Eugenio Dittborn Santa Cruz - Eugenio Dittborn - Chile

Local de nascimento: Santiago do Chile

Data de nascimento: 1943

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSEugenio Dittborn Santa Cruz, conhecido como Eugenio Dittborn, nasceu em Santiago do Chile em 1943. É artista visual, desenhista, gravador, pintor, videomaker, professor e autor de publicações experimentais. Sua produção ocupa posição central na arte contemporânea chilena e latino americana por articular desenho, gravura, fotografia apropriada, serigrafia, vídeo, texto, performance, publicação de artista, arte conceitual e arte postal. Dittborn tornou se internacionalmente reconhecido pela criação das Pinturas Aeropostales, obras dobráveis enviadas pelo correio em envelopes próprios, nas quais viagem, distância, fronteira, transporte, desgaste e circulação constituem partes materiais e conceituais do trabalho. Os quatro textos seguem a estrutura museológica e documental solicitada para o sistema Salsa.Seu nome completo é Eugenio Dittborn Santa Cruz. Não foram localizados pseudônimos artísticos. As formas Eugenio Dittborn e Dittborn, Eugenio aparecem em registros museológicos e bibliográficos internacionais. O artista nasceu e desenvolveu parte fundamental de sua carreira em Santiago, mantendo desde os anos 1980 ampla circulação internacional por exposições, bienais, museus, universidades, arquivos e redes de arte postal. O Museum of Modern Art registra sua nacionalidade chilena, seu nascimento em 1943 e quatro obras em sua coleção.Seus primeiros vínculos formais com as artes visuais ocorreram na Escola de Belas Artes da Universidade do Chile. Como aluno livre, frequentou as disciplinas de desenho e pintura de José Balmes e o ateliê de gravura de Eduardo Martínez Bonati. Estudou natureza morta, pintura, desenho e processos gráficos, observando referências como Giorgio Morandi, Antoni Tàpies, José Balmes e Ben Stahl. Em 1965 obteve uma bolsa para permanecer em Madrid, onde praticou serigrafia. No ano seguinte transferiu se para Berlim e estudou litografia na Escola de Belas Artes. Essa formação ampliou seu interesse pelos procedimentos de reprodução, impressão e circulação das imagens.Durante o percurso para a Europa, Dittborn visitou em Buenos Aires uma exposição de Roy Lichtenstein. O contato com a Pop Art e com a apropriação de imagens provenientes dos meios de comunicação contribuiu para uma transformação de sua linguagem. O artista passou a investigar jornais, histórias em quadrinhos, fotografias reproduzidas, imagens policiais, publicações científicas, desenhos infantis, registros esportivos, documentos antropológicos e materiais gráficos encontrados.Dittborn retornou ao Chile em 1971. Nos primeiros anos da década de 1970 produziu desenhos em tinta construídos por meio de achuras, meios tons, montagens e procedimentos próximos do desenho técnico. As séries Goya contra Brueghel, 22 Acontecimientos para Goya, pintor e delachilenapintura, historia examinaram a história da arte, os mecanismos da reprodução e a formação da memória visual chilena.A exposição delachilenapintura, historia aproximou Dittborn do poeta e crítico Ronald Kay e da artista Catalina Parra. Essa relação resultou em experiências editoriais vinculadas ao selo V.I.S.U.A.L., no qual textos, fotografias, fotocópias, gravuras, diagramas, livros e montagens gráficas eram tratados como partes de uma investigação comum. A publicação experimental tornou se, assim, uma extensão da obra visual e um campo de reflexão sobre linguagem, imagem, memória e reprodução.Durante a ditadura chilena, Dittborn integrou o contexto crítico posteriormente denominado Escena de Avanzada. Esse campo reuniu artistas, escritores e pesquisadores que questionaram os sistemas oficiais de representação, a censura, a violência política, o corpo, o desaparecimento, a memória e as instituições culturais. Sua obra também foi relacionada à denominação Escuela de Santiago, utilizada em determinados contextos para aproximá lo de artistas como Gonzalo Díaz, Juan Domingo Dávila e Arturo Duclos.No final da década de 1970 e no início da década de 1980, Dittborn ampliou sua prática para o vídeo, a ação, a fotografia, a instalação e a arte postal. Historia de la física, realizada em 1982, é um vídeo colorido e sonoro com duração de vinte minutos preservado pelo Museum of Modern Art de Nova York.As Pinturas Aeropostales começaram a ser desenvolvidas nos primeiros anos da década de 1980. São obras realizadas sobre suportes leves e flexíveis, como papel kraft, entretela sintética e lona. Esses materiais recebem desenhos, pinturas, serigrafias, fotografias apropriadas, textos, costuras, carimbos e outras inscrições. Depois de concluída, a pintura é dobrada, colocada dentro de um envelope e enviada pelo correio aéreo ao local de exposição. Ao chegar, é aberta e instalada junto ao envelope que a transportou. Encerrada a exposição, pode ser novamente dobrada e encaminhada para outro destino.O envelope constitui parte inseparável da Pintura Aeropostal. Ele registra destinatário, título, data, técnica, dimensões, número da obra, endereço, selos, carimbos e sucessivos lugares de passagem. As dobras, manchas, rasgos, inscrições e marcas produzidas durante o transporte não são tratadas como acidentes externos. Elas documentam o tempo e o percurso da obra.O Museum of Modern Art conserva uma Airmail painting de 1982 executada a lápis sobre papel e acompanhada por envelope com marcador, caneta, selos e fita adesiva. Conserva também Weakness Made it Happen, identificada como Airmail Painting Number 1, de 1983, realizada com guache e carimbo sobre papel, além de envelope postal trabalhado. As marcas de dobra dessa obra registram sucessivos movimentos de abertura, fechamento e deslocamento.Em 1986, Dittborn realizou 8 Sobrevivientes, obra composta por serigrafia, envelope serigrafado, caneta e colagem de papel impresso. As imagens foram retiradas de fotografias encontradas, revistas de criminologia, manuais de antropologia, jornais e outros materiais. Produzida durante a ditadura de Augusto Pinochet, a obra foi concebida para atravessar fronteiras e ser exibida junto ao envelope. Os rostos representados foram interpretados institucionalmente como referências aos censurados, perseguidos e desaparecidos políticos daquele período.Rostos, impressões digitais e sistemas de identificação aparecem repetidamente na produção de Dittborn. Retratos policiais, imagens de indígenas, criminosos, atletas, crianças, desaparecidos e pessoas anônimas são retirados de arquivos classificatórios e reorganizados em novas composições. O artista revela como fotografia, impressão digital, legenda e ficha documental podem converter indivíduos em tipos sociais, provas, números ou objetos de vigilância.A correspondência enviada por Eugenio Dittborn a Álvaro de Sá, preservada no conjunto documental apresentado, constitui uma fonte primária para compreender essa fase de sua produção. A carta está datada de 1 de março de 1983 e foi remetida de Santiago do Chile para Álvaro de Sá, na Rua Pacheco Leão 536, apartamento 131, Jardim Botânico, Rio de Janeiro, Brasil. O envelope apresenta quatro impressões digitais estampadas em tinta escura, duas na parte superior e duas na parte inferior. Os selos postais convencionais são substituídos visualmente pela repetição das digitais, aproximando identidade corporal, controle, assinatura, reprodução e circulação postal.A carta foi datilografada em inglês e enviada em folha dobrada de tonalidade azul acinzentada. No cabeçalho aparecem Santiago de Chile, March 1, 1983 e Dear Alvaro de Sa. Dittborn escreve para estabelecer contato, enviar seus envelopes e solicitar material artístico produzido por Álvaro de Sá. Algumas palavras estão pouco legíveis na fotografia, razão pela qual não devem ser transcritas como leitura definitiva.O remetente informa o nome Eugenio Dittborn e o endereço Calle Lapuente 1133 B, Los Dominicos, Las Condes, Santiago de Chile. Ao final, declara compreender bastante português e pergunta se Álvaro de Sá compreende espanhol. Acrescenta, em tom reflexivo, que talvez não fosse muito lógico escrever em inglês estando Chile e Brasil geograficamente tão próximos. Essa passagem revela as dificuldades linguísticas presentes nas redes latino americanas e, simultaneamente, o esforço de criar comunicação direta entre artistas do continente.Cinco impressões digitais aparecem na parte inferior da carta. Sua repetição estabelece continuidade visual com as quatro impressões estampadas no envelope. A digital funciona como marca corporal, assinatura, índice de presença e referência aos sistemas policiais de identificação. A obra transforma o corpo do remetente em sinal gráfico reproduzível e em elemento de comunicação.A correspondência documenta um contato direto entre Eugenio Dittborn e Álvaro de Sá, artista, poeta, pesquisador e um dos formuladores do movimento Poema Processo no Brasil. Ela comprova a aproximação entre a cena experimental chilena e o circuito brasileiro de poesia visual, arte conceitual, arte postal e publicação alternativa no início da década de 1980.Não há evidência de que Dittborn tenha integrado formalmente o Poema Processo. Sua relação com o movimento ocorre por intercâmbio documental e por afinidades entre linguagens. A carta demonstra que ele conhecia e procurava a produção de Álvaro de Sá. As impressões digitais, a escrita datilografada, o envelope, o deslocamento internacional e a solicitação de materiais aproximam o documento das experiências processuais que tratavam comunicação, reprodução e participação como componentes da obra.A data de março de 1983 é especialmente relevante porque coincide com o período inicial das Pinturas Aeropostales. O Museum of Modern Art identifica Weakness Made it Happen como Airmail Painting Number 1 e a data em 1983. O arquivo do artista também registra que a primeira Pintura Aeropostal surgiu naquele ano. A carta enviada a Álvaro de Sá revela que Dittborn já utilizava envelopes, dobras, carimbos, inscrições e circulação postal como matéria artística no momento em que estruturava esse formato.A fotografia do conjunto mostra a carta aberta junto ao envelope. A folha conserva as dobras necessárias para seu acondicionamento e transporte. Essas marcas antecipam visualmente o princípio das Pinturas Aeropostales, nas quais a obra é concebida para assumir uma forma dobrada durante a viagem e uma forma aberta durante sua apresentação.O destinatário também possui relevância histórica. Álvaro de Sá foi um dos protagonistas do Poema Processo e atuou na investigação de poesia visual, semiótica, histórias em quadrinhos, livro de artista, arte postal e processos de comunicação. O envio de Dittborn insere se, portanto, numa rede intelectual e artística que ligava Chile e Brasil sem depender exclusivamente dos centros culturais europeus ou norte americanos.Dittborn participou de importantes exposições internacionais, incluindo a Bienal de Sydney em 1984, a Bienal de Havana em 1989 e a Documenta 9 em Kassel em 1992. Em 1985 recebeu bolsa da John Simon Guggenheim Memorial Foundation. Em 2005 recebeu o Premio Nacional de Artes Plásticas do Chile.Sua obra está presente em coleções como o Museum of Modern Art de Nova York e o Walker Art Center de Minneapolis. O Walker conserva 10th History of the Human Face, de 1991, formada por pintura, impressão fotográfica, costura e envelopes. A instituição descreve as Pinturas Aeropostales como obras sustentadas simultaneamente pela rede internacional de correio aéreo e pelo espaço expositivo que as recebe.A importância histórica de Eugenio Dittborn está na transformação radical da relação entre obra e circulação. Em sua produção, o correio deixa de ser apenas meio de entrega. Aviões, carteiros, alfândegas, endereços, envelopes, selos, dobras e distâncias tornam se elementos constitutivos da obra. O trabalho existe durante a viagem e durante a exposição, assumindo diferentes estados materiais em cada etapa.Seu legado também se manifesta na crítica aos arquivos de identificação. Retratos, digitais e fotografias classificatórias são retirados de seus contextos originais e colocados em circulação. Dittborn não elimina a violência histórica desses documentos. Ele expõe os sistemas que controlam, classificam e tornam invisíveis determinados corpos.A carta enviada a Álvaro de Sá em 1983 é um documento relevante para a história da arte postal latino americana, para o estudo das relações entre Chile e Brasil e para a compreensão da gênese das Pinturas Aeropostales. Sua presença em um acervo relacionado ao Poema Processo amplia o conhecimento sobre os intercâmbios mantidos entre Eugenio Dittborn e artistas experimentais brasileiros.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHEugenio Dittborn Santa Cruz, known as Eugenio Dittborn, was born in Santiago, Chile, in 1943. He is a visual artist, draughtsman, printmaker, painter, video artist, teacher and author of experimental publications. His work occupies a central position in Chilean and Latin American contemporary art through its integration of drawing, printmaking, appropriated photography, screenprinting, video, text, performance, artists publications, conceptual art and mail art. Dittborn became internationally recognized for creating the Pinturas Aeropostales, or Airmail Paintings, foldable works sent through the postal system in their own envelopes, in which travel, distance, borders, transportation, wear and circulation become material and conceptual components of the artwork.His full name is Eugenio Dittborn Santa Cruz. No artistic pseudonyms were located. The forms Eugenio Dittborn and Dittborn, Eugenio appear in international museum and bibliographical records. He was born and developed a fundamental part of his career in Santiago while maintaining extensive international circulation through exhibitions, biennials, museums, universities, archives and mail art networks. The Museum of Modern Art identifies him as a Chilean artist born in 1943 and holds four works by him.His first formal involvement with visual art took place at the School of Fine Arts of the University of Chile. As an independent student, he attended drawing and painting classes taught by José Balmes and the printmaking workshop directed by Eduardo Martínez Bonati. He studied still life, painting, drawing and graphic processes, observing the work of Giorgio Morandi, Antoni Tàpies, José Balmes and Ben Stahl. In 1965 he received a grant to live in Madrid, where he practised screenprinting. The following year he moved to Berlin and studied lithography at the School of Fine Arts. This education strengthened his interest in reproduction, printing and the circulation of images.During his journey to Europe, Dittborn visited an exhibition by Roy Lichtenstein in Buenos Aires. His encounter with Pop Art and with the appropriation of mass media imagery contributed to an important transformation in his visual language. He began to investigate newspapers, comics, photographic reproductions, police images, scientific publications, children?s drawings, sports records, anthropological documents and found graphic materials.Dittborn returned to Chile in 1971. During the early 1970s he produced ink drawings constructed through hatching, half tones, montage and procedures related to technical drawing. The series Goya contra Brueghel, 22 Acontecimientos para Goya, pintor and delachilenapintura, historia examined art history, mechanisms of reproduction and the formation of Chilean visual memory.The exhibition delachilenapintura, historia brought Dittborn into contact with poet and critic Ronald Kay and artist Catalina Parra. Their relationship resulted in editorial experiments connected with the V.I.S.U.A.L. imprint, where texts, photographs, photocopies, prints, diagrams, books and graphic montages were treated as parts of a common investigation. Experimental publishing therefore became an extension of the visual artwork and a field for examining language, imagery, memory and reproduction.During the Chilean dictatorship, Dittborn participated in the critical context later known as the Escena de Avanzada. This field brought together artists, writers and researchers who questioned official systems of representation, censorship, political violence, the body, disappearance, memory and cultural institutions. His work was also connected with the designation Escuela de Santiago, used in certain contexts to associate him with Gonzalo Díaz, Juan Domingo Dávila and Arturo Duclos.During the late 1970s and early 1980s, Dittborn expanded his practice into video, action, photography, installation and mail art. The History of Physics, made in 1982, is a twenty minute colour video with sound held by the Museum of Modern Art in New York.The Airmail Paintings were developed during the early years of the 1980s. They are made on light and flexible supports including kraft paper, synthetic interfacing and canvas. Their surfaces may contain drawings, painting, screenprinting, appropriated photographs, texts, stitching, rubber stamps and other inscriptions. After completion, each painting is folded, placed inside an envelope and sent by airmail to an exhibition venue. Upon arrival, it is unfolded and installed beside the envelope that carried it. After the exhibition, it may be folded again and sent to another destination.The envelope is an inseparable component of each Airmail Painting. It records the recipient, title, date, technique, dimensions, work number, addresses, postage, stamps and successive places of passage. Folds, stains, tears, inscriptions and marks produced during transport are not treated as accidental external damage. They document the work?s time and itinerary.The Museum of Modern Art holds an Airmail painting from 1982 made with pencil on paper and accompanied by an envelope bearing marker, pen, postage and tape. It also holds Weakness Made it Happen, identified as Airmail Painting Number 1, from 1983, made with gouache and rubber stamps on paper together with a worked postal envelope. Its creases record repeated processes of folding, unfolding and movement.In 1986 Dittborn made 8 Sobrevivientes, composed of screenprinting, a screenprinted envelope, felt tip pen and collaged printed paper. Its images were taken from found photographs, criminology magazines, anthropology manuals, newspapers and other materials. Produced during the dictatorship of Augusto Pinochet, it was designed to cross national borders and to be exhibited beside its envelope. The represented faces have been interpreted institutionally as references to people censored, persecuted and disappeared during that period.Faces, fingerprints and systems of identification recur throughout Dittborn?s work. Police portraits, images of Indigenous people, criminals, athletes, children, disappeared persons and anonymous individuals are removed from classificatory archives and reorganized into new compositions. The artist reveals how photography, fingerprinting, captions and documentary files may transform individuals into social types, evidence, numbers or objects of surveillance.The correspondence sent by Eugenio Dittborn to Álvaro de Sá, preserved in the documentary group presented here, is a primary source for understanding this stage of his practice. The letter is dated 1 March 1983 and was mailed from Santiago, Chile, to Álvaro de Sá at Rua Pacheco Leão 536, apartment 131, Jardim Botânico, Rio de Janeiro, Brazil. The envelope contains four fingerprints printed in dark ink, two in the upper section and two in the lower section. Conventional postage is visually displaced by the repeated fingerprints, connecting bodily identity, control, signature, reproduction and postal circulation.The letter was typed in English on a folded blue grey sheet. Its heading contains Santiago de Chile, March 1, 1983 and Dear Alvaro de Sa. Dittborn writes to establish contact, send examples of his envelopes and request artistic material produced by Álvaro de Sá. Several words are difficult to read in the photograph and should not be presented as a definitive transcription.The sender identifies himself as Eugenio Dittborn and provides the address Calle Lapuente 1133 B, Los Dominicos, Las Condes, Santiago de Chile. Near the conclusion, he states that he understands a considerable amount of Portuguese and asks whether Álvaro de Sá understands Spanish. He then reflects on the apparent absurdity of communicating in English while Chile and Brazil are geographically so close. This passage reveals the linguistic difficulties present within Latin American networks and simultaneously records an attempt to establish direct communication between artists from the continent.Five fingerprints appear at the bottom of the letter. Their repetition creates visual continuity with the four impressions printed on the envelope. The fingerprint functions as a bodily mark, signature, index of presence and reference to police identification systems. The document transforms the sender?s body into a reproducible graphic sign and communication device.The correspondence documents direct contact between Eugenio Dittborn and Álvaro de Sá, an artist, poet, researcher and one of the formulators of the Brazilian Process Poem Movement. It confirms an exchange between the Chilean experimental scene and Brazilian networks of visual poetry, conceptual art, mail art and alternative publishing during the early 1980s.No evidence indicates that Dittborn formally belonged to the Process Poem Movement. His relationship with it is based on documented exchange and affinities of language. The letter demonstrates that he knew of and actively sought Álvaro de Sá?s work. Its fingerprints, typed writing, envelope, international journey and request for materials connect it with process based practices that treated communication, reproduction and participation as components of art.The date of March 1983 is particularly significant because it coincides with the initial development of the Airmail Paintings. The Museum of Modern Art identifies Weakness Made it Happen as Airmail Painting Number 1 and dates it to 1983. The artist?s archive likewise records the first Airmail Painting in that year. The letter to Álvaro de Sá demonstrates that Dittborn was already treating envelopes, folds, stamps, inscriptions and postal circulation as artistic material while formulating the new format.The photograph of the documentary group presents the opened letter beside its envelope. The sheet retains the folds required for enclosure and transportation. These traces anticipate the operating principle of the Airmail Paintings, in which a work is designed to assume a folded state while travelling and an unfolded state when exhibited.The recipient also has historical significance. Álvaro de Sá was a major participant in the Process Poem Movement and investigated visual poetry, semiotics, comics, artists books, mail art and communication processes. Dittborn?s letter therefore belongs to an intellectual and artistic network connecting Chile and Brazil without depending exclusively on European or North American cultural centres.Dittborn participated in major international exhibitions including the Biennale of Sydney in 1984, the Havana Biennial in 1989 and Documenta 9 in Kassel in 1992. In 1985 he received a fellowship from the John Simon Guggenheim Memorial Foundation. In 2005 he received Chile?s Premio Nacional de Artes Plásticas.His work belongs to collections including the Museum of Modern Art in New York and the Walker Art Center in Minneapolis. The Walker holds 10th History of the Human Face from 1991, composed of painting, photoscreenprinting, stitching and envelopes. The institution describes the Airmail Paintings as works supported both by the international airmail network and by the exhibition space that receives them.Eugenio Dittborn?s historical importance lies in his radical transformation of the relationship between artwork and circulation. In his practice, the postal service is no longer simply a means of delivery. Airplanes, postal workers, customs offices, addresses, envelopes, postage, folds and geographical distances become constitutive parts of the work. The artwork exists while travelling and while on exhibition, assuming a different material state at each stage.His legacy is also present in his critical examination of identification archives. Portraits, fingerprints and classificatory photographs are removed from their original contexts and placed into circulation. Dittborn does not eliminate the historical violence attached to these documents. He exposes the systems that control, classify and render certain bodies invisible.The letter sent to Álvaro de Sá in 1983 is an important document for the history of Latin American mail art, for the study of cultural relations between Chile and Brazil and for understanding the emergence of the Airmail Paintings. Its preservation in an archive related to the Process Poem Movement expands current knowledge of the exchanges maintained between Eugenio Dittborn and Brazilian experimental artists.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSEugenio Dittborn Santa Cruz desenvolve desde a década de 1960 uma produção que integra desenho, pintura, gravura, serigrafia, fotografia apropriada, vídeo, performance, publicação experimental, arte conceitual e arte postal. Sua contribuição mais reconhecida é a criação das Pinturas Aeropostales, obras concebidas para serem dobradas, enviadas pelo correio, abertas e apresentadas junto aos respectivos envelopes.IDENTIFICAÇÃONome principal: Eugenio DittbornNome completo: Eugenio Dittborn Santa CruzForma catalográfica internacional: Dittborn, EugenioNascimento: 1943Local de nascimento: Santiago do ChileNacionalidade: chilenaCidade principal de atuação: Santiago do ChilePeríodo documentado de atividade: década de 1960 até o presenteÁreas de atuação: desenho, pintura, gravura, litografia, serigrafia, fotografia, colagem, vídeo, performance, publicação de artista, arte conceitual, instalação e arte postalContextos artísticos: arte contemporânea chilena, Escena de Avanzada, Escuela de Santiago, arte conceitual latino americana, arte postal, poesia visual, publicação experimental e práticas intermídiaFORMAÇÃOInício da década de 1960: Aluno livre na Escola de Belas Artes da Universidade do Chile, SantiagoInício da década de 1960: Estudos de desenho e pintura com José BalmesInício da década de 1960: Estudos de gravura no ateliê de Eduardo Martínez Bonati1965: Bolsa de estudos e prática de serigrafia em Madrid, Espanha1966: Estudos de litografia na Escola de Belas Artes de Berlim, AlemanhaPeríodo europeu: Estudos artísticos realizados entre Espanha, Alemanha e França. A cronologia integral das permanências não foi localizada nas fontes consultadas.ATUAÇÃO PROFISSIONAL1971: Retorno ao Chile1971 a 1973: Trabalho gráfico relacionado à imprensa operáriaDécada de 1970: Produção de desenhos em tinta, gravuras, montagens e publicaçõesDécada de 1970: Colaboração com Ronald Kay e Catalina Parra no selo V.I.S.U.A.L.Final da década de 1970: Ampliação da produção para vídeo, ação, fotografia e arte postalInício da década de 1980: Formulação das Pinturas AeropostalesDécada de 1980 até o presente: Produção e circulação internacional das Pinturas AeropostalesMOVIMENTOS, GRUPOS E CONTEXTOSDécada de 1970 e década de 1980: Participação no campo crítico da Escena de AvanzadaPeríodo não localizado: Associação crítica à denominação Escuela de SantiagoDécada de 1970: Integrante do projeto editorial V.I.S.U.A.L. com Ronald Kay e Catalina ParraDécada de 1980 até o presente: Participação em circuitos internacionais de arte postal e arte conceitualRelação com o Poema Processo: Não foi localizada documentação que identifique Eugenio Dittborn como integrante do movimento. Sua relação é documentada pela correspondência enviada a Álvaro de Sá e pelas afinidades com poesia visual, experimentação gráfica, comunicação, participação e circulação postal.PROJETOS, SÉRIES E OBRAS DOCUMENTADAS1974: Goya contra Brueghel1974: 22 Acontecimientos para Goya, pintor1976: delachilenapintura, historiaDécada de 1970: Publicações experimentais do selo V.I.S.U.A.L.1982: The History of Physics, vídeo colorido e sonoro com vinte minutos de duração, Museum of Modern Art, Nova York.1982: Airmail painting, lápis sobre papel e envelope trabalhado, Museum of Modern Art, Nova York.1983: Weakness Made it Happen, Airmail Painting Number 1, guache e carimbo sobre papel, acompanhado por envelope trabalhado, Museum of Modern Art, Nova York.1983: Carta e envelope com impressões digitais enviados a Álvaro de Sá, Rio de Janeiro, Brasil1986: 8 Sobrevivientes, serigrafia, envelope serigrafado, caneta e colagem, Museum of Modern Art, Nova York.1991: 10th History of the Human Face, pintura, impressão fotográfica, costura e envelopes, Walker Art Center, Minneapolis.Década de 1980 até o presente: Pinturas AeropostalesDOCUMENTO DE ARTE POSTAL ENVIADO A ÁLVARO DE SÁ1983: Carta de Eugenio Dittborn para Álvaro de Sá, datada de 1 de março de 1983, Santiago do ChileDestinatário: Álvaro de SáEndereço do destinatário: Rua Pacheco Leão 536, apartamento 131, Jardim Botânico, Rio de Janeiro, BrasilRemetente: Eugenio DittbornEndereço registrado: Calle Lapuente 1133 B, Los Dominicos, Las Condes, Santiago de ChileIdioma: inglêsFormato: carta datilografada em folha dobrada e envelope postal intervenienteElementos visuais: nove impressões digitais, sendo quatro no envelope e cinco na cartaConteúdo geral: estabelecimento de contato, envio de envelopes, solicitação de materiais artísticos de Álvaro de Sá e comentário sobre a comunicação linguística entre Chile e BrasilEstado de leitura: Algumas palavras do texto encontram se pouco legíveis na fotografia e não foram apresentadas como transcrição definitivaImportância documental: Registro de intercâmbio entre Eugenio Dittborn e Álvaro de Sá no período inicial das Pinturas AeropostalesTÉCNICAS E MATERIAISDesenho em tintaLápisGuachePinturaGravuraLitografiaSerigrafiaFotografia apropriadaFotocópiaColagemCosturaCarimboImpressão digitalTexto datilografadoPapel kraftEntretela sintéticaLonaEnvelope postalSelos e carimbos de correioVídeoPUBLICAÇÕES E ATIVIDADES EDITORIAISDécada de 1970: Publicações experimentais vinculadas ao selo V.I.S.U.A.L.Colaboradores documentados: Ronald Kay e Catalina ParraTipos de material: livros, publicações de artista, textos críticos, fotografias, fotocópias, gravuras, diagramas e montagens gráficasTítulos e dados editoriais integrais: Não localizados nas fontes consultadasEXPOSIÇÕES E PARTICIPAÇÕES INTERNACIONAIS SELECIONADAS1984: Bienal de Sydney, Sydney, Austrália1989: Bienal de Havana, Havana, Cuba1992: Documenta 9, Kassel, Alemanha2000: Around 1984, MoMA PS1, Nova York, Estados Unidos2004: MoMA at El Museo, El Museo del Barrio, Nova York, Estados Unidos2005: Artists and Prints Part 3, Museum of Modern Art, Nova York, Estados Unidos2007 a 2008: New Perspectives in Latin American Art, 1930 to 2006, Museum of Modern Art, Nova York, Estados Unidos2012: Printin, Museum of Modern Art, Nova York, Estados Unidos2012 a 2013: MoMA Media Lounge, Museum of Modern Art, Nova York, Estados Unidos2019 a 2022: Print, Fold, Send, Museum of Modern Art, Nova York, Estados Unidos2022 a 2024: 205: An Inward Turn, Museum of Modern Art, Nova York, Estados Unidos.A relação acima constitui uma lista consolidada de ocorrências documentadas nas fontes consultadas e não representa a totalidade da trajetória expositiva do artista.PRÊMIOS E BOLSAS1965: Bolsa para estudos artísticos em Madrid1985: Bolsa da John Simon Guggenheim Memorial Foundation2005: Premio Nacional de Artes Plásticas do ChileCOLEÇÕES PÚBLICAS DOCUMENTADASMuseum of Modern Art, Nova York, Estados UnidosObras documentadas: The History of Physics, Airmail painting, Weakness Made it Happen e 8 Sobrevivientes.Walker Art Center, Minneapolis, Estados UnidosObra documentada: 10th History of the Human Face.Outras instituições preservam obras de Eugenio Dittborn, mas uma relação integral e atualizada não foi localizada nas fontes consultadas.ARQUIVOS E FUNDOS DOCUMENTAISArquivo Eugenio DittbornConteúdo: Documentos de arte, obras gráficas, publicações e registros referentes à produção do artista entre 1974 e 1986 e a períodos posteriores.Museum of Modern ArtConteúdo: Obras, registros catalográficos, histórico de exposições e documentação audiovisualWalker Art CenterConteúdo: Obra, ficha catalográfica e documentação relacionada às Pinturas AeropostalesAcervo relacionado a Álvaro de Sá e ao Poema ProcessoConteúdo: Carta e envelope de Eugenio Dittborn enviados em março de 1983CRONOLOGIA1943: Nascimento em Santiago do ChileInício da década de 1960: Estudos na Escola de Belas Artes da Universidade do Chile1965: Bolsa e permanência em Madrid para estudos de serigrafia1966: Estudos de litografia em Berlim1971: Retorno ao Chile1971 a 1973: Trabalho gráfico vinculado à imprensa operária1974: Produção e apresentação de Goya contra Brueghel1974: Produção e apresentação de 22 Acontecimientos para Goya, pintor1976: Apresentação de delachilenapintura, historiaDécada de 1970: Colaboração com Ronald Kay e Catalina Parra no selo V.I.S.U.A.L.Final da década de 1970: Expansão da produção para vídeo, ações e arte postal1982: Produção de The History of Physics e Airmail painting1983: Produção de Weakness Made it Happen, Airmail Painting Number 11983: Envio de carta e envelope com impressões digitais a Álvaro de Sá no Rio de Janeiro1984: Participação na Bienal de Sydney1985: Recebimento da bolsa Guggenheim1986: Produção de 8 Sobrevivientes1989: Participação na Bienal de Havana1991: Produção de 10th History of the Human Face1992: Participação na Documenta 92005: Recebimento do Premio Nacional de Artes Plásticas do ChileDécadas seguintes: Continuidade das Pinturas Aeropostales, exposições internacionais, atividades editoriais e circulação museológica

English

CURRICULUM IN ENGLISHEugenio Dittborn Santa Cruz has developed a practice integrating drawing, painting, printmaking, screenprinting, appropriated photography, video, performance, experimental publishing, conceptual art and mail art since the 1960s. His most widely recognized contribution is the creation of the Airmail Paintings, works designed to be folded, sent through the postal system, unfolded and displayed beside their envelopes.IDENTIFICATIONPrimary name: Eugenio DittbornFull name: Eugenio Dittborn Santa CruzInternational cataloguing form: Dittborn, EugenioBorn: 1943Place of birth: Santiago, ChileNationality: ChileanPrimary city of activity: Santiago, ChileDocumented period of activity: 1960s to the presentFields of activity: drawing, painting, printmaking, lithography, screenprinting, photography, collage, video, performance, artists publications, conceptual art, installation and mail artArtistic contexts: Chilean contemporary art, Escena de Avanzada, Escuela de Santiago, Latin American conceptual art, mail art, visual poetry, experimental publishing and intermedia practicesEDUCATIONEarly 1960s: Independent student at the School of Fine Arts of the University of Chile, SantiagoEarly 1960s: Drawing and painting studies with José BalmesEarly 1960s: Printmaking studies in the workshop of Eduardo Martínez Bonati1965: Study grant and screenprinting practice in Madrid, Spain1966: Lithography studies at the School of Fine Arts in Berlin, GermanyEuropean period: Artistic studies undertaken in Spain, Germany and France. The complete chronology of these stays was not located in the sources consulted.PROFESSIONAL ACTIVITIES1971: Return to Chile1971 to 1973: Graphic work connected with the labour press1970s: Production of ink drawings, prints, montages and publications1970s: Collaboration with Ronald Kay and Catalina Parra through the V.I.S.U.A.L. imprintLate 1970s: Expansion into video, action, photography and mail artEarly 1980s: Formulation of the Airmail Paintings1980s to the present: Production and international circulation of the Airmail PaintingsMOVEMENTS, GROUPS AND CONTEXTS1970s and 1980s: Participation in the critical field known as the Escena de AvanzadaDate not located: Critical association with the designation Escuela de Santiago1970s: Participant in the V.I.S.U.A.L. publishing project with Ronald Kay and Catalina Parra1980s to the present: Participation in international circuits of mail art and conceptual artRelationship with the Process Poem Movement: No documentation was located identifying Eugenio Dittborn as a member of the movement. His relationship is documented through the correspondence sent to Álvaro de Sá and through affinities with visual poetry, graphic experimentation, communication, participation and postal circulation.PROJECTS, SERIES AND DOCUMENTED WORKS1974: Goya contra Brueghel1974: 22 Acontecimientos para Goya, pintor1976: delachilenapintura, historia1970s: Experimental publications produced through V.I.S.U.A.L.1982: The History of Physics, twenty minute colour video with sound, Museum of Modern Art, New York.1982: Airmail painting, pencil on paper with worked envelope, Museum of Modern Art, New York.1983: Weakness Made it Happen, Airmail Painting Number 1, gouache and rubber stamp on paper with worked envelope, Museum of Modern Art, New York.1983: Letter and fingerprint envelope sent to Álvaro de Sá, Rio de Janeiro, Brazil1986: 8 Sobrevivientes, screenprint, screenprinted envelope, felt tip pen and collage, Museum of Modern Art, New York.1991: 10th History of the Human Face, painting, photoscreenprinting, stitching and envelopes, Walker Art Center, Minneapolis.1980s to the present: Pinturas AeropostalesMAIL ART DOCUMENT SENT TO ÁLVARO DE SÁ1983: Letter from Eugenio Dittborn to Álvaro de Sá, dated 1 March 1983, Santiago, ChileRecipient: Álvaro de SáRecipient address: Rua Pacheco Leão 536, apartment 131, Jardim Botânico, Rio de Janeiro, BrazilSender: Eugenio DittbornRecorded sender address: Calle Lapuente 1133 B, Los Dominicos, Las Condes, Santiago de ChileLanguage: EnglishFormat: Typewritten letter on a folded sheet with an artistically intervened postal envelopeVisual elements: Nine fingerprints, four on the envelope and five on the letterGeneral content: Establishment of contact, sending of envelopes, request for artistic material produced by Álvaro de Sá and a comment about linguistic communication between Chile and BrazilReading status: Several words are difficult to read in the photograph and have not been presented as a definitive transcriptionDocumentary importance: Record of an exchange between Eugenio Dittborn and Álvaro de Sá during the initial period of the Airmail PaintingsTECHNIQUES AND MATERIALSInk drawingPencilGouachePaintingPrintmakingLithographyScreenprintingAppropriated photographyPhotocopyCollageStitchingRubber stampFingerprintTypewritten textKraft paperSynthetic interfacingCanvasPostal envelopePostage and postal stampsVideoPUBLICATIONS AND EDITORIAL ACTIVITIES1970s: Experimental publications connected with the V.I.S.U.A.L. imprintDocumented collaborators: Ronald Kay and Catalina ParraTypes of material: Books, artists publications, critical texts, photographs, photocopies, prints, diagrams and graphic montagesComplete titles and publication details: Not located in the sources consultedSELECTED EXHIBITIONS AND INTERNATIONAL PARTICIPATIONS1984: Biennale of Sydney, Sydney, Australia1989: Havana Biennial, Havana, Cuba1992: Documenta 9, Kassel, Germany2000: Around 1984, MoMA PS1, New York, United States2004: MoMA at El Museo, El Museo del Barrio, New York, United States2005: Artists and Prints Part 3, Museum of Modern Art, New York, United States2007 to 2008: New Perspectives in Latin American Art, 1930 to 2006, Museum of Modern Art, New York, United States2012: Printin, Museum of Modern Art, New York, United States2012 to 2013: MoMA Media Lounge, Museum of Modern Art, New York, United States2019 to 2022: Print, Fold, Send, Museum of Modern Art, New York, United States2022 to 2024: 205: An Inward Turn, Museum of Modern Art, New York, United States.The entries above constitute a consolidated list of occurrences documented in the consulted sources and do not represent the artist?s entire exhibition history.AWARDS AND GRANTS1965: Grant for artistic studies in Madrid1985: Fellowship from the John Simon Guggenheim Memorial Foundation2005: Premio Nacional de Artes Plásticas of ChilePUBLIC COLLECTIONSMuseum of Modern Art, New York, United StatesDocumented works: The History of Physics, Airmail painting, Weakness Made it Happen and 8 Sobrevivientes.Walker Art Center, Minneapolis, United StatesDocumented work: 10th History of the Human Face.Additional institutions hold works by Eugenio Dittborn, but a complete and current list was not located in the sources consulted.ARCHIVES AND DOCUMENTARY FONDSEugenio Dittborn ArchiveContents: Art documents, graphic works, publications and records concerning the artist?s production from 1974 to 1986 and later periods.Museum of Modern ArtContents: Artworks, collection records, exhibition history and audiovisual documentationWalker Art CenterContents: Artwork, collection record and documentation concerning the Airmail PaintingsArchive associated with Álvaro de Sá and the Process Poem MovementContents: Letter and envelope sent by Eugenio Dittborn in March 1983CHRONOLOGY1943: Born in Santiago, ChileEarly 1960s: Studies at the School of Fine Arts of the University of Chile1965: Grant and residence in Madrid for screenprinting studies1966: Lithography studies in Berlin1971: Return to Chile1971 to 1973: Graphic work connected with the labour press1974: Production and presentation of Goya contra Brueghel1974: Production and presentation of 22 Acontecimientos para Goya, pintor1976: Presentation of delachilenapintura, historia1970s: Collaboration with Ronald Kay and Catalina Parra through V.I.S.U.A.L.Late 1970s: Expansion into video, actions and mail art1982: Production of The History of Physics and Airmail painting1983: Production of Weakness Made it Happen, Airmail Painting Number 11983: Letter and fingerprint envelope sent to Álvaro de Sá in Rio de Janeiro1984: Participation in the Biennale of Sydney1985: Guggenheim Fellowship1986: Production of 8 Sobrevivientes1989: Participation in the Havana Biennial1991: Production of 10th History of the Human Face1992: Participation in Documenta 92005: Recipient of the Premio Nacional de Artes Plásticas of ChileFollowing decades: Continuation of the Airmail Paintings, international exhibitions, editorial activities and museum circulation