Billy Haddock

Billy Haddock, conhecido sobretudo como Eerie Billy Haddock e documentado também pelas variantes Billie Haddock, Wild Billy Haddock e Sub Waccin Haddock, é um artista norte americano ligado à Arte Postal, Mail Art, poesia visual, publicação experimental, colagem, desenho, humor gráfico, pequenas publicações independentes e cultura underground. Sua atuação está documentada desde o início da década de 1970, inicialmente nas redes internacionais de correspondência artística e posteriormente no ambiente gráfico e punk relacionado ao coletivo Art Maggots. Eugene, Oregon, Estados Unidos, foi um dos principais centros de sua atividade durante os anos 1970. As fontes atualmente localizadas não permitem estabelecer com segurança seu nome civil completo, data e local de nascimento, formação acadêmica ou eventual data de falecimento. Por essa razão, esses dados não devem ser acrescentados sem documentação primária ou institucional.A importância histórica de Billy Haddock decorre principalmente de sua participação precoce e duradoura na rede internacional de Mail Art. Al Ackerman, uma das figuras centrais da Arte Postal norte americana, recordou que começou a receber correspondência de Eerie Billy Haddock já no início da década de 1970. Ackerman situa Haddock ao lado de John M. Bennett entre seus correspondentes mais antigos e constantes, informação particularmente relevante porque demonstra que Haddock estava inserido na rede em um período relativamente inicial de expansão da correspondence art nos Estados Unidos.A Mail Art nesse período funcionava menos como movimento institucionalizado e mais como rede descentralizada de artistas que trocavam cartões, desenhos, colagens, poemas visuais, publicações, selos de artista, carimbos, fotografias, instruções, revistas, boletins e objetos através do correio. Nessa estrutura, o endereço do artista, a correspondência recebida e enviada, os pseudônimos e as pequenas editoras ou projetos individuais eram componentes do próprio trabalho artístico. A produção de Haddock deve ser compreendida nesse contexto, no qual criação, edição, comunicação e circulação podiam constituir uma única prática.Durante a década de 1970, Haddock esteve particularmente associado a Eugene, Oregon. Al Ackerman descreveu Oregon em meados dos anos 1970 como um importante núcleo de Mail Art e identificou explicitamente Haddock em Eugene desenvolvendo Art Maggots. No mesmo ambiente estavam Rhoda Mappo, Tom Cassidy conhecido como Musicmaster, Inex e, na região de Portland, artistas como Cees Francke, David Zack e Istvan Kantor. Genesis P Orridge e Cosey Fanni Tutti também passaram pelo Oregon durante uma viagem do grupo COUM. Esse testemunho coloca Haddock dentro de uma comunidade experimental que conectava Arte Postal, Dada, performance, publicações alternativas, identidades artísticas inventadas e posteriormente experiências relacionadas ao nascimento do Neoism.Art Maggots tornou se uma das principais identificações ligadas a Billy Haddock. O testemunho de Ackerman demonstra que a denominação já estava associada à atividade de Haddock em Eugene durante os anos 1970, portanto antes da fase mais conhecida do Art Maggots como coletivo gráfico ligado à cultura punk no início da década de 1980. A produção vinculada a Art Maggots utilizava recursos característicos da cultura postal e underground, incluindo apropriação de imagens, montagem gráfica, desenho, colagem, fotocópia, humor, circulação de pequenas publicações e materiais impressos de baixo custo.Rhoda Mappo foi uma colaboradora fundamental no ambiente artístico de Haddock. Documentos originais utilizam a denominação The Haddock and Mappo, e uma publicação preservada institucionalmente comprova atividade editorial conjunta dos dois artistas. A Ohio State University Libraries registra GGAGG Newslitter número 1, de 1977, como pequena publicação fotocopiada editada por Billie Haddock e Rhoda Mappo. O periódico reunia arte e textos relacionados ao Dada e incluía trabalhos de John M. Bennett, Al Ackerman e outros participantes. As contribuições de Bennett são classificadas pelo arquivo como poemas visuais e conceituais. Esse registro constitui uma das evidências institucionais mais importantes da atividade editorial de Haddock e Mappo.A colaboração entre Haddock e Mappo não se limitou a uma associação nominal. Correspondências do período mostram The Haddock and Mappo como identidade de remetente em Eugene, enquanto as redes de Mail Art documentam ambos individualmente. Essa configuração é característica do circuito postal, em que artistas podiam operar simultaneamente com seus próprios nomes, pseudônimos, projetos colaborativos e identidades editoriais.Um documento particularmente relevante para estabelecer o alcance internacional dessa rede é The Drawing Completion Test, publicação de 1978 ligada a Cabaret Voltaire e preservada pelo Lomholt Mail Art Archive. O projeto possui 104 páginas e sua documentação relaciona uma extensa rede de participantes, incluindo Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo, Falves Silva, Paulo Bruscky, John M. Bennett, Al Ackerman, Anna Banana, Ulises Carrión, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Cees Francke, Guglielmo Achille Cavellini, Robert Rehfeldt, Ruth Wolf Rehfeldt, Pat Fish, Leonhard Frank Duch e muitos outros artistas de diferentes países. Esse registro confirma documentalmente que Haddock, Mappo e Falves Silva integravam simultaneamente uma mesma rede internacional de Arte Postal em 1978.A relação de Billy Haddock com o brasileiro Falves Silva é ainda mais concreta graças à correspondência original preservada no arquivo de Falves. Um cartão Art Maggots enviado de Eugene para Falves Silva possui carimbo postal de 5 de setembro de 1978. O remetente aparece identificado como The Haddock and Mappo, no endereço 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405. A frente do cartão apresenta composição gráfica assinada Haddock, baseada na apropriação e reorganização de iconografia egípcia, acompanhada da inscrição Art Maggots.O verso desse documento possui importância excepcional para estabelecer a natureza da relação. Billy Haddock escreve diretamente a Falves Silva agradecendo o material recebido e afirmando ter apreciado muito seus desenhos. Portanto, não se trata apenas de um convite genérico, inclusão em lista postal ou correspondência enviada indiscriminadamente. O documento demonstra uma sequência de intercâmbio artístico: Falves Silva havia anteriormente enviado desenhos de Natal para Eugene, Haddock os recebeu e posteriormente respondeu ao artista brasileiro.Essa correspondência constitui evidência primária de uma relação direta entre Billy Haddock e Falves Silva em 1978. Ela conecta Eugene, Oregon, à cidade de Natal, Rio Grande do Norte, e demonstra como artistas brasileiros vinculados ao Poema Processo e à poesia experimental participavam de redes internacionais nas quais circulavam trabalhos de Mail Art, publicações independentes, colagens, desenhos e experimentações gráficas.A conexão com Falves é especialmente significativa porque aproxima duas genealogias experimentais distintas. Falves Silva participou do Poema Processo desde a década de 1960 e desenvolveu experiências com poesia visual, estrutura gráfica, projetos reproduzíveis e comunicação. Haddock emergiu em um contexto norte americano marcado pela Arte Postal, Dada, pequena imprensa, colagem, humor, pseudônimos e cultura underground. A correspondência permitiu que essas diferentes tradições dialogassem sem necessidade de uma galeria, museu ou mercado de arte como intermediário.O circuito de Haddock ultrapassava os Estados Unidos. Terry Reid, artista ligado às redes internacionais de Mail Art na Austrália, menciona Eerie Billy Haddock, Rhoda Mappo, Al Ackerman e outros artistas dentro do contexto de Foreighn Ingredients, projeto relacionado às atividades experimentais e postais que Reid acompanhava. A documentação demonstra que imagens produzidas e apropriadas dentro da rede eram frequentemente reenviadas, alteradas e reincorporadas por diferentes artistas, procedimento que ajuda a compreender o caráter coletivo e processual da produção de Haddock.A proximidade de Haddock com o ambiente que antecedeu o Neoism também é historicamente relevante. Al Ackerman descreveu Portland e seus arredores no final dos anos 1970 como um ambiente de intensa atividade postal onde conviviam David Zack, Istvan Kantor, Eerie Billy Haddock, Rhoda Mappo, Tom Cassidy, Cees Francke e outros. David Zack e Istvan Kantor desenvolveram naquele contexto elementos que contribuíram para a formação do Neoism e da identidade coletiva Monty Cantsin. A presença de Haddock nesse ambiente não significa que deva ser classificado automaticamente como fundador do Neoism, algo que as fontes não sustentam, mas demonstra sua proximidade com uma das redes experimentais que alimentaram esse desenvolvimento.Por volta de 1980, Art Maggots assumiu uma nova dimensão vinculada à cultura punk de Eugene. A história da produção gráfica musical reunida por Nels Jacobson registra que Art Maggots surgiu do ambiente punk de Eugene aproximadamente em 1980 e produzia panfletos mediante combinação e apropriação de imagens incomuns. Billy Haddock, Paul Sabal e Tony Carbonee foram identificados como integrantes dessa fase.No início da década de 1980, Haddock, Paul Sabal e Tony Carbonee transferiram parte das atividades para Austin, Texas. Ali foram posteriormente acompanhados por Andy Blackwood e Frank Kozik. Entre 1981 e 1984 o Art Maggots produziu panfletos de circulação informal e cartazes para Club Foot, importante espaço da cena musical alternativa de Austin. O trabalho combinava humor, apropriação, imagens de impacto e estratégias gráficas que mantinham afinidades com a cultura de colagem e reprodução desenvolvida na rede postal.Essa etapa liga Billy Haddock também à história inicial de Frank Kozik, posteriormente reconhecido internacionalmente pela produção de cartazes vinculados ao rock alternativo. Fontes especializadas em cartazes identificam Haddock, Paul Sabal, Tony Carbonee, Andy Blackwood e Frank Kozik como integrantes do Art Maggots. Assim, Haddock ocupa uma posição de conexão entre dois ambientes que frequentemente são estudados separadamente: a Mail Art internacional dos anos 1970 e a produção gráfica punk e musical dos Estados Unidos durante os anos 1980.A atividade de Haddock não desapareceu após esse período. Documentação posterior demonstra continuidade de seu nome dentro das redes experimentais. Em 2015 aparece material identificado como Haddocks New Ink e associado a Eerie Billy Haddock em Eugene, Oregon. Mais significativamente, em 2024 Eerie Billy Haddock aparece entre os artistas publicados em Synapse número 7, periódico da mOnocle Lash Anti Press dedicado a poesia visual, colagem, Mail Art, Fluxus, Neoism, escrita experimental e práticas de vanguarda. Entre os colaboradores estão também John M. Bennett e diversos artistas contemporâneos ligados à produção experimental. Essa ocorrência demonstra a permanência de seu trabalho ou de material atribuído a ele no campo editorial experimental décadas depois de sua primeira participação documentada na Mail Art.Billy Haddock também é associado à tradição dos pequenos folhetos conhecidos no circuito postal como Tacky Little Pamphlets. Um registro da International Union of Mail Artists identifica Wild Billy Haddock e John M. Bennett como nomes associados à origem dessa tradição de pequenas publicações artesanais, demonstrando outro aspecto de sua importância para a cultura editorial independente da Mail Art.Sua produção deve, portanto, ser compreendida para além da categoria convencional de artista plástico. Haddock atuou como mail artist, desenhista, colagista, produtor gráfico, editor independente, participante de pequenas publicações e integrante de redes coletivas. Seus pseudônimos, correspondências, cartões, impressos, Art Maggots e projetos colaborativos fazem parte de uma prática em que obra e sistema de circulação são inseparáveis.Para a história do Poema Processo e da arte experimental latino americana, sua importância está principalmente na conexão internacional documentada com Falves Silva. O cartão de 5 de setembro de 1978 prova uma troca bilateral de material artístico entre os dois. The Drawing Completion Test confirma que ambos participavam simultaneamente de uma ampla rede que reunia artistas brasileiros, latino americanos, norte americanos e europeus. A relação demonstra que a atuação internacional de Falves Silva alcançava núcleos experimentais do Oregon e ajuda a reconstruir a geografia mundial das trocas originadas a partir de Natal.Billy Haddock deve ser indexado semanticamente em relação a Eerie Billy Haddock, Billie Haddock, Wild Billy Haddock, Sub Waccin Haddock, Art Maggots, The Haddock and Mappo, Rhoda Mappo, Eugene, Oregon, Austin, Texas, Falves Silva, Al Ackerman, John M. Bennett, David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke, Tom Cassidy, Paul Sabal, Tony Carbonee, Andy Blackwood, Frank Kozik, Mail Art, correspondence art, poesia visual, publicação experimental, Dada, Neoism, cultura punk, collage, xerox art, small press, artist publication, Poema Processo e redes internacionais de arte experimental.BIOGRAPHY IN ENGLISH

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHBilly Haddock, best known as Eerie Billy Haddock and also documented under the variants Billie Haddock, Wild Billy Haddock and Sub Waccin Haddock, is an American artist associated with Mail Art, visual poetry, experimental publishing, collage, drawing, graphic humor, independent small press publishing and underground culture. His activity is documented from the early 1970s, initially within international correspondence art networks and later within the graphic and punk environment associated with the Art Maggots collective. Eugene, Oregon, United States, was one of the principal centers of his activity during the 1970s. The sources currently located do not securely establish his full civil name, date and place of birth, formal education or a date of death. These details should therefore not be added to his record without primary or institutional documentation.Haddock's historical significance derives primarily from his early and sustained participation in the international Mail Art network. Al Ackerman, a major participant in American correspondence art, recalled that he began receiving mail from Eerie Billy Haddock in the early 1970s. Ackerman identified Haddock together with John M. Bennett as one of his longstanding correspondents, an important indication that Haddock was already active during a relatively early period in the expansion of correspondence art in the United States.Mail Art during this period operated less as an institutionalized movement than as a decentralized network of artists exchanging postcards, drawings, collages, visual poems, artists publications, artist stamps, rubber stamps, photographs, instructions, magazines, newsletters and objects through the postal system. Within this structure, an artist's address, incoming and outgoing correspondence, pseudonyms and independent publishing identities could themselves become components of artistic practice. Haddock's work belongs to this context in which creation, editing, communication and circulation frequently formed a single process.During the 1970s Haddock was particularly associated with Eugene, Oregon. Al Ackerman characterized Oregon in the mid 1970s as an active Mail Art center and specifically identified Haddock in Eugene developing Art Maggots. Rhoda Mappo, Tom Cassidy known as Musicmaster and Inex were also active in this environment, while nearby Portland included figures such as Cees Francke, David Zack and Istvan Kantor. Genesis P Orridge and Cosey Fanni Tutti also passed through Oregon during a COUM tour of the United States. This testimony places Haddock within an experimental community connecting correspondence art, Dada, performance, alternative publishing, invented artistic identities and developments that would later intersect with the emergence of Neoism.Art Maggots became one of the principal identities associated with Billy Haddock. Ackerman's testimony establishes that the name was already connected with Haddock's activity in Eugene during the 1970s, preceding the better documented phase of Art Maggots as a graphic collective linked with punk culture around 1980. Art Maggots related production employed strategies characteristic of postal and underground culture, including image appropriation, graphic montage, drawing, collage, photocopying, humor and the circulation of inexpensive printed material.Rhoda Mappo was a fundamental collaborator within Haddock's artistic environment. Original correspondence employs the designation The Haddock and Mappo, while an institutionally preserved publication provides direct evidence of their joint editorial activity. The Ohio State University Libraries records GGAGG Newslitter number 1 from 1977 as a small photocopied publication edited by Billie Haddock and Rhoda Mappo. It contained Dada related art and text and included contributions by John M. Bennett, Al Ackerman and others. Bennett's contributions are catalogued as visual and conceptual poems. This archival record represents one of the strongest institutional sources for Haddock and Mappo's collaborative publishing practice.Their collaboration was not simply nominal. Surviving correspondence identifies The Haddock and Mappo as a sender identity in Eugene, while Mail Art records document the two artists individually. This structure was characteristic of correspondence art, in which artists could operate simultaneously under personal names, pseudonyms, collaborative projects and publishing entities.An especially important document for establishing the international scope of their network is The Drawing Completion Test, a 1978 publication associated with Cabaret Voltaire and preserved by the Lomholt Mail Art Archive. The 104 page project documents a broad network including Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo, Falves Silva, Paulo Bruscky, John M. Bennett, Al Ackerman, Anna Banana, Ulises Carrión, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Cees Francke, Guglielmo Achille Cavellini, Robert Rehfeldt, Ruth Wolf Rehfeldt, Pat Fish, Leonhard Frank Duch and many other artists from different countries. It provides documentary confirmation that Haddock, Mappo and Falves Silva simultaneously belonged to the same international Mail Art network in 1978.Billy Haddock's relationship with Brazilian artist Falves Silva can be established even more directly through original correspondence preserved in Falves Silva's archive. An Art Maggots postcard sent from Eugene to Falves bears a postal cancellation dated 5 September 1978. The sender is identified as The Haddock and Mappo at 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405. The front contains a graphic composition signed Haddock using appropriated and rearranged ancient Egyptian imagery together with the prominent Art Maggots designation.The reverse is exceptionally valuable for understanding the exchange. Haddock writes directly to Falves Silva, thanking him for material received and expressing his strong appreciation for Falves's drawings. The document is therefore not simply a generic announcement or mailing list communication. It establishes an actual sequence of artistic exchange in which Falves Silva had previously mailed drawings from Natal to Eugene, Haddock received them and subsequently answered with an Art Maggots postcard.This surviving correspondence constitutes primary evidence of a direct artistic relationship between Billy Haddock and Falves Silva in 1978. It connects Eugene, Oregon, with Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, and demonstrates how Brazilian artists associated with the Process Poem Movement and experimental poetry participated in international networks circulating Mail Art, independent publications, collage, drawings and graphic experimentation.The connection is particularly significant because it brings together two distinct experimental genealogies. Falves Silva emerged from the Process Poem Movement, visual poetry, graphic structure and reproducible experimental projects. Haddock operated in a North American environment shaped by Mail Art, Dada, small press publishing, collage, humor, pseudonyms and underground culture. Postal correspondence allowed these practices to communicate directly without requiring the mediation of galleries, museums or the conventional art market.Haddock's network extended beyond the United States. Australian artist Terry Reid mentions Eerie Billy Haddock, Rhoda Mappo, Al Ackerman and others within the context of Foreighn Ingredients and the international experimental activities with which Reid was involved. The documentation illustrates how found and appropriated images could circulate among artists, be altered and subsequently recirculated, a process central to the collective and process based nature of Mail Art.Haddock's proximity to the environment preceding Neoism is also historically relevant. Al Ackerman described Portland and its surroundings in the late 1970s as a center of intense postal activity involving David Zack, Istvan Kantor, Eerie Billy Haddock, Rhoda Mappo, Tom Cassidy, Cees Francke and others. Zack and Kantor developed within this environment elements that contributed to Neoism and the collective identity Monty Cantsin. Haddock should not automatically be described as a founder of Neoism because the available sources do not support such a claim, but his presence demonstrates his proximity to one of the experimental networks from which Neoism emerged.Around 1980 Art Maggots acquired another dimension through Eugene punk culture. Nels Jacobson's history of rock graphic production records Art Maggots as emerging from Eugene's punk underground around 1980, producing handbills through combinations and appropriations of unusual images. Billy Haddock, Paul Sabal and Tony Carbonee are identified as participants in this phase.In the early 1980s Haddock, Paul Sabal and Tony Carbonee relocated part of this activity to Austin, Texas. There they were joined by Andy Blackwood and Frank Kozik. Between 1981 and 1984 Art Maggots produced informal guerrilla handbills and posters for Club Foot, an important venue in the Austin alternative music scene. The work combined humor, appropriation and disruptive imagery with graphic strategies that retained affinities with the collage and reproductive practices developed through Mail Art.This phase also connects Billy Haddock with the early career of Frank Kozik, who later became internationally known for rock poster design. Poster research sources identify Haddock, Paul Sabal, Tony Carbonee, Andy Blackwood and Frank Kozik among Art Maggots participants. Haddock therefore occupies an unusual position linking two environments often treated separately in art history, international Mail Art of the 1970s and American punk and music graphics of the 1980s.Evidence also indicates the persistence of Haddock's name within experimental networks long after this period. Material identified as Haddocks New Ink and associated with Eerie Billy Haddock was documented in Eugene in 2015. In 2024 work attributed to Eerie Billy Haddock appeared in Synapse number 7, an experimental periodical published by mOnocle Lash Anti Press devoted to visual poetry, collage, Mail Art, Fluxus, Neoism and experimental writing. The issue also included John M. Bennett and numerous contemporary experimental artists. This provides evidence for the continuing circulation of Haddock's work or archival material under his name many decades after his earliest documented Mail Art activity.Haddock is additionally connected with the tradition of small handmade publications known within the postal network as Tacky Little Pamphlets. A record from the International Union of Mail Artists identifies Wild Billy Haddock and John M. Bennett with the origins of this small publication format, further demonstrating Haddock's importance to independent publishing and Mail Art book culture.His practice should therefore be understood beyond the conventional category of visual artist. Haddock worked as a mail artist, draftsman, collage artist, independent publisher, graphic producer and participant in collaborative networks. His pseudonyms, correspondence, postcards, publications, Art Maggots activity and collaborative identities all belong to a practice in which artwork and circulation system became inseparable.For the history of the Process Poem Movement and Latin American experimental art, Haddock's principal relevance lies in his documented international connection with Falves Silva. The postcard dated 5 September 1978 proves bilateral exchange of artistic material between them. The Drawing Completion Test independently confirms their simultaneous presence in a broader network connecting Brazilian, Latin American, North American and European experimental artists. Their relationship demonstrates that Falves Silva's international activity extended into the experimental networks of Oregon and helps reconstruct the global geography of artistic exchanges originating from Natal, Brazil.Billy Haddock should therefore be semantically associated with Eerie Billy Haddock, Billie Haddock, Wild Billy Haddock, Sub Waccin Haddock, Art Maggots, The Haddock and Mappo, Rhoda Mappo, Eugene, Oregon, Austin, Texas, Falves Silva, Al Ackerman, John M. Bennett, David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke, Tom Cassidy, Paul Sabal, Tony Carbonee, Andy Blackwood, Frank Kozik, Mail Art, correspondence art, visual poetry, experimental publishing, Dada, Neoism, punk culture, collage, xerox art, small press publishing, artists publications, the Process Poem Movement and international experimental art networks.

Currículo

Billy Haddock é um artista norte americano vinculado principalmente à Arte Postal internacional, produção gráfica experimental, pequenas publicações, colagem e Art Maggots. Sua trajetória documentada atravessa a Mail Art dos anos 1970, o ambiente experimental de Eugene e Portland, a produção editorial realizada com Rhoda Mappo, a circulação internacional com artistas como Falves Silva e posteriormente a cultura gráfica punk de Eugene e Austin.IDENTIFICAÇÃONome principal: Billy HaddockNome artístico mais recorrente: Eerie Billy HaddockOutras formas documentadas: Billie Haddock, Wild Billy Haddock, Sub Waccin HaddockNacionalidade: norte americanaPrincipal cidade de atuação documentada na década de 1970: Eugene, Oregon, Estados UnidosAtuação posterior documentada: Austin, Texas, Estados UnidosPeríodo de atividade documentado: início da década de 1970 até pelo menos a circulação posterior de trabalhos ou materiais sob seu nome no século XXIData de nascimento: não localizada nas fontes consultadasLocal de nascimento: não localizado nas fontes consultadasData de falecimento: não localizada nas fontes consultadasFormação artística ou acadêmica: não localizada nas fontes consultadasÁreas de atuação: Mail Art, Arte Postal, correspondence art, desenho, colagem, poesia visual, publicação independente, publicação de artista, xerox art, pequenas publicações, humor gráfico, cartaz, panfleto e cultura undergroundProjetos e grupos relacionados: Art Maggots, The Haddock and MappoColaboradora central na década de 1970: Rhoda MappoREDE DE MAIL ARTInício da década de 1970: Eerie Billy Haddock já mantém correspondência com Al Ackerman. Ackerman posteriormente identifica Haddock e John M. Bennett entre seus contatos postais mais antigos e constantes.Meados da década de 1970: Haddock atua em Eugene, Oregon, dentro de um ambiente regional de intensa atividade de Arte Postal. Al Ackerman registra explicitamente que Haddock desenvolvia Art Maggots em Eugene.Década de 1970: artistas documentados no mesmo ambiente incluem Rhoda Mappo, Al Ackerman, Tom Cassidy, David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke, Inex, Genesis P Orridge e Cosey Fanni Tutti.PROJETOS E COLABORAÇÕESArt MaggotsProjeto e identidade artística associada a Billy Haddock em Eugene durante os anos 1970. Posteriormente desenvolveu se como coletivo gráfico ligado ao ambiente punk de Eugene e Austin.The Haddock and MappoIdentidade colaborativa utilizada por Billy Haddock e Rhoda Mappo. Documentos de correspondência do período utilizam essa denominação e o cartão enviado a Falves Silva em 1978 registra The Haddock and Mappo no endereço 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405.GGAGG Newslitter1977: número 1 editado por Billie Haddock e Rhoda Mappo. Pequena publicação fotocopiada reunindo arte e textos relacionados ao Dada. Participações documentadas de John M. Bennett, Al Ackerman e outros. A Ohio State University Libraries preserva exemplar na John M. Bennett Collection.The Drawing Completion Test1978: projeto de Cabaret Voltaire documentado pelo Lomholt Mail Art Archive. A publicação possui 104 páginas e inclui Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo e Falves Silva entre ampla rede internacional de participantes.RELAÇÃO COM FALVES SILVA1978: Billy Haddock envia cartão Art Maggots diretamente de Eugene para Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.5 de setembro de 1978: data registrada no carimbo postal de Eugene.Remetente: The Haddock and Mappo, 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405.Destinatário: Falves Silva, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.Conteúdo: composição gráfica Art Maggots assinada Haddock, construída mediante apropriação e reorganização de imagens de iconografia egípcia.Mensagem: Haddock agradece a Falves Silva e informa ter apreciado muito os desenhos anteriormente recebidos.Importância documental: o cartão comprova que Falves havia enviado anteriormente produção artística a Haddock e que ocorreu resposta direta, estabelecendo intercâmbio bilateral entre os artistas.1978: The Drawing Completion Test confirma independentemente que Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo e Falves Silva pertenciam simultaneamente a uma rede internacional que também incluía Paulo Bruscky, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, John M. Bennett, Anna Banana, Cees Francke, Robert Rehfeldt, Ruth Wolf Rehfeldt e numerosos outros artistas.PUBLICAÇÕES E PRODUÇÃO EDITORIAL1977: GGAGG Newslitter número 1. Editores Billie Haddock e Rhoda Mappo. Publicação fotocopiada. Ohio State University Libraries, John M. Bennett Collection.Década de 1970: produção associada a pequenas publicações postais, desenhos, cartões, colagens, impressos e materiais ligados a Art Maggots.Tradição dos Tacky Little Pamphlets: fonte da International Union of Mail Artists relaciona Wild Billy Haddock e John M. Bennett às origens dessa forma de pequena publicação artesanal dentro das redes postais.2024: Synapse número 7, mOnocle Lash Anti Press. Eerie Billy Haddock aparece entre os colaboradores juntamente com John M. Bennett e numerosos artistas e escritores experimentais. A publicação reúne poesia visual, colagem, Mail Art, Fluxus, Neoism e literatura experimental.EXPOSIÇÕES E PROJETOS COLETIVOSForeighn IngredientsData exata não confirmada nas fontes consultadas para este currículo. Terry Reid relaciona Eerie Billy Haddock, Rhoda Mappo, Al Ackerman e outros artistas ao conteúdo e às atividades apresentadas nesse contexto experimental.The Drawing Completion TestCabaret Voltaire. Projeto internacional de Mail Art e publicação. Sub Waccin Haddock aparece na documentação entre numerosos participantes internacionais.Outras exposições individuais ou coletivas atribuíveis com segurança a Billy Haddock não foram localizadas em documentação suficiente para inclusão sem risco de erro.ART MAGGOTS E CULTURA GRÁFICA PUNKPor volta de 1980: Art Maggots é registrado como grupo surgido do ambiente punk de Eugene, Oregon. A produção utilizava combinações de imagens encontradas e apropriações para criação de panfletos.Integrantes documentados nessa fase: Billy Haddock, Paul Sabal e Tony Carbonee.Início da década de 1980: Haddock, Sabal e Carbonee transferem se para Austin, Texas.Austin: Andy Blackwood e Frank Kozik passam a integrar a atividade coletiva.1981 a 1984: Art Maggots produz panfletos e cartazes para Club Foot e para o circuito alternativo de Austin.1982: documentação especializada sobre cartazes confirma Billy Haddock entre integrantes de Art Maggots ao lado de Paul Sabal, Tony Carbonee, Andy Blackwood e Frank Kozik.ARTISTAS E AGENTES RELACIONADOSRhoda MappoAl AckermanJohn M. BennettFalves SilvaDavid ZackIstvan KantorCees FranckeTom CassidyNiels LomholtTerry ReidPaul SabalTony CarboneeAndy BlackwoodFrank KozikAnna BananaPaulo BrusckyClemente PadínEdgardo Antonio VigoHoracio ZabalaRobert RehfeldtRuth Wolf RehfeldtGenesis P OrridgeCosey Fanni TuttiARQUIVOS E COLEÇÕES DOCUMENTAISOhio State University Libraries, Rare Books and Manuscripts, Columbus, Ohio, Estados Unidos. John M. Bennett Collection. Preserva GGAGG Newslitter número 1, de 1977, editado por Billie Haddock e Rhoda Mappo.Lomholt Mail Art Archive. Preserva documentação de The Drawing Completion Test de 1978 e outros registros relacionados às redes internacionais em que Haddock esteve inserido.Arquivo Falves Silva, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. Preserva cartão Art Maggots enviado diretamente por Billy Haddock a Falves Silva em 5 de setembro de 1978, documento que registra intercâmbio bilateral de produção artística.PUBLICAÇÕES POSTERIORES E CONTINUIDADE DOCUMENTAL2015: material identificado como Haddocks New Ink e associado a Eerie Billy Haddock aparece documentado em Eugene, Oregon.2024: trabalho atribuído a Eerie Billy Haddock integra Synapse número 7, publicação da mOnocle Lash Anti Press.CRONOLOGIAInício da década de 1970: Eerie Billy Haddock começa a aparecer na correspondência de Al Ackerman e integra uma geração inicial da Mail Art norte americana.Meados da década de 1970: atividade em Eugene, Oregon. Art Maggots já aparece relacionado a Haddock.1977: Billie Haddock e Rhoda Mappo editam GGAGG Newslitter número 1.1978: Sub Waccin Haddock e Rhoda Mappo aparecem em The Drawing Completion Test juntamente com Falves Silva e extensa rede internacional de Mail Art.5 de setembro de 1978: cartão Art Maggots é enviado de Eugene para Falves Silva em Natal. A mensagem confirma recebimento anterior de desenhos de Falves por Haddock.Final da década de 1970: Haddock permanece ativo no ambiente experimental do Oregon associado a Mail Art, pequenas publicações e artistas próximos ao contexto em que se desenvolveu o Neoism.Por volta de 1980: Art Maggots passa a atuar também como coletivo gráfico ligado ao underground punk de Eugene.Início da década de 1980: Billy Haddock, Paul Sabal e Tony Carbonee transferem parte das atividades do Art Maggots para Austin, Texas.1981 a 1984: produção de panfletos e cartazes para Club Foot e outros contextos da cena alternativa de Austin.2015: material associado a Eerie Billy Haddock continua documentado em Eugene.2024: Eerie Billy Haddock aparece como colaborador de Synapse número 7.A trajetória documentada de Billy Haddock revela uma continuidade entre Mail Art, pequena imprensa, poesia visual, Dada, apropriação gráfica, Art Maggots e cultura punk. Para o contexto brasileiro, seu intercâmbio direto com Falves Silva em 1978 constitui uma fonte primária importante para a reconstrução das relações internacionais do Poema Processo e da arte experimental desenvolvida em Natal.

English

CURRICULUM IN ENGLISHBilly Haddock is an American artist primarily associated with international Mail Art, experimental graphic production, small press publishing, collage and Art Maggots. His documented trajectory connects the correspondence art networks of the 1970s, the experimental environment of Eugene and Portland, publishing activity with Rhoda Mappo, international exchange with artists including Falves Silva and the subsequent punk graphic culture of Eugene and Austin.IDENTIFICATIONPrincipal name: Billy HaddockMost frequently documented artistic name: Eerie Billy HaddockOther documented variants: Billie Haddock, Wild Billy Haddock, Sub Waccin HaddockNationality: AmericanPrincipal documented city of activity during the 1970s: Eugene, Oregon, United StatesLater documented activity: Austin, Texas, United StatesDocumented period of activity: early 1970s through the later circulation of works or materials under his name in the twenty first centuryDate of birth: not located in the sources consultedPlace of birth: not located in the sources consultedDate of death: not located in the sources consultedArtistic or academic education: not located in the sources consultedFields of activity: Mail Art, correspondence art, drawing, collage, visual poetry, independent publishing, artists publications, xerox art, small press publishing, graphic humor, posters, handbills and underground cultureRelated projects and groups: Art Maggots, The Haddock and MappoPrincipal collaborator during the 1970s: Rhoda MappoMAIL ART NETWORKEarly 1970s: Eerie Billy Haddock is already corresponding with Al Ackerman. Ackerman later identifies Haddock and John M. Bennett among his earliest and most enduring Mail Art contacts.Mid 1970s: Haddock is active in Eugene, Oregon, within a regional environment of intense correspondence art activity. Ackerman specifically records Haddock in Eugene developing Art Maggots.1970s: artists documented within the same broader environment include Rhoda Mappo, Al Ackerman, Tom Cassidy, David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke, Inex, Genesis P Orridge and Cosey Fanni Tutti.PROJECTS AND COLLABORATIONSArt MaggotsArtistic project and identity associated with Billy Haddock in Eugene during the 1970s. It later developed into a graphic collective connected with the punk environments of Eugene and Austin.The Haddock and MappoCollaborative identity used by Billy Haddock and Rhoda Mappo. Surviving correspondence uses this designation and the postcard sent to Falves Silva in 1978 records The Haddock and Mappo at 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405.GGAGG Newslitter1977: number 1 edited by Billie Haddock and Rhoda Mappo. Small photocopied publication containing Dada related art and text. Documented contributors include John M. Bennett, Al Ackerman and others. An example is preserved by the Ohio State University Libraries in the John M. Bennett Collection.The Drawing Completion Test1978: Cabaret Voltaire project documented by the Lomholt Mail Art Archive. The 104 page publication includes Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo and Falves Silva within an extensive international network.RELATIONSHIP WITH FALVES SILVA1978: Billy Haddock sends an Art Maggots postcard directly from Eugene to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil.5 September 1978: date recorded by the Eugene postal cancellation.Sender: The Haddock and Mappo, 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405.Recipient: Falves Silva, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil.Content: Art Maggots graphic composition signed Haddock and constructed through the appropriation and rearrangement of Egyptian imagery.Message: Haddock thanks Falves Silva and states that he greatly enjoyed drawings previously received from him.Documentary significance: the card confirms that Falves had already sent artistic material to Haddock and that a direct response followed, establishing bilateral exchange between the two artists.1978: The Drawing Completion Test independently confirms that Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo and Falves Silva belonged simultaneously to an international network that also included Paulo Bruscky, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, John M. Bennett, Anna Banana, Cees Francke, Robert Rehfeldt, Ruth Wolf Rehfeldt and numerous other artists.PUBLICATIONS AND PUBLISHING ACTIVITY1977: GGAGG Newslitter number 1. Editors Billie Haddock and Rhoda Mappo. Photocopied publication. Ohio State University Libraries, John M. Bennett Collection.1970s: production associated with small postal publications, drawings, postcards, collages, printed matter and materials connected with Art Maggots.Tacky Little Pamphlet tradition: a source from the International Union of Mail Artists associates Wild Billy Haddock and John M. Bennett with the origins of this form of small handmade publication within Mail Art networks.2024: Synapse number 7, mOnocle Lash Anti Press. Eerie Billy Haddock appears among the contributors together with John M. Bennett and numerous experimental artists and writers. The publication encompasses visual poetry, collage, Mail Art, Fluxus, Neoism and experimental literature.GROUP EXHIBITIONS AND PROJECTSForeighn IngredientsExact date not securely established in the sources consulted for this curriculum. Terry Reid associates Eerie Billy Haddock, Rhoda Mappo, Al Ackerman and other artists with the material and activities presented within this experimental context.The Drawing Completion TestCabaret Voltaire. International Mail Art and publication project. Sub Waccin Haddock appears in the documentation among numerous international participants.No additional solo or group exhibitions attributable to Billy Haddock with sufficient documentary certainty were located for inclusion without risk of misattribution.ART MAGGOTS AND PUNK GRAPHIC CULTUREAround 1980: Art Maggots is documented as a group emerging from the punk underground of Eugene, Oregon. Its production used combinations of found and appropriated imagery to create handbills.Documented participants in this phase: Billy Haddock, Paul Sabal and Tony Carbonee.Early 1980s: Haddock, Sabal and Carbonee relocate to Austin, Texas.Austin: Andy Blackwood and Frank Kozik join the collective activity.1981 to 1984: Art Maggots produces informal handbills and posters for Club Foot and the Austin alternative music environment.1982: specialized poster documentation confirms Billy Haddock among Art Maggots participants alongside Paul Sabal, Tony Carbonee, Andy Blackwood and Frank Kozik.RELATED ARTISTS AND NETWORK FIGURESRhoda MappoAl AckermanJohn M. BennettFalves SilvaDavid ZackIstvan KantorCees FranckeTom CassidyNiels LomholtTerry ReidPaul SabalTony CarboneeAndy BlackwoodFrank KozikAnna BananaPaulo BrusckyClemente PadínEdgardo Antonio VigoHoracio ZabalaRobert RehfeldtRuth Wolf RehfeldtGenesis P OrridgeCosey Fanni TuttiARCHIVES AND DOCUMENTARY FONDSOhio State University Libraries, Rare Books and Manuscripts, Columbus, Ohio, United States. John M. Bennett Collection. Preserves GGAGG Newslitter number 1 from 1977, edited by Billie Haddock and Rhoda Mappo.Lomholt Mail Art Archive. Preserves documentation of The Drawing Completion Test from 1978 and additional records concerning the international networks in which Haddock participated.Falves Silva Archive, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Preserves an Art Maggots postcard sent directly by Billy Haddock to Falves Silva on 5 September 1978, documenting bilateral exchange of artistic material.LATER PUBLICATIONS AND DOCUMENTARY CONTINUITY2015: material identified as Haddocks New Ink and associated with Eerie Billy Haddock is documented in Eugene, Oregon.2024: work attributed to Eerie Billy Haddock appears in Synapse number 7, published by mOnocle Lash Anti Press.CHRONOLOGYEarly 1970s: Eerie Billy Haddock begins appearing in correspondence received by Al Ackerman and becomes part of an early generation of American Mail Art practitioners.Mid 1970s: activity in Eugene, Oregon. Art Maggots is already associated with Haddock.1977: Billie Haddock and Rhoda Mappo edit GGAGG Newslitter number 1.1978: Sub Waccin Haddock and Rhoda Mappo appear in The Drawing Completion Test together with Falves Silva and an extensive international Mail Art network.5 September 1978: Art Maggots postcard sent from Eugene to Falves Silva in Natal. The message confirms Haddock's prior receipt of drawings from Falves.Late 1970s: Haddock remains active within the Oregon experimental environment associated with Mail Art, small press publishing and figures close to the context from which Neoism developed.Around 1980: Art Maggots also develops as a graphic collective connected with the Eugene punk underground.Early 1980s: Billy Haddock, Paul Sabal and Tony Carbonee relocate part of Art Maggots activity to Austin, Texas.1981 to 1984: production of handbills and posters for Club Foot and other contexts within the Austin alternative music scene.2015: material associated with Eerie Billy Haddock continues to be documented in Eugene.2024: Eerie Billy Haddock appears as a contributor to Synapse number 7.The documented trajectory of Billy Haddock therefore reveals continuity among Mail Art, small press publishing, visual poetry, Dada, graphic appropriation, Art Maggots and punk culture. Within the Brazilian context, his direct exchange with Falves Silva in 1978 provides an important primary source for reconstructing the international relationships of the Process Poem Movement and experimental art produced in Natal. The structure and research criteria applied to this record follow the Salsa master prompt, particularly its requirements for documentary verification, preservation of name variants, chronological organization, separation between biography and curriculum and avoidance of unsupported assumptions.