publicações, a obra não era concebida somente como objeto finalizado, mas como acontecimento, encontro e processo de comunicação. Sua prática ajuda a compreender a formação da performance, da arte participativa e da mail art venezuelana durante as décadas de 1970 e 1980.Não foi localizada participação direta comprovada de Diego Barboza no movimento brasileiro Poema Processo. Sua relação com esse campo ocorre por afinidade de linguagem, circulação documental e contato indireto com redes que reuniam poesia visual, poema experimental, arte postal e publicações alternativas. A presença de La Post Avanguardia em uma publicação brasileira relacionada a essas redes constitui evidência de recepção e circulação, mas não comprova integração formal ao movimento Poema Processo.A obra e a documentação de Diego Barboza estão representadas no acervo do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo. Estudos do museu identificam trabalhos, correspondências e publicações do artista, incluindo Série Expressões, A Caixa do Tatu, King Kong e María e La Post Avanguardia. Esse núcleo documental é fundamental para o estudo dos conceitualismos latino americanos e da circulação internacional da arte postal.A pesquisa segue a estrutura solicitada no prompt mestre, que exige biografia, currículo, comprovação documental, separação entre categorias e registro explícito das informações não confirmadas.
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BIOGRAPHY IN ENGLISHDiego Miguel Barboza, also identified in documents and signatures as Diego Barboza, D. Barboza and, through incomplete readings, B. Barbosa, was born in Maracaibo, Venezuela, in 1945 and died in Caracas, Venezuela, on 9 April 2003. He was a visual artist, painter, poet, performance artist, editor and mail art producer. His career occupies an important position in the development of action art, conceptual art, visual poetry and mail art networks in Venezuela. The attribution of the submitted work to B. Barbosa should be revised, since museum and scholarly records identify La Post Avanguardia as a work by the Venezuelan artist Diego Barboza.Barboza began his artistic production within a period of major renewal in Venezuelan and Latin American art. In addition to painting, he developed experiences that he described as acciones poéticas, or poetic actions, performed in public spaces and constructed through the direct participation of other people. These projects connected art, behaviour, celebration, communication, everyday life and urban occupation. His work is now recognised as an important part of the history of Venezuelan performance and conceptual art.During the late 1960s and early 1970s, Diego Barboza lived and worked in Europe, particularly in London. During this period, he produced collective street interventions, including 30 Muchachas con redes, presented in London in 1970. The action employed nets, movement, encounters and collective participation, transforming the urban environment into a space for social interaction and artistic creation. Accounts by Venezuelan artists who knew him confirm his involvement in street performances while living in London.Between 1971 and 1974, Barboza developed works belonging to the Série Expressões, including A Caixa do Tatu, A Centopeia, 30 Moças em Ronda, King Kong e María. These works combined drawing, photocopying, rubber stamps, correspondence, ephemeral actions and documentary records. His use of stamps and graphic reproduction allowed images and concepts to circulate beyond conventional exhibition spaces. A significant group of these works is preserved by the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo.After returning to Venezuela, Barboza continued to investigate popular participation, celebration, the street and artistic communication. His work was connected to an experimental artistic environment in Caracas that included Claudio Perna, Eugenio Espinoza, Héctor Fuenmayor, Roberto Obregón, Antonieta Sosa, Sigfredo Chacón, Yeni and Nan. Barboza and Claudio Perna were also associated with activities at Librería Cruz del Sur, an alternative space that welcomed unconventional art forms and projects linked to popular culture and participatory creation.In 1976, Diego Barboza founded and directed Buzón de Arte, also referred to as Arte de Buzón and Buzón de Arte Arte de Buzón. This bilingual artists publication operated as a communication platform and circulated information about international mail art events, texts, documents and projects. Two issues have been documented. Contributors included the Argentine artist Edgardo Antonio Vigo, a central figure in Latin American visual poetry and artistic communication. The publication demonstrates that Barboza participated in mail art networks not only as an artist but also as an editor, organiser and distributor of information.La Post Avanguardia, dated 1978 in the records of the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo, is one of the most significant documents of Barboza?s involvement in international mail art. The work formed part of Arte marginal e a marginalidade da arte, a project organised and published by Antonio Ferro. The sheet contains the title La Post Avanguardia, the expression Reserved for your creation, the country identification Venezuela and a field for a signature. Its open form invited the recipient to participate in the creative process, a fundamental principle of mail art and collective artistic practice.The image contains a uniformed male figure, a helicopter and large accumulations of letters that appear to fall, gather or be transported. Typography no longer functions exclusively as verbal language and becomes visual matter. The relationship between letters, military authority and the helicopter supports an interpretation of the composition as a reflection on communication, power, control, propaganda, violence and the circulation of information. This is an interpretation based on the visible elements and should not be presented as a documented statement by the artist.The submitted copy bears a handwritten inscription that may be incompletely read as B. Barbosa. Comparison with documentation held by the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo and with international studies identifies the work as a production by Diego Barboza. The lower handwritten annotation appears to contain the date 1974, while the museum catalogue dates La Post Avanguardia to 1978. This discrepancy should remain recorded until the physical copy can be directly examined and compared with other known examples.La Post Avanguardia circulated within the international environment of visual poetry, mail art and experimental publishing that connected artists from Latin America and Europe. In Brazil, material associated with the project was reproduced in issue 9 of Tabu, edited by Joaquim Branco and published by Edições Totem in September 1978. This presence establishes a documentary connection between Diego Barboza and Brazilian networks of experimental poetry and alternative communication.Diego Barboza also produced paintings, drawings, artists books and work connected with theatre. His practice was therefore not restricted to mail art. This diversity of languages reveals an ongoing investigation into the body, image, social participation and the circulation of art. Although he did not hold a permanent formal teaching position, he conducted educational activities and workshops, particularly for children and young people.Barboza?s historical importance lies in his articulation of individual creation and collective experience. In his poetic actions, correspondence and artists publications, art was not understood solely as a finished object, but as an event, encounter and communication process. His practice is essential to the study of Venezuelan performance, participatory art and mail art during the 1970s and 1980s.No documented direct participation by Diego Barboza in the Brazilian Process Poem Movement was located. His relationship to this field derives from linguistic affinities, documentary circulation and indirect contact with networks involving visual poetry, experimental poetry, mail art and alternative publishing. The reproduction of La Post Avanguardia within a Brazilian publication associated with these networks demonstrates circulation and reception, but does not prove formal membership in the Process Poem Movement.Works and documents by Diego Barboza are preserved by the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo. Museum research identifies works, correspondence and publications including Série Expressões, A Caixa do Tatu, King Kong e María and La Post Avanguardia. This documentary group is an important resource for the study of Latin American conceptualisms and the international circulation of mail art.
Currículo
CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principalDiego BarbozaNome completoDiego Miguel BarbozaFormas documentadas e variantesDiego BarbozaD. BarbozaB. Barbosa, leitura incompleta ou atribuição que deve ser revistaNacionalidadeVenezuelanaNascimento1945, Maracaibo, VenezuelaFalecimento9 de abril de 2003, Caracas, VenezuelaCidades e países de atuação documentadosMaracaibo, VenezuelaCaracas, VenezuelaLondres, Reino UnidoPeríodo de atividade documentadoDécada de 1960 até 2003Áreas de atuaçãoPinturaDesenhoPoesiaPerformanceAções poéticasArte postalPoesia visualArte conceitualLivro de artistaPublicação de artistaEdiçãoTeatroAtividades educativasContextos artísticosArte conceitual venezuelanaArte de açãoPerformanceArte participativaMail artPoesia visualPublicações experimentaisConceitualismos latino americanosRELAÇÃO COM O POEMA PROCESSONão foi localizada evidência de participação formal de Diego Barboza no movimento Poema Processo.Sua obra relaciona se ao campo ampliado do Poema Processo por meio da experimentação gráfica, da poesia visual, da participação do receptor, da circulação postal e do contato com redes latino americanas de comunicação alternativa.A reprodução de material de La Post Avanguardia na revista brasileira Tabu número 9, em 1978, documenta sua circulação em ambiente próximo à poesia experimental brasileira, mas não comprova adesão ao movimento Poema Processo.FORMAÇÃOInstituições, cursos, professores e qualificações acadêmicas não foram localizados de maneira suficientemente comprovada nas fontes consultadas.ATUAÇÃO PROFISSIONALDécada de 1960 até 2003Atuação como artista visual, pintor, poeta, performer, editor e produtor de projetos participativos.Década de 1970Realização de ações poéticas, performances urbanas, correspondências, obras gráficas, livros de artista e arte postal.1976Diretor e editor de Buzón de Arte e Arte de Buzón, Venezuela.Período não confirmadoAtuação ligada a experiências teatrais e direção de peças.Períodos diversosRealização de oficinas e atividades educativas com crianças e jovens, sem comprovação de cargo docente formal permanente.MOVIMENTOS, GRUPOS E REDESDécada de 1970Participação nas redes internacionais de mail art, poesia visual e comunicação alternativa.Décadas de 1970 e 1980Integração ao ambiente experimental e conceitual de Caracas, com relações documentadas com Claudio Perna, Eugenio Espinoza, Héctor Fuenmayor, Roberto Obregón, Antonieta Sosa, Sigfredo Chacón, Yeni e Nan.Período não determinadoAtividades relacionadas à Librería Cruz del Sur, Caracas, em colaboração ou proximidade com Claudio Perna.PROJETOS E AÇÕES DOCUMENTADAS197030 Muchachas con redesAção poética e intervenção coletiva realizada em Londres com participação de mulheres, redes, deslocamentos e ocupação do espaço público.Entre 1971 e 1974Série ExpressõesConjunto de ações, imagens, documentos e correspondências que inclui A Caixa do Tatu, A Centopeia e 30 Moças em Ronda.1973King Kong e MaríaTrabalho pertencente à Série Expressões.1974A Caixa do TatuTrabalho associado à Série Expressões, documentado por correspondência, carimbo e fotocópia.Data aproximada, não confirmadaAcontecimento GuarandolAção ou acontecimento artístico participativo citado na documentação museológica.1976Buzón de ArteProjeto editorial e postal destinado à circulação de textos, informações, convocatórias e documentação de arte postal internacional.1978La Post AvanguardiaTrabalho de arte postal integrante do projeto Arte marginal e a marginalidade da arte, organizado e publicado por Antonio Ferro.EXPOSIÇÕES INDIVIDUAISNão foi possível estabelecer uma lista documental confiável de exposições individuais nas fontes consultadas.A ausência de registros nesta pesquisa não significa que o artista não tenha realizado exposições individuais.EXPOSIÇÕES COLETIVAS1978Arte marginal e a marginalidade da arteProjeto organizado e publicado por Antonio FerroParticipação por meio de La Post AvanguardiaLocal e datas exatas da apresentação não foram confirmados nas fontes consultadas.Outras exposições coletivasNão foi localizada documentação suficiente para apresentar uma relação cronológica sem risco de atribuição indevida.BIENAIS, SALÕES E FESTIVAISNão localizados de maneira suficientemente comprovada nas fontes consultadas.LIVROS ESCRITOS OU ORGANIZADOSNão foram localizados livros convencionais de autoria individual de Diego Barboza com dados bibliográficos completos.LIVROS DE ARTISTA E PUBLICAÇÕES DE ARTISTA1976Buzón de Arte, número 1TipoPublicação de artista e periódico de arte postalFunçãoFundador, diretor e editorCidade e paísVenezuela, cidade não confirmada no registro consultadoConteúdoTextos, informações e documentos sobre arte postal e atividades internacionaisColaboradores documentadosEdgardo Antonio Vigo e outros artistas internacionais1976 ou período próximoBuzón de Arte Arte de Buzón, número 2TipoPublicação bilíngue de arte postalFunçãoDiretor e editorConteúdoInformações sobre eventos, atividades e redes internacionais de mail artNúmero total de edições localizadasDuas ediçõesREVISTAS E PERIÓDICOS1976Buzón de ArteDireção e edição1976Arte de BuzónTítulo alternativo ou complementar associado à publicação Buzón de Arte1978Tabu, número 9Edições TotemEditorJoaquim BrancoCidade e paísBrasil, cidade não confirmada na fonte consultadaRelação com Diego BarbozaReprodução ou circulação de contribuição relacionada a La Post Avanguardia.ARTIGOS, ENSAIOS E TEXTOSNão foi possível estabelecer uma bibliografia completa de textos escritos por Diego Barboza.Textos editoriais de sua autoria estão documentados em Buzón de Arte, incluindo uma apresentação do conteúdo e dos objetivos da segunda edição.CATÁLOGOS DE EXPOSIÇÕES2015Terra Incógnita, conceitualismos da América Latina no acervo do MAC USPInstituiçãoMuseu de Arte Contemporânea da Universidade de São PauloOrganizaçãoCristina FreireConteúdo relacionadoVerbete, imagens, correspondências e registros de obras de Diego Barboza, incluindo Série Expressões e La Post Avanguardia.MANIFESTOS E DOCUMENTOS HISTÓRICOSNão foram localizados manifestos assinados por Diego Barboza com documentação suficiente.La Post Avanguardia constitui documento histórico de arte postal e participação coletiva.Buzón de Arte constitui documento histórico das redes latino americanas de mail art.CURADORIASNão foram localizadas curadorias formalmente documentadas.ATIVIDADES ACADÊMICAS E EDUCATIVASPeríodos diversosRealização de oficinas e atividades de criação com crianças e jovens.Não foi localizada comprovação de vínculo docente formal permanente.PRÊMIOS, BOLSAS E RESIDÊNCIASPrêmio Nacional de Artes Visuais da VenezuelaUma fonte crítica registra Barboza como agraciado com o prêmio, mas o ano e a denominação institucional completa não foram confirmados nas fontes abertas consultadas.Outros prêmios, bolsas e residênciasNão localizados de maneira suficientemente comprovada.COLEÇÕES PÚBLICASMuseu de Arte Contemporânea da Universidade de São PauloCidadeSão PauloPaísBrasilObras e documentos preservadosKing Kong e MaríaLa Post AvanguardiaSérie ExpressõesA Caixa do TatuA Centopeia30 Moças em RondaCorrespondências e documentos gráficosNúmeros de inventário identificados em catálogo1976.54.61978.21.1.1 e 1978.21.1.2A associação exata de cada número ao respectivo objeto deve ser conferida diretamente no catálogo museológico.COLEÇÕES PRIVADAS DOCUMENTADASNão localizadas nas fontes consultadas.ARQUIVOS E FUNDOS DOCUMENTAISMuseu de Arte Contemporânea da Universidade de São PauloArquivo e coleção de arte conceitual latino americanaDocumentação preservadaObras gráficasArte postalCorrespondênciasPublicaçõesRegistros de açõesInstituto de Arte das Américas do Museum of Fine Arts HoustonDocumentação digital relacionada a Buzón de Arte e aos textos editoriais de Diego Barboza.BIBLIOGRAFIA SELECIONADAFreire, Cristina, organizaçãoTerra Incógnita, conceitualismos da América Latina no acervo do MAC USPMuseu de Arte Contemporânea da Universidade de São PauloSão Paulo2015Rodríguez, AlbeleyEl arte según Diego Barboza, fiesta, estallido cotidianoRevista Index2017Chacón, KatherineDiego Barboza, Participatory Art as an Educational ActionLa Escuela2023ArtNexusDiego Barboza 1945 2003Texto publicado após o falecimento do artista.CRONOLOGIA CONSOLIDADA1945Nascimento de Diego Miguel Barboza em Maracaibo, Venezuela.Final da década de 1960Deslocamento para a Europa e desenvolvimento de experiências de arte de ação.1970Realização de 30 Muchachas con redes em Londres.1971 a 1974Desenvolvimento da Série Expressões.1973Produção de King Kong e María.1974Produção ou circulação de A Caixa do Tatu e de outros trabalhos pertencentes à Série Expressões.1976Criação e edição de Buzón de Arte.1976Circulação de correspondências, carimbos, fotocópias e documentos gráficos hoje preservados no Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo.1978Produção e circulação de La Post Avanguardia no projeto Arte marginal e a marginalidade da arte.Setembro de 1978Circulação de material associado a La Post Avanguardia em Tabu número 9, editada por Joaquim Branco no Brasil.Décadas de 1970 e 1980Atuação em pintura, performance, arte postal, publicações experimentais, teatro e ações participativas na Venezuela e no exterior.9 de abril de 2003Falecimento em Caracas, Venezuela.2015Publicação de documentação extensa sobre Diego Barboza em Terra Incógnita, projeto do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo.
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CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONPrimary nameDiego BarbozaFull nameDiego Miguel BarbozaDocumented forms and variantsDiego BarbozaD. BarbozaB. Barbosa, an incomplete reading or attribution that should be revisedNationalityVenezuelanBirth1945, Maracaibo, VenezuelaDeath9 April 2003, Caracas, VenezuelaDocumented cities and countries of activityMaracaibo, VenezuelaCaracas, VenezuelaLondon, United KingdomDocumented period of activity1960s to 2003Fields of activityPaintingDrawingPoetryPerformancePoetic actionsMail artVisual poetryConceptual artArtists booksArtists publicationsEditingTheatreEducational activitiesArtistic contextsVenezuelan conceptual artAction artPerformanceParticipatory artMail artVisual poetryExperimental publishingLatin American conceptualismsRELATIONSHIP TO THE PROCESS POEM MOVEMENTNo evidence of formal participation by Diego Barboza in the Brazilian Process Poem Movement was located.His practice is connected to the broader field surrounding the Process Poem Movement through graphic experimentation, visual poetry, recipient participation, postal circulation and his relationship with Latin American alternative communication networks.The reproduction of material associated with La Post Avanguardia in the Brazilian journal Tabu, issue 9, in 1978 documents its circulation in an environment connected with Brazilian experimental poetry, but does not establish formal membership in the Process Poem Movement.EDUCATIONInstitutions, courses, teachers and academic qualifications were not located with sufficient documentary confirmation in the consulted sources.PROFESSIONAL ACTIVITIES1960s to 2003Activity as a visual artist, painter, poet, performance artist, editor and producer of participatory projects.1970sProduction of poetic actions, urban performances, correspondence, graphic works, artists books and mail art.1976Director and editor of Buzón de Arte and Arte de Buzón, Venezuela.Unconfirmed periodWork related to theatre and the direction of theatrical productions.Various periodsWorkshops and educational activities for children and young people, without evidence of a permanent formal teaching position.MOVEMENTS, GROUPS AND NETWORKS1970sParticipation in international networks of mail art, visual poetry and alternative communication.1970s and 1980sParticipation in the experimental and conceptual art environment of Caracas, with documented relationships involving Claudio Perna, Eugenio Espinoza, Héctor Fuenmayor, Roberto Obregón, Antonieta Sosa, Sigfredo Chacón, Yeni and Nan.Undetermined periodActivities associated with Librería Cruz del Sur in Caracas, in collaboration or proximity with Claudio Perna.DOCUMENTED PROJECTS AND ACTIONS197030 Muchachas con redesPoetic action and collective intervention performed in London with women, nets, movement and occupation of public space.Between 1971 and 1974Série ExpressõesA group of actions, images, documents and correspondence including A Caixa do Tatu, A Centopeia and 30 Moças em Ronda.1973King Kong e MaríaWork belonging to the Série Expressões.1974A Caixa do TatuWork associated with the Série Expressões and documented through correspondence, rubber stamp and photocopying.Approximate date, not confirmedAcontecimento GuarandolParticipatory action or artistic event cited in museum documentation.1976Buzón de ArteEditorial and postal project intended to circulate texts, information, calls and documentation concerning international mail art.1978La Post AvanguardiaMail art work included in Arte marginal e a marginalidade da arte, organised and published by Antonio Ferro.SOLO EXHIBITIONSA reliable documentary list of solo exhibitions could not be established from the consulted sources.The absence of records in this research does not indicate that the artist held no solo exhibitions.GROUP EXHIBITIONS1978Arte marginal e a marginalidade da arteProject organised and published by Antonio FerroParticipation through La Post AvanguardiaThe exact location and exhibition dates were not confirmed in the consulted sources.Other group exhibitionsThe available documentation was insufficient to produce a chronological list without the risk of incorrect attribution.BIENNIALS, ART SALONS AND FESTIVALSNot located with sufficient documentary confirmation.AUTHORED AND EDITED BOOKSNo conventional individually authored books by Diego Barboza were located with complete bibliographical information.ARTISTS BOOKS AND ARTISTS PUBLICATIONS1976Buzón de Arte, issue 1TypeArtists publication and mail art periodicalRoleFounder, director and editorCity and countryVenezuela, city not confirmed in the consulted recordContentsTexts, information and documents concerning mail art and international activitiesDocumented contributorsEdgardo Antonio Vigo and other international artists1976 or a closely related periodBuzón de Arte Arte de Buzón, issue 2TypeBilingual mail art publicationRoleDirector and editorContentsInformation concerning international mail art events, activities and networksTotal documented issuesTwo issuesJOURNALS AND PERIODICALS1976Buzón de ArteDirector and editor1976Arte de BuzónAlternative or complementary title associated with Buzón de Arte1978Tabu, issue 9PublisherEdições TotemEditorJoaquim BrancoCity and countryBrazil, city not confirmed in the consulted sourceRelationship to Diego BarbozaReproduction or circulation of a contribution connected with La Post Avanguardia.ESSAYS, ARTICLES, BOOK CHAPTERS AND TEXTSA complete bibliography of writings by Diego Barboza could not be established.Editorial texts by Barboza are documented in Buzón de Arte, including his presentation of the contents and objectives of its second issue.EXHIBITION CATALOGUES2015Terra Incógnita, conceitualismos da América Latina no acervo do MAC USPInstitutionMuseum of Contemporary Art of the University of São PauloEditorCristina FreireRelated contentsEntry, images, correspondence and records of works by Diego Barboza, including Série Expressões and La Post Avanguardia.MANIFESTOS AND HISTORICAL DOCUMENTSNo manifestos signed by Diego Barboza were located with sufficient documentary evidence.La Post Avanguardia constitutes a historical document of mail art and collective participation.Buzón de Arte constitutes a historical document of Latin American mail art networks.CURATORIAL PROJECTSNo formally documented curatorial projects were located.ACADEMIC AND EDUCATIONAL ACTIVITIESVarious periodsCreative workshops and activities with children and young people.No evidence of a permanent formal academic appointment was located.AWARDS, GRANTS AND RESIDENCIESNational Visual Arts Award of VenezuelaA critical source identifies Barboza as a recipient of the award, but the year and complete institutional title were not confirmed in the accessible sources.Other awards, grants and residenciesNot located with sufficient documentary confirmation.PUBLIC COLLECTIONSMuseum of Contemporary Art of the University of São PauloCitySão PauloCountryBrazilPreserved works and documentsKing Kong e MaríaLa Post AvanguardiaSérie ExpressõesA Caixa do TatuA Centopeia30 Moças em RondaCorrespondence and graphic documentsInventory numbers identified in the catalogue1976.54.61978.21.1.1 and 1978.21.1.2The exact association of each inventory number with each object should be checked directly against the museum catalogue.DOCUMENTED PRIVATE COLLECTIONSNot located in the consulted sources.ARCHIVES AND DOCUMENTARY FONDSMuseum of Contemporary Art of the University of São PauloArchive and collection of Latin American conceptual artPreserved documentationGraphic worksMail artCorrespondenceArtists publicationsRecords of actionsInternational Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts HoustonDigital documentation relating to Buzón de Arte and Diego Barboza?s editorial writings.SELECTED BIBLIOGRAPHYFreire, Cristina, editorTerra Incógnita, conceitualismos da América Latina no acervo do MAC USPMuseum of Contemporary Art of the University of São PauloSão Paulo2015Rodríguez, AlbeleyEl arte según Diego Barboza, fiesta, estallido cotidianoIndex Journal2017Chacón, KatherineDiego Barboza, Participatory Art as an Educational ActionLa Escuela2023ArtNexusDiego Barboza 1945 2003Critical text published following the artist?s death.CONSOLIDATED CHRONOLOGY1945Diego Miguel Barboza is born in Maracaibo, Venezuela.Late 1960sHe moves to Europe and develops experiences connected with action art.1970He performs 30 Muchachas con redes in London.1971 to 1974He develops the Série Expressões.1973He produces King Kong e María.1974He produces or circulates A Caixa do Tatu and other works belonging to the Série Expressões.1976He creates and edits Buzón de Arte.1976He circulates correspondence, rubber stamps, photocopies and graphic documents now preserved by the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo.1978He produces and circulates La Post Avanguardia as part of Arte marginal e a marginalidade da arte.September 1978Material associated with La Post Avanguardia circulates in issue 9 of Tabu, edited by Joaquim Branco in Brazil.1970s and 1980sHe works in painting, performance, mail art, experimental publishing, theatre and participatory actions in Venezuela and abroad.9 April 2003He dies in Caracas, Venezuela.2015Extensive documentation concerning Diego Barboza is published in Terra Incógnita by the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo.
